1樓：勝寒
大致分為三期
1早期，以以西安半坡村遺址出土彩陶為代表，其彩繪紋樣，除幾何紋意外，以人面、魚鹿等形象最引人注意，代表作有《人面魚紋盆》《魚紋盆》《鹿紋盆》
2中期，以廟底溝型別為代表，其造型大口小底曲腹盆和碗，盆較大，口部有折沿，碗較小、直口，盆的造型挺秀飽滿，輕穎而穩重，花樣幾何花紋較多，通常由園點、勾葉、弧線以及曲線等組成單一的黑色的二方連續花紋，動物紋以鳥紋、蛙紋為主
3晚期，以馬家窯型別為代表，這時期彩陶型別主要有盆、缽、瓶、甕等，紋紋飾全是黑色，用粗細相等，排列均勻的線條組成同心圓、渦狀紋、垂幛紋、水波紋等，代表器物《舞蹈紋彩陶盆》
仰韶文化的彩陶分類及特點
2樓：阿維
一、半坡型
半坡型別集中分布在渭河中下游地區，南達漢水中上游，北及河套，東至豫西、晉南，西到隴東。具有型別特徵的陶器有直口弧壁圜底或平底缽、卷唇斜弧腹或折腹圜底盆、平唇淺腹平底盆、直口尖底瓶、蒜頭細頸壺、侈口鼓腹平底罐、小口細頸大腹壺、短唇斂口斜直腹或鼓腹小平底甕等。
特點：紋飾主要有繩紋、線紋、弦紋、錐刺紋、指甲紋和彩紋等。彩陶紋樣簡單樸素，以紅地黑彩為主，少數為紅綵，母題有魚、鹿（或羊）、蛙、人面等動物紋，少量植物枝葉紋，以及由直線、橫條、三角、圓點、波折等組成的幾何圖案花紋。
二、馬家窯型
出現於距今五千七百多年的新石器時間晚期，歷經了三千多年的發展。有馬家窯、半山、馬廠等型別。馬家窯型別產生於距今2023年至2023年之間，半山型別產生於距今2023年至2023年之間，馬廠型別產生於距今2023年至2023年之間。
特點：馬家窯文化彩陶的繪製中以毛筆作為繪畫工具、以線條作為造型手段、以黑色（同於墨）作為主要基調，奠定了中國畫發展的歷史基礎與以線描為特徵的基本形式。
三、廟底溝型
廟底溝型別存在的時間長達2023年，以豫、陝、晉三省為中心，分布在東至泰岱，西至湟水，北至河套，南至淮漢，對周邊地區文化的影響非常大，尤其是它富有特點的彩陶的傳播，更是掀起了中國史前非常壯闊的一次藝術大潮。
特點：彩陶數量較多，顏色黑多紅少，全為外彩而無內彩，紋飾主要有花瓣紋、鉤葉紋、渦紋、三角渦紋、條紋、網紋和圓點紋等，亦有動物紋飾。這些紋飾互動組成，並不均勻周整，也無一定規律。
磨製石器以石鏟較多，骨器出土較少，種類也顯得簡單。
四、史家型別陶器
陝西渭南史家型別遺址出土的仰韶文化陶器。史家型別遺址分布地區與半坡型別相同，在半坡、姜寨（二期）、北首嶺等均有其遺存。陶器的特徵與半坡型別大體相同，代表性器形有斂口圈底或平底缽、卷唇圈底或平底盆、溜肩尖底瓶、葫蘆瓶、細頸壺、鼓腹平底罐、甕等。
特點：紋飾亦同於半坡型別，但彩紋中增添了弧線、圓點構成的圖案花紋和鳥魚合璧的動物影象。
五、石嶺下型別
石嶺下型別的基本文化面貌接近於馬家窯型別，同時又清晰地表現出與仰韶文化廟底溝型別的淵源關係，是承上啟下的乙個重要階段，存在類似地層關係的還有多處，在臨洮縣的馬家窯遺址、天水巾的羅家溝遺址等均有發現。
特點：石嶺下型別陶器以較渾圓造型的泥質橙黃陶彩陶罐、壺、瓶為典型，彩繪圖案由變體鳥紋演變而來，以圓點為中心配以旋形分散的線條構圖，出現圓形、圓圈和線條構成的格局。
3樓：匿名使用者
仰韶文化的陶器種類較多，有杯、缽、碗、瓶、罐等，造型美觀實用，其彩陶藝術有卓越成就。彩陶紋飾生動活潑，豐富多彩，流滿生活氣息。一般多裝飾在器物的口沿和上腹部，下腹和底部多不施彩，但也有全身佈滿了花紋的器物。
還有用人面紋做裝飾的。半坡型別的彩陶紋飾以各式各樣的魚紋最富特徵。底溝型別的彩陶紋飾主要由圓點、勾葉、弧線叄角和曲線等組成的連續帶狀花紋。
仰韶文化的主要特徵是什麼
4樓：匿名使用者
1—原始農業出現了，生產以農業為主。
2—人們已經過著定居的生活。
3—這時已經發明了陶器。
4—原始的紡織技術已經出現了。
5—弓箭已經普遍使用。
6—社會組織是發達的母系氏族社會。
何為仰韶文化彩陶？簡述仰韶文化彩陶各其的造型和紋飾特徵。
5樓：匿名使用者
仰韶彩陶產品顏色純正、彩繪美觀、古色古香、絢麗多彩。
仰韶文化是黃河中游地區重要的新石器時代一種彩陶文化，其持續時間大約在西元前2023年至前2023年（即距今約2023年至2023年，持續時長2023年左右），分布在整個黃河中游從今天的甘肅省到河南省之間。因2023年首次在河南省三門峽市澠池縣仰韶村發現，故按照考古慣例，將此文化稱之為仰韶文化。其以渭、汾、洛諸黃河支流匯集的關中豫西晉南為中心，北到長城沿線及河套地區，南達鄂西北，東至豫東一帶，西到甘、青接壤地帶。
仰韶文化的幾種型別
6樓：九月
1、農業
仰韶文化各個部
落繼承了前仰韶時期各種文化的傳統生產方式，農業生產仍以種植粟類作物為主。粟的遺存在各重要遺址中經常發現，如西安半坡一座房子內的罐、甕中都盛放著粟，另一座房子的小窖穴中也發現了粟殼遺存，特別是有乙個窖穴中粟殼堆積達數鬥之多。
在重要遺址北首嶺、泉護村、下孟村、王灣，也都發現了或多或少的粟殼。臨潼的姜寨遺址，還發現了另一種耐旱作物黍。靠近長江北岸的河南淅川下王崗遺址，發現了稻穀痕跡。
此外，在洛陽孫旗屯、鄭州林山砦、淅川下集等遺址，也都發現了糧食遺跡。
上述情況表明，仰韶文化範圍內的農業生產比較發達，糧食作物品種不僅是一種粟。同時，人們還掌握了蔬菜種植技術，半坡遺址的一座房子內，乙個陶罐裡裝滿了已經炭化的白菜或芥菜之類的茶籽。
2、採集和漁獵
仰韶文化時期，黃河中游各部落的採集和漁獵經濟佔有比較重要的地位。根據考古發現的資料，當時的採集品中有榛子、栗子、松籽和朴樹籽等，還有水中的螺螄。其它如植物塊根、鳥蛋、蜂蜜以及昆蟲等，也是採集的物件，這些與過去沒有多大區別。
各氏族營地附近，都有大小河流和比較寬闊的水域，水產十分豐富，利於捕撈活動。遺址中普遍發現了石、陶製網墜和骨制魚鉤、魚叉等工具，說明當時氏族先民的捕撈方法既有網捕，也有垂釣和投叉擊刺。
許多遺址的彩繪陶器上都有魚網的描畫。半坡型別的彩陶盆內及其它一些彩陶器皿上常有魚網紋和魚紋，顯然是長期捕撈活動的真實寫照。
3、手工業
仰韶文化的手工業經濟與農業、畜牧業經濟一樣，主要從事自給自足的自然經濟活動，以物易物的交換形式已普遍存在，商品經濟的萌芽還沒有產生。
在各個部落裡，氏族成員從事的生產勞動主要是以性別和年齡為分工的。手工業生產中的一些專業性技術，開始由氏族內部長期從事、積累了一定經驗的成員掌握，這些專業分工尚不十分明確和規範。當時的手工業生產，主要是製陶業和制石、制骨、製革、紡織、編織等。
4、製陶業
仰韶文化的製陶業比較發達，製陶技術最能代表當時的手工業經濟發展的水平。從考古發現看，各部落都掌握了相當成熟的經驗，包括選用陶土、塑坯造型、燒製火候等一系列技術和繪畫、貼塑裝飾的工藝。
5、石器製造業
仰韶文化的石器製造業比較發達，早期打製的多，使用直接打擊法，製出的砍砸器和刮削器往往不加修整即行使用，比較粗糙。中期以後，磨製石器已明顯占居主導地位，器形也有很大改進，數量大批增加。各型別遺址中出土的磨製石器，都是先打出初坯然後細緻研磨成器的。
與磨製相聯絡，切鋸石材和穿孔的技術普遍使用，穿孔石斧在各遺址都有發現。穿孔主要使用鑽穿，但往往先鑿出淺窩再施鑽，也有的是先磨出凹槽而後施鑽的。穿孔石器是為了更好地裝柄以製成復合工具，進一步提高生產效率。
7樓：匿名使用者
距今約5000～2023年中國新石器時代的一種文化。2023年首次在河南省澠池縣仰韶村發現。主要分布於黃河中下游一帶，以陝西渭河流域、山西西南和河南西部的狹長地帶為中心，東至河北中部，南達漢水中上游，西及甘肅洮河流域，北抵內蒙古河套地區。
已發掘出近百處文化遺址，出土文物均反映出較同一的文化特徵。生產工具以較發達的磨製石器為主，常見的有刀、斧、錛、鑿、箭頭、紡織用的石紡輪等。骨器也相當精緻。
有較發達的農業，作物為栗和黍。飼養家畜主要是豬，並有狗。也從事狩獵、捕魚和採集。
各種水器、甑、灶、鼎、碗、杯、盆、罐、甕等日用陶器以細泥紅陶和夾砂紅褐陶為主，主要呈紅色，多用手制法，用泥條盤成器形，然後將器壁拍平製造。紅陶器上常有彩繪的幾何形圖案或動物形花紋，是仰韶文化的最明顯特徵，故也稱彩陶文化。選址一般在河流兩岸經長期侵蝕而形成的階地上，或在兩河匯流處較高而平坦的地方，這裡土地肥美，有利於農業、畜牧，取水和交通也很方便。
如臨潼姜寨的村落遺址，約有100多座房屋，分為5組圍成一圈，四周有濠溝環繞，反映出當時有較嚴密的氏族公社制度。仰韶文化屬於母系氏族公社制繁榮時期的文化。早期盛行集體合葬和同性合葬，幾百人埋在乙個公共墓地，排列有序。
各墓規模和隨葬品差別很小，但女子隨葬品略多於男子。
彩陶——仰韶文化半坡型別
代表:西安半坡村和臨潼姜寨遺址出土的彩陶
器型：圓底或平底的盆、小口長頸大腹壺、圓唇直口鼓腹罐
風格：樸實厚重
彩繪紋樣：動物紋（人面紋、魚紋、 魚鳥結合紋、 鹿紋） 幾何紋 （寫實紋飾－抽象幾何紋）編織紋
人面魚紋彩陶盆
這件陶盆上畫有人面，人面兩側各有一條小魚附於人的耳部。有的學者根據《山海經》中某些地方曾有巫師「珥兩蛇」的說法以為人面魚紋表現的是巫師珥兩魚，寓意為巫師請魚附體，進入冥界為夭折的兒童招魂。
鹿紋彩陶盆 人面魚紋盆 魚鳥紋細頸瓶
彩陶船形壺
幾何紋彩陶缽、瓶布紋陶缽底部印痕
這件陶缽的底部有布紋印痕，是製陶時把未幹陶坯放在麻布上襯墊所致。
紅陶小口尖底瓶
彩陶——仰韶文化廟底溝型別
代表：河南陝縣廟底溝和陝西華縣泉護村出土的彩陶
器型：大口小底曲腹盆和碗
風格：挺秀飽滿、輕盈而穩重
彩繪紋樣：紋樣多為兩端相交組成的新月形、葉形、花瓣形紋（植物紋），以及弧線與直線相交而構成的三角形紋（幾何紋），還有少量的動物紋和編織紋。
彩陶花瓣紋盆 勾葉紋彩陶盆 植物紋彩陶盆 魚鳥紋彩陶盆 彩陶鯢魚紋瓶 漩渦紋曲腹盆
鸛魚石斧缸
陶缸繪有鸛鳥銜魚，旁邊豎立一件石斧的畫面，作者用白色在夾砂紅陶的缸外壁繪出鸛、魚、石斧，以粗重結實的黑線勾出鸛的眼睛、魚身和石斧的結構，畫面效果粗獷有力，繪畫具有中華民族遠古時代的造型特徵，是一件罕見的繪畫珍品.代表：西安半坡村和臨潼姜寨遺址出土的彩陶
參考資料
試據材料指出,蘇軾及黃庭堅是如何看待書法藝術的
書法備於正書，溢而為行草。未能正書而能行草，猶未嘗莊語而輒放言，無足道也！蘇軾。黃庭堅自己說 余學草書三十餘年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁 舜欽 子美書觀之，乃得古人筆意。其後又得張長史 懷素 高閒墨跡，乃窺筆法之妙。他的行書，如 松風閣 蘇軾寒食詩跋 用筆如明代馮班 鈍吟雜錄 ...
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