六代樂舞中夏的《大夏》名詞解釋

2021-03-04 06:47:01 字數 1907 閱讀 4256

1樓:何處流光照月明

大夏,也叫「夏菕」(注:應為竹字頭),是我國夏朝之前非常著名的乙個大型舞樂。《呂氏春秋·仲夏紀·古樂篇》當中記載到:

「禹立,勤勞天下,日夜不懈;……於是命皋陶為《夏菕》九成,以昭其功。」

大夏之舞雖然是夏朝以前就創作出來了的,但是後來不僅沒有消亡,反而經歷了很多修改之後,逐漸成為了我國先秦時代大型國家舞蹈的典範作品。甚至後來的夏商周三朝,都無一例外地保留了該舞。

根據楊蔭瀏先生的《中國古代**史稿》上冊的記載,大夏最初只是使用一種叫「菕」的原始樂器配樂進行的舞蹈,共分九段。後來到了周朝的時候,演變成為了群舞。演員赤裸上半身,身著白裙,頭戴皮帽,仍然在一定程度上保留了與大自然搏鬥的樂觀精神。

求助**名詞解釋

2樓:落草不壞

以教皇格

裡高利一世命名的**教禮拜儀式**,稱為格里高利聖詠

歌劇(opera)是將**(聲樂與器樂)、戲劇(劇本與表演)、文學(詩歌)、舞蹈(民間舞與芭蕾)、舞台美術等融為一體的綜合性藝術,通常由詠嘆調、宣敘調、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場面等組成(有時也用說白和朗誦)。

「強力集團」又被稱為「五人強力集團」、「強力五人集團」、「五人團」等。 19世紀60年代,由**進步的青年作曲家組成的「強力集團」(即新俄羅斯樂派),是俄羅斯民族聲樂藝術創作隊伍中的一支主力軍。「強力集團」的歷史特徵在於:

它不是乙個單純以友誼結合起來的**家集團,而是乙個有共同的思想的、由當時進步的青年藝術家所組成的戰鬥集體。「強力集團」是在十九世紀六十年代俄羅斯社會運動高漲的條件下出現的乙個社會文化力量。「強力集團」在**方面的活動,和當時先進的俄羅斯知識分子在其他不同的文化領域的活動一樣,為確立和繁榮俄羅斯的民族文化作出了貢獻,向當時沙皇的反動勢力和反動文化進行了鬥爭。

「強力集團」更有意思的是在於,他們並不是從專業**學習生活中培養出來的,而是從熱愛**、熱愛祖國和熱愛民間的基礎上,進而走上專業的**創作道路的。

宗教改革(the reformation)是指**宗教在16世紀至17世紀進行的一次改革,是資產階級披著宗教外衣的一場資產階級性質的改革,改革代表人物馬丁路德、加爾文及慈運理等人,以及發展出來的新教教派。

真實主義歌劇:19世紀末,以馬斯卡尼、普契尼為代表創立的以真實主義思想為基礎的歌劇藝術,取材於現實生活,反映社會下層人物的生活,對現實社會有一定的揭露和反抗意義。 真實主義歌劇是在真實主義文學的影響下,於19世紀晚期在義大利產生的一種歌劇體裁。

真實主義歌劇描寫的是社會底層小人物的貧苦生活,力求真實地再現社會生活的現實狀況,揭露社會的陰暗面。真實主義歌劇中往往會出現在原始情感衝動下做出的暴力、**等行為,戲劇發展緊迫迅速,舞台人物性格突出,生活環境描寫富有色彩,**與民間歌舞密切關聯,且旋律易記動聽。 馬斯卡尼的獨幕歌劇《鄉村騎士》與列昂卡瓦洛的兩幕歌劇《丑角》是義大利真實主義歌劇的典型代表,這兩部作品經常同場演出,故有「騎士」與「丑角」之稱。

普契尼的《繡花女》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》也是真實主義歌劇的代表作品。

曼海姆樂派是早期古典時期最重要的**流派,由當時聚集在德國曼海姆(mannheim)地區的藝術家們構成,他們成立了最早的交響樂團「曼海姆管弦樂隊」,並在j.w.斯塔公尺茨(stamitz,1717-1757)指導下,成為技術高超、素質優良、聞名全歐的交響樂團。

曼海姆樂派在**史上的貢獻

(1)在結構上,奠定了古典交響樂的基本結構布局,在義大利歌劇序曲快—慢—快結構的基礎上加入了快速的第四樂章,形成了快板—行板—小步舞曲—快板終曲的交響樂套曲形式。 (2)在演奏風格上,仔細安排樂隊演奏力度上「漸強」、「漸弱」的情感幅度變化,在當時具有前瞻性。 (3)在創作上,以主調**風格為主,重視以小提琴為中心的旋律聲部,加強了管樂器的色彩效果,廢除了巴羅克時期樂隊通奏低音的寫法,開創性地採用總譜形式進行創作。

(4)在樂隊編制上,形成了相當完整的交響樂隊,2023年達到56人,成為當時歐洲最大、最優秀的管弦樂隊

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