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中國銅鏡的紋飾中春秋戰國時期的銅鏡，最早出現了人物形象，形成了獨具一格的局面。有的在主紋下滿飾雲雷紋、羽狀紋為主的細線條地紋，形成地紋與主紋相互襯托的裝飾手法，給人耳目一新之感。這一時期的紋飾主要有幾何紋（雲雷紋、弦紋、三角勾連雷紋、出字紋、菱形紋等）、動物紋（饕餮紋、獸紋、鳳鳥紋、蟠螭紋、羽狀紋等）、植物紋（花瓣紋、花朵紋、葉紋等）、人物紋（狩獵紋等）。
春秋戰國時期的銅鏡的種類有哪些？
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春秋戰國時期的銅鏡，最早出現了人物形象，形成了獨具一格的局面。有的在主紋下滿飾雲雷紋、羽狀紋為主的細線條地紋，形成地紋與主紋相互襯托的裝飾手法，給人耳目一新之感。這一時期的紋飾主要有幾何紋（雲雷紋、弦紋、三角勾連雷紋、出字紋、菱形紋等）、動物紋（饕餮紋、獸紋、鳳鳥紋、蟠螭紋、羽狀紋等）、植物紋（花瓣紋、花朵紋、葉紋等）、人物紋（狩獵紋等）。
春秋戰國人物鏡的紋飾內容均為人與獸搏鬥的場面，如目前所知最早的金銀錯狩獵紋鏡出土於河南洛陽金村，表現的是騎士搏虎圖，騎士戴盔穿甲，一手持劍，一手執韁，正向猛虎刺去。2023年湖北省雲夢睡虎地9號秦墓中出土了一件狩獵紋鏡，表現的是二個頭戴盔，赤膊，赤足，一手執盾，一手執劍的武士各與乙隻豹相鬥的場面。所反映的場景應該是當時現實生活的一部分。
春秋戰國時期青銅器紋飾的特點有哪些？
3樓：韓
中國古代青銅器的造型特點：採用較多的高浮雕附飾,但線條輪廓有渾圓感,與晚期浮雕輪廓線峻直銳利的風格不同。
中國古代青銅器源遠流長,絢麗璀燦,有著永恆的歷史價值與藝術價值.傳世和近年發現的大量青銅器表明,
青銅器自身有著乙個完整的發展演變系統.自夏、商、週至秦、漢整個青銅器發展史,大約可以分為十三期：即夏為二里頭文化期,商、西周、春秋各為早、中、晚
三期,戰國分作早期和中、晚二期.秦、漢為青銅器發展 史的餘輝.現將各期的特徵,表述如下：
河南西部地區的二里頭文化遺址,業已發現數十
處.經過發掘的地點還有鄭州洛達廟和上街、陝縣七里鋪、洛陽東乾溝、臨汝煤山、淅川下王崗等地.山西汾河下游調查中發現二里頭文化遺址三十多處,夏縣的東
下馮遺址曾作過發掘.但科學發掘的二里頭文化青銅禮器,集中地在偃師二里頭出土,河南的新鄭望京樓和商丘地區,也有個別發現.
科學發掘的二里
頭文化期的青銅禮器,現僅限於飲酒器爵.基本的特點是流狹而較平,尾短、無柱,或有柱狀的雛形,底平.體較扁,下承三足.體型分長體束腰式,長體分段式和
短體束模式等數種.足有長短兩類,長足為三角尖錐形,短足為三角段形,有些短足可能是使用損蝕所致.有的做成鏤空狀,是為二里頭文化期的特點.
紋飾分為兩類,一類是二里岡期變形動物紋的改進,原來粗獷的線條變得較細而密集,一股如平谷的獸面紋鼎和肥西的斝與爵,而阜南龍虎尊和嘉山泊崗的主紋獸面。
紋已較精細,圈足上的獸面紋仍保持早期的結構和風格.第二類是出現了用繁密的雷紋和排列整齊的羽狀紋構成的獸面紋.這類獸面紋雙目往往突出。
如果不是浮雕,則無論是頭像還是體軀都沒有明顯的區分.這方面的實例如藁城的瓿和故宮博物院收藏的大罍.
4樓：庚暢睦向彤
紋飾不同：
商周時期的青銅器以高大厚重、古樸雄偉為特點，紋飾以饕餮、龍、鳳、雲雷紋等為主。
春秋、戰國時期，青銅器上的裝飾紋樣以幾何花紋為多，常有精美的日常生活場面、戰爭場面等圖案，逐漸取代了神秘、恐怖的內容。
春秋戰國時期的銅鏡有什麼特點？
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殷商、春秋戰國時期銅鏡已盛行，其中戰國的銅鏡製作精巧輕薄，多用幾何形紋裝飾鏡背，鈕較小。殷商時期銅鏡的特點是鏡面微凸或較平，為圓形，鏡身較薄。背面紋飾簡單，一般飾有數週凸弦紋，有的弦紋間飾有小乳釘及放射狀豎線等。
河南安陽殷墟婦好墓出土的乳釘葉脈紋鏡、多圈凸弦紋鏡等都具有上述特點。
古代銅鏡的紋樣有哪些種類
6樓：匿名使用者
商周銅鏡
商代銅鏡均為圓形。鏡面近平或微凸，鏡身較薄，背面**有一拱起的弓形（或稱橋形）鈕。西周銅鏡也都是圓形的，鏡面平直或微凸，鏡身較薄，鏡鈕有弓形、半環形、長方形多種。
又可分為素鏡、重環鏡、鳥獸紋鏡三類。 這時以素鏡為主，到西周中期出現了有紋飾的銅鏡，到晚期鏡背的紋飾發生了變化，出現了動物紋飾，打破了傳統的風格。 素鏡：
指鏡的背面沒有紋飾。 重環紋鏡：鏡面微凸，背面有弓形鈕，飾重環紋。
鳥獸紋鏡：鏡身平直，背面有兩個平行弓形鈕。在鈕的上方用鹿紋，在下方有雙翅的鳥紋。
春秋戰國時期
春秋戰國時期在中國古代銅鏡發展史中是乙個成熟和大發展的時期，是中國古代銅鏡由稚樸走向成熟的過渡階段；也是銅鏡的鑄造中心由北開始向南遷移的重要時期。 漢代銅鏡
[2] 春秋戰國時期銅鏡在三代（夏、商、周）的基礎上，有了突飛猛進的全面發展。無論是銅鏡的鑄造工藝，還是鑄造的數量，都大大超過了以前。 齊家文化和商周時期，銅鏡以光素無紋飾者居多，有紋飾者也以幾何紋為主。
到了春秋戰國，紋飾已達15個大類，並且出現了各種特殊工藝裝飾藝術，如塗朱繪彩圖案、金銀錯圖案、透空雕圖案等。初起時期簡陋、粗糙的銅鏡，經過春秋戰國時期的創造和修飾已臻美輪美奐的境地。 春秋銅鏡的風格，既繼承了西周銅鏡的傳統，如仍以素鏡為主，鈕制沒有定型，還是多元化的形式。
而同時，春秋銅鏡又有了許多重要的發展。它打破了銅鏡僅有圓形的格式，出現了方形鏡；並一改早期銅鏡紋飾僅用陽線勾勒，構圖簡樸的手法，鑄出了透雕繁縟的圖紋；從紋飾的表現形式上看，春秋銅鏡已趕上了青銅器的發展步伐，紋飾內容更具時代特色。這給戰國銅鏡的大發展奠定了基礎。
春秋中晚期至戰國早期。這一時期出現和流行的鏡類有：素鏡（全素鏡、單圈、雙圈凸弦素鏡）、純地紋鏡（方形的很少，圖案都有地紋，但沒有銘文）、花葉鏡、四山鏡、多鈕鏡等。
鏡多數為圓形，同時也出現了方形鏡。一般鏡身材料薄，多有邊沿。整個造型規矩，給人以輕巧、典雅之感。
鏡鈕主要為弓形鈕，但鈕頂部多飾有1至3道凸弦紋，所以又稱「弦紋鈕」。鏡背面光素無紋飾者，除早期外已消失。紋飾刻畫纖細，並多有地紋。
戰國中期，銅鏡的種類繁多。銅鏡的紋飾也有所變化，如花葉鏡中的葉紋鏡從簡單的三葉、四葉到八葉，還出現了雲雷紋地花瓣鏡、花葉鏡。四山鏡的山字由粗短變得瘦削，在山字間配有花瓣紋、長葉紋、繩紋，相當繁縟。
還出現了五山鏡、六山鏡。這時出現的鏡類有菱紋鏡、禽獸紋鏡、蟠螭紋鏡，連弧紋鏡、金銀錯紋鏡、彩繪鏡等。 戰國晚期至秦未出現了四葉蟠螭鏡、蟠螭菱鏡，有三層花紋的雲雷紋地蟠螭連弧紋鏡。
漢代銅鏡
漢代除了繼續沿用戰國鏡外，最流行的銅鏡 有：蟠螭紋鏡、蟠虺紋鏡、章草紋鏡、星雲鏡、雲雷連弧紋鏡、鳥獸紋規矩鏡、重列式神獸鏡、連弧紋銘文鏡、重圈銘文鏡、四乳禽獸紋鏡、多乳禽獸紋鏡、變形四葉鏡、神獸鏡、畫像鏡、龍虎紋鏡、日光連弧鏡、四乳神鏡、七乳四神禽獸紋鏡等。 漢代是我國銅鏡發展的重要時期。
漢鏡出土的數量最多，使用普遍，漢鏡不僅在數量上比戰國時期多，而且在製作形式和藝術表現手法上也有了很大發展。從其發展趨勢，可以分為三個大的階段，重要的變化出現在漢武帝時期、西漢末年王莽時期、東漢中期。 西漢前期是戰國鏡與漢鏡的交替時期。
直到 西漢中期漢武帝前後，一些新的鏡類流行起來了。這些新的鏡類對後世銅鏡的發展，起著承上啟下的作用。
三國兩晉南北朝
根據考古發掘出土銅鏡資料來看，這一時期的銅鏡的型別有以下幾種比較流行： 神獸鏡類：重列式神獸鏡、環繞式神獸鏡、畫文帶佛獸鏡。
變形四葉紋鏡類：變形四葉駕鳳鏡，變形四葉佛像鳥鳳鏡、變形四葉獸首鏡、雙菱紋鏡、瑞獸鏡。 這時以青龍、白虎、朱雀、玄武與神獸組合成紋飾主題內容。
這時的銘文由於文字難十辨認．雖發現一些銘文鏡，但能辨認清楚的很少。 吳鏡中發現紀年銘文最多，有黃龍亦鳥、建興、五鳳、太平、水安、甘露、鳳凰等孫吳年號，三國、兩晉、南北朝出現新的鏡型不多，主要沿襲漢鏡的樣式。這時銅鏡的種類不多，型別集中，創新極少。
這時神獸鏡流傳最廣。變形四葉紋鏡中以變形四葉八鳳鏡居多。從銅鏡的發展歷史來看，這個時期處於停滯衰落時期。
隋唐五代時期
唐代是我國銅鏡發展史上，又乙個新的歷史時期。隋唐銅鏡，較前代又有了新的發展。在銅質的合金中加大了錫的成份，在銅鏡的質地上就顯得銀亮，既美觀又適用。
在銅鏡的造型上，除了繼續沿用前代的圓形、方形之外，又創造了菱花式及較厚的鳥獸葡萄紋鏡。並且把反映人民生活和人們對理想的追求、吉祥、快樂的畫面應用到鏡上，如月宮、仙人、山水等。並出現了題材新穎，紋飾華美，精工細緻的金銀平脫鏡、螺鈿鏡。
這是盛唐高度藝術水平的產物，充分顯示出唐代銅鏡的特點。 隋唐銅鏡的發展，經歷了三個階段。隋代和唐初年間，銅鏡的主題紋飾以瑞獸為主，瑞獸鏡比較盛行、瑞獸鏡是隋唐發展過程中的重要型別。
它除了繼承中國古代銅鏡的傳統，又有了新的創新。瑞獸葡萄鏡是唐鏡引人注目的鏡類，它揭開了唐代鏡主題紋飾的序幕。 唐高宗至唐德宗時期，銅鏡裝飾上出現的新形式、新題材、新風格，使銅鏡進入富麗絢爛的時代。
唐德宗至晚唐、五代時期，主要流行對鳥鏡、瑞花鏡、盤龍鏡。 唐代鏡最大特點之一是藝術樣式或藝術手法的多樣化。銅鏡藝術也呈現出濃郁「盛唐氣象」。
宋遼金銅鏡
中國銅鏡在唐代以前，以圓形為主，極少有方形的。到宋代後除繼承過去的圓形、方形、葵花形、菱花形外，葵花形、菱花形鏡以六葵花為最普遍。它們的稜邊與唐代有所不同，有的較直，形成六邊形鏡。
此外還有帶柄鏡、長方形、雞心形、盾形、鐘形鼎形等多種樣式。並出現了很多花草、 鳥獸、山水、小橋、樓台和人物故事裝飾題材的銅鏡，還有素面鏡，窄邊小鈕無紋飾鏡，這些題材都具有濃厚的生活氣息。此外，還有一些神仙、人物故事鏡和八卦鏡等。
金代銅鏡從近幾十年考古發掘出土的金代銅鏡來看，其主體、紋飾也是十分豐富的。雖有不少是模仿漢、唐、宋各代的銅鏡做工，但也有一些別開生面的圖紋。常見的有雙前鏡、歷史人物故事鏡、盤龍 鏡、瑞獸鏡、瑞花鏡等。
金代銅鏡紋飾，一是仿造漢、唐、宋三代銅鏡的圖案；二是吸收了前者的紋樣，又創造出一些新式圖樣。以雙魚鏡、人物故事鏡較為多見，特別是雙魚鏡、童子攀枝鏡最為流行。
元代銅鏡
元代銅鏡，多採用六菱花形或六葵花形式，但紋飾已漸粗略簡陋。這時銅鏡有纏枝牡丹紋鏡、神仙鏡、人物故事鏡、雙龍鏡、「壽山福海」銘文鏡，素鏡、至元四年龍紋鏡。明代有洪武年款的龍紋鏡及大明宣德年制銘文鏡（銘文在鈕上），還有明末起義首領李自成時創制的大順三年鏡（銘文在鈕上）。
到明代以後，銅鏡就逐漸被玻璃鏡取而代之了。
元明之後銅鏡
元明以後，銅鏡製作更見衰勢，除傳統式樣外，雙魚紋、雙龍紋、人物故事如柳毅傳書等是較新穎的式樣。但這時的銅鏡製作粗糙，較多的只有紀年銘文而無紋飾。在這一時期，特別是明代，仿造漢鏡和唐鏡的風氣很盛，所仿銅鏡多數是漢代的六博紋鏡和唐代的瑞獸葡萄鏡，仿製銅鏡一般形體較小，紋飾模糊不清，已無漢、唐銅鏡的昔日風采。
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