1樓：手機使用者
陶器的出現，標誌著人類社會開始了乙個新的歷史階段；彩陶的出現，進一步奏響了人向藝術王國邁進的序曲。這裡，首先介紹一下閃耀著我國遠古文化燦爛光華的彩陶魚紋盆。
彩陶魚紋盆屬仰韶文化。它於2023年在西安半坡村遺址出土，現藏於中國歷史博物館。從因上可以看到，陶盆上那用黑色繪成的魚形圖案，十分生動，它張口露牙，鼻尖翹起，似乎悠然自得地在水中邀遊。
從藝術技巧來看，表現手法單純簡練，形象生動純樸，結構規正，特徵鮮明，筆觸 粗放有力，頗富有裝飾性和節律美。這件珍貴的遠古時期 的工藝美術品，是我們祖先原始繪畫的代表作之一，它充分顯示出我國遠古時代勞動者的智慧型和藝術創造力。
彩陶，是新石器時代最富有藝術性的美術作品，也是我國最早的原始繪畫。它看來似乎象簡單，技法稚拙，殊不知，它卻是開創中華民族綿綿不斷的繪畫藝術的先聲，為後世提供了乙份最古老的民族優秀文化遺產。它，是中華民族遠古時代燦爛文化的重要標誌。
新石器時代的彩陶，距今已有大約五六千年的歷史。 2023年，首次在河南混池縣仰韶村發現了彩陶。仰韶文化遺址，以關中、晉南和豫西一帶為中心。
這個文化遺址上的彩陶，可分為兩個型別，一是半坡型，發現於西安的半坡村及臨漁、寶雞、渭南等地；一是廟底溝型，發現於河南陝縣的廟 底溝等地。半坡型彩陶有陶盆、陶罐、陶壺，等等。製作者 在這些陶器上描繪出各種紋飾，如幾何圖形、人面紋、魚紋、鳥紋、蛙紋、鹿紋及花葉紋，等等，形態別，富有生活氣息。
豐富多樣的彩陶紋飾，反映了它已初步具有對比調和，均衡 對稱等藝術特，表現了鮮明的時代特點與濃郁的民族風 格，體現了當時勞動者淳樸、健康的審美情趣，以及人們對美的認識和追求。
勞動與生活是藝術的源泉。彩陶藝術如此豐富多彩， 優美而又實用，是由於它植根於當時人們的勞動實踐與生 活之中。例如彩陶紋飾中的魚、蛙、鹿、鳥、花、葉，等等，都是當時人們在採集、漁獵、農耕等生活中經常接觸的東西。
我 們的祖先，在長期的勞動實踐中，通過對自然界細緻的觀 察，感受和體會到了自然物的節奏、形體、色彩之美，然後通過綜合、概括而創造出了彩陶藝術，由此可知彩陶是遠古時代人們勞動的產物。
還有就是抽象化,幾何化,樣式化
新石器時代的彩陶紋飾的變化特點
2樓：北京王嘉化妝學校
彩陶最早於2023年在河南澠池仰韶村新石器時代文化遺址中發現，其後在甘肅、青海、陝西、寧夏、河南、河北、山西、山東、江蘇、四川、湖北等地陸續發現。彩陶因時間的不同，分別屬於不同的文化型別。
〖仰韶文化彩陶〗
仰韶文化距今大約2023年左右，是我國新石器時代彩陶最豐盛繁華的時期。它位於黃河中游地區，以黃土高原為中心，遍及河南、山西、陝西、甘肅、河北、寧夏等地。
仰韶文化的製陶工藝相當成熟，器物規整精美，多為細泥紅陶和夾砂紅陶，灰陶與黑陶較為少見。其裝飾以彩繪為主，於器物上繪精美彩色花紋，反映當時人們生活的部分內容及藝術創作的聰明才智。另外還有磨光、拍印、等裝飾手法。
造型的種類有杯、缽、碗、盆、罐、甕、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器蓋和器座等，最為突出的是雙耳尖底瓶，線條流暢、勻稱，極具藝術美感。
由於時間跨度與分布地域的不同，仰韶文化必須分類加以區別，主要有半坡型別和廟底溝型別。
半坡彩陶
最早發現於西安半坡，距今有七千年的歷史。是我國彩陶文化歷史較早、特點突出、影響較大的乙個型別。半坡彩陶的遺址，在河流的岸邊，因而半坡的彩陶有汲水尖底瓶、葫蘆、長頸瓶，另外還有盆類、罐類，與今天的盆罐大體相似。
半坡彩陶早期紋飾，多為散點式構圖。也就是說，在一件器型上，裝飾往往只佔據器面的一小部分，紋樣一般是自然形態的再現。半坡紋飾的形象可愛，表現了人類童年的天真稚氣和與自然的親切關係。
仔細體味，有人與自然溶為一體的感覺，可以說是半坡人原始生活的記錄。
紋飾形象主要描繪了當時人們接觸的動物，有奔跑的鹿、魚紋、人面紋、蛙紋、鳥紋、豬紋以及由以上紋樣兩種或三種組合的紋樣。也有一些單純的任何紋樣如折線紋、三角紋、網紋等。
廟底溝彩陶
廟底溝型別的彩陶，主要有盆、碗、罐等。早期和中期也有類似半坡的葫蘆形瓶。
廟底溝彩陶比半坡成熟得多。點、線、面搭配得當，空間疏朗明快。曲面之間，穿插活潑的點和線，使紋樣節奏鮮明，韻律感很強。
二方連續的組織結構，是節拍的具象化，更使之有較強的**效果。這反映了原始的恬淡、閑靜的心態。
〖馬家窯文化彩陶〗
馬家窯文化製陶業非常發達，其彩陶繼承了仰韶文化廟底溝型別爽朗的風格，但表現更為精細，形成了絢麗而又典雅的藝術風格，比仰韶文化有進一步的發展，藝術成就達到了登峰造極的高度。陶器大多以泥條盤築法成型，陶質呈橙黃色，器表打磨得非常細膩。許多馬家窯文化遺存中，還發現有窯場和陶窯、顏料以及研磨顏料的石板、調色陶碟等。
馬家窯文化的彩陶，早期以純黑彩繪花紋為主；中期使用純黑彩和黑、紅二彩相間繪製花紋；晚期多以黑、紅二彩並用繪製花紋。馬家窯文化的製陶工藝已開始使用慢輪修坯，並利用轉輪繪製同心圓紋、弦紋和平行線等紋飾，表現出了嫻熟的繪畫技巧。彩陶的大量生產，說明這一時期製陶的社會分工早已專業化，出現了專門的製陶工匠師。
彩陶的發達是馬家窯文化顯著的特點，在我國所發現的所有彩陶文化中，馬家窯文化彩陶比例是最高的，而且它的內彩也特別發達，圖案的時代特點十分鮮明。
半山彩陶
半山型別的彩陶器，多為罐、壺。造型飽滿近似球，足內收，腹近直線，由於器型的下半部內收，裝飾都集中於上半部。
半山型別的彩陶，是在馬家窯的基礎上發展起來的，比馬家窯更豐富；她的繁榮昌盛、雍榮華貴的風格是由飽滿器型上的旋動結構的紋飾，黑紅相間的色彩，線條的粗細變化，及鋸齒紋、三角紋的配合，大圖案裡套小圖案形成的。旋轉而連續的結構，使幾個大圓圈一反一正，互相背靠，互相鏈結，有前呼後應、魚貫而行、連綿不斷的效果，顯示一種融合、纏綿的氣勢。與器型共同構成一種雄偉巨集大的氣勢。
半山期，是我國彩陶文化的高峰階段，顯示博大、成熟和完美的特色。
馬廠型別彩陶
2023年秋發現於青海民和馬廠塬，主要分布於青海、甘肅等地，器形基本沿襲半山型別的造型，但較之半山彩陶顯得高聳、秀美。出現了單耳筒形杯，耳、紐的造型富有變化。其年代約為西元前2350～前2023年。
紋飾有同心圓紋、菱形紋、人形蛙紋、平行線紋、回紋、鉤連紋等。另外，大汶口文化、大溪文化，屈家嶺文化、齊家文化等遺址中也出土有彩陶，但在數量、規模、藝術水平上與上述文化型別的彩陶有一定差距。古代陶器中還有一種在陶器燒成後畫上紋飾的彩繪陶。
當代彩陶藝術
在當代彩陶藝術的發展歷程中，四川彩陶，無疑起到了至關重要的作用。
四川彩陶製陶業的興起，以2023年呂藝彩陶的建立為標誌。在短短數十年的時間裡，四川的彩陶生廠廠家數量已經超過二十餘家，產品遠銷海內外。在全國重要的工藝品市場中，消費者可以很容易地購買到集古典、現代美於一身的彩陶工藝品。
作為該行業的開山鼻祖——呂藝彩陶，已經在歷史的變遷中逐漸消亡，她曾經創立的輝煌自然是無可超越的。該公司作品「十大元帥瓶」為中**事博物館所收藏，「1999」更是作為國禮，在慶澳門回歸之時贈給澳門市**。取而代之的是，工藝進一步革新的聚藝彩陶等廠商。
當代的彩陶藝術生產流程總計五十餘道工序，其中融合了流傳已久的拉坯技術及陶坯雕刻技術及當代的色彩工藝。當然，當代彩陶藝術的發展時間尚短，文化積澱依然不足以和源遠流長的古典彩陶相媲美。但一種陶文化的形成需要時間，需要更多地將時代的科技與中國文化想結合。
乙個沒有文化的產業，必然是經不起時間的檢驗的。
3樓：小人兒
中國的傳統文化可多了！我一下子還說不完，今天我就給大家介紹中國的陶瓷藝術吧！
中國傳統陶瓷藝術，尤見裝飾匠心。中國傳統陶瓷裝飾形式，大體上有刻鏤、堆貼、模印、釉色、化妝土、彩繪六型別。圖案紋樣裝飾於陶器早在新石器時代的仰韶文化中的彩陶上就已出現。
先民們感受生活的自然現象創造出波拆紋、圓形紋、編織紋等圖案，以二方連裝飾形式呈現在陶瓷器物上，在西安半坡遺址出土一件繪有精美的人面和魚紋的彩陶盆是新石器時代彩陶中的精品。陶器上的紋飾體現了先輩們對於自然和人自身觀察的結果，陶工們對於點、線、面的熟練融合，對於花紋繁密的組合，以及對於旋紋與孤線的審美感，不但表明了他們對於自然和人類自身有了一定的認識，而且還表明了自然界已經脫離了他們的原貌，增加了人的思想和人的想象力，以及人對自然的美化和崇拜。商、周時代是以青銅器為時代標誌的歷史階段，這一時期的陶瓷紋飾和青銅器飾相似，刻紋白陶的燒製成功是製陶工藝上的乙個重要的里程碑。
它用高嶺土製坯，燒成的溫度達1000多攝度，素潔可愛的造型與優美的紋飾相結合，逗人喜愛。追溯中國歷史各個時期的陶瓷產品，陶瓷裝飾有兩大特點：一類是以適合陶瓷器皿上進行工藝轉換表現形式；另一類是以中國繪畫形式在陶瓷器皿上進行工藝轉換表現形式。
中國傳統的藝術——陶瓷的故事是多麼有趣啊！陶瓷還是我國最為大的創造呢！
簡述仰韶文化不同時期的彩陶紋樣的特點
4樓：匿名使用者
彩陶藝術
——從仰韶文化、大汶口文化、屈家嶺文化、馬家窯文化談起
父系氏族社會時期，在人們的社會生活中有一種非常普遍的手工業生產——陶器的製作，是人類文明發展的乙個重要標誌。與人類社會生活密切相關，具有劃時代的偉大意義。彩陶的產生是製陶業的一項重大發展，彩陶是新石器時代一種手製用紅、黑等色繪有花紋的陶器，主要有仰韶文化、大汶口文化、屈家嶺文化、馬家窯文化型別。
他們之間的不同構成了彩陶豐富多彩的歷史。就以下七個方面論述他們的不同。
一、 發現地區。
仰韶文化，經過考古專家的陸續發掘，在陝西、山西、河北和甘肅東部等地區都有發現，逐漸形成了以中、晉為中心的地區。仰韶文化彩陶一山西、河南出土的最多也，裝飾也最豐富。其有兩種型別：
半坡型別在今陝西省東郊廟底溝型別在近河南省。
大汶口文化，首次被考古科學家在山東寧陽堡頭村發現。他的主要遺址在我們山東寧陽堡頭、曲阜膝下候、安丘景芝鎮、臨沂大範莊、膠縣三里河和劉林大敦子、新沂花廳村等。
屈家嶺文化，在2023年發現於湖北京山縣屈家嶺而得名。主要分布於江漢地區，經過發掘的遺址除屈家嶺外，有湖北鄖縣青龍泉，宜都紅花套以及河南淅川等處。
馬家窯文化主要位於黃河上游，主要分布於甘肅、青海一帶和寧夏回族自治區南部和四川北部地區。
二、 裝飾紋樣。
仰韶文化彩陶的裝飾紋樣內容比較豐富，有動物紋樣、植物紋、人物紋、幾何紋。屬於動物紋的紋樣有魚紋、鹿紋、鳥紋、蛙紋、人面魚紋、鳥魚紋、蜥蜴紋等。幾何紋分別有網紋、三角斜線紋、三角著線紋、弦紋、寬頻紋、折線紋、個字紋、圓點紋、葉形圓圈紋、火焰紋等有十幾種母體及演變的
二、三十種紋樣形式之多。
大汶口文化彩陶的裝飾紋樣形式較多，有圓點紋、窄條紋、圓圈紋、花瓣紋、八角紋、平行折線紋、迴旋勾連紋、帶狀網格紋等十幾種，其中，個別紋樣和仰韶文化紋樣很相似，說明彼此在文化交流上關係密切。此外，還有著較多的植物紋樣，以花瓣紋及其演變的裝飾紋樣為最典型。
屈家嶺文化彩陶的裝飾紋樣極為簡潔凝鍊，大部分為素面，少有裝飾紋樣，少數裝飾紋樣為弦紋、淺藍紋、刻花紋、附加堆及鏤空等。幾何紋樣的裝飾，多種多樣有直線、同心圓等。
馬家窯的紋樣和種類一樣也是及其的豐富，包括四種型別，石嶺下型紋飾有條紋、圓點紋、波型紋、葉形旋紋、弧紋、三角紋以及鳥紋、蛙紋等。馬家窯型別彩陶的裝飾紋樣主要有條紋、寬頻紋、圓點紋、弧線紋、方格紋、垂帳紋、平行線紋、旋紋、旋渦紋以及魚紋、人面紋、蛙紋等。以旋渦紋、旋紋、波浪紋為典型。
半山型別彩陶的裝飾紋樣主要有螺旋文、菱形紋、同心圓紋、圓圈紋、折線三角紋、平行弧線紋、編織紋、棋紋、聯戶紋以及網紋等。
馬廠類彩陶的裝飾紋樣內容多樣，除部分有半山型特點外，另有人型紋、貝形紋、雲雷紋、大三角形紋、波折紋、方框紋以及象徵性的蛙紋等。
明代瓷器紋飾有什麼特點,明代瓷器有什麼特點？
從繪畫風格上看，無論人物 花烏 飛禽走獸都極為生動豪放 富於畫意，線條舒展流暢 加之釉色純樸渾厚 豐富多彩，就更增加了畫面的美感。官窯瓷器的紋飾比較工整 細緻，民窯器物的紋飾筆法瀟灑 自由奔放，生動地表現了對現實美好生活的願望。畫面題材很豐富，人物 花鳥 飛禽走獸無所不有，有些畫面取材於錦緞上的紋飾...
試指出仰韶文化彩陶分期代表型別特點代表性器物
大致分為三期 1早期，以以西安半坡村遺址出土彩陶為代表，其彩繪紋樣，除幾何紋意外，以人面 魚鹿等形象最引人注意，代表作有 人面魚紋盆 魚紋盆 鹿紋盆 2中期，以廟底溝型別為代表，其造型大口小底曲腹盆和碗，盆較大，口部有折沿，碗較小 直口，盆的造型挺秀飽滿，輕穎而穩重，花樣幾何花紋較多，通常由園點 勾...
這種紋飾的瓷器如何斷代,這對瓷器紋飾少見。敬請專家斷代？
器物名稱 青花水藻 紋罐製作年代 清中期 圖中這件瓷器為民窯燒製，畫片為水藻紋。此種紋飾系清雍正至清道光期間民間窯口較為常用的一種紋飾。僅從 看，該罐為分兩截燒胎。此罐從釉色 用彩來看，較符合清中期道光時期的瓷器特徵，從 上未見到做舊痕跡。如 未失真，可判斷為道光時期產品。此罐存世量並不太多，現屬於...