這種紋飾的瓷器如何斷代,這對瓷器紋飾少見。敬請專家斷代?

2021-03-04 08:38:48 字數 4753 閱讀 9215

1樓:一槌定音

器物名稱:青花水藻

紋罐製作年代:清中期

圖中這件瓷器為民窯燒製,畫片為水藻紋。此種紋飾系清雍正至清道光期間民間窯口較為常用的一種紋飾。僅從**看,該罐為分兩截燒胎。

此罐從釉色、用彩來看,較符合清中期道光時期的瓷器特徵,從**上未見到做舊痕跡。如**未失真,可判斷為道光時期產品。

此罐存世量並不太多,現屬於中底檔收藏品。在市場上,交易**12000元至15000元之間。

這對瓷器紋飾少見。敬請專家斷代?

2樓:匿名使用者

這對東西有點新,沒有古瓷片兒的韻味

3樓:匿名使用者

明代的青花釉裡紅梅瓶。上面的字不是什麼梵文,而是回文,看胎質的細膩程度,也不是洪武時代明早期能達到的,應該是宣德以後,嘉靖之前這一段時期的物品。有點像弘治時期的東西。

4樓:泉界草根

這對梅瓶從紋飾和青花髮色來看,應該屬於明代洪武青花釉裡紅梵文梅瓶,應該是與佛教有關的器物,因為從博物館館藏文物梵文瓷器來看,大多是用梵文書寫的佛經,所以和普通紋飾的梅瓶相比顯得彌足珍貴啊!

5樓:匿名使用者

好像正德時期的外銷瓷。瞎猜的

6樓:消失的風箏

器型屬於元代的梅瓶 沒有蓋子嗎?上面的文字屬於波斯文

如何為你手中收藏的五彩瓷器斷代?

7樓:手機使用者

五彩開光龍鳳紋梅瓶

一、彩瓷的起源與發展

我國最早出現的瓷器都是單色釉,有青釉、\釉瓷器。到三國時期出現最早的釉下彩繪瓷器。如南京出土的青釉釉下彩繪羽人圖壺,釉下繪有褐彩紋飾。

唐宋時期是中國彩瓷的發展時期,除南方地區的越窯、長沙窯為代表的青釉褐彩、青釉褐綠彩以外,由於北方瓷業迅速興起,出現白釉綠彩、白釉黑彩、白釉褐彩、唐三彩、金三彩、遼三彩等品種。

元代以景德鎮為中心的彩瓷有了新的發展。和其他瓷窯相比較,景德鎮的彩瓷由於採用高嶺土製成,瓷器質量大大提高,從質量和品質上看優於其他地區的彩瓷。燒製出青花、釉裡紅、青花釉裡紅、藍釉白彩、藍釉金彩、紅綠彩、戧金五彩、青白釉褐彩等品種。

明清時期是彩瓷最為興盛的時期,彩瓷空前發展,從數量和品種上大大增加。除青花、釉裡紅品種以外,還有鬥彩、五彩、紅綠彩、素三彩、青花五彩、白地綠彩、白地赭彩、粉彩、琺琅彩等。清代更是各種色地彩瓷的繁榮時期,品種更加豐富。

五彩是彩瓷發展的又一新的階段,最早出現於元代,在金代三彩的基礎上,景德鎮燒製出元代五彩,器物有高足杯、玉壺春瓶等。九十年代見到的戧金五彩,是在景德鎮燒製的卵白釉瓷器上,採用進口料繪製而成,紋飾類似堆粉,突出於器物表面,紋飾有花卉、龍紋等。色彩以紫、白、孔雀綠、黃諸色,有些施加金彩,故有戧金五彩之稱。

自元代開始,五彩瓷器逐漸流行,尤以明代嘉靖、萬曆時期和清代順治、康熙時期的五彩瓷器最為著名。

青花五彩魚藻紋蓋罐

估價hkd  37,470,000-74,940,000

尺寸:高:48cm 口徑:17.5cm 底徑:21cm

五彩瀚林博物館徵購:13;221,38『』181;8

二、何謂五彩

五彩瓷器分為釉上五彩瓷和青花五彩瓷兩種。五彩瓷並不是一定要有五種彩,施彩多寡,要依據整體裝飾效果來確定。現掌握的實物資料證明,金代磁州窯系燒造的釉上紅、綠彩瓷器是最早的釉上五彩瓷器。

釉上五彩是在已經燒成的白釉瓷器上施彩繪畫,再入窯以700℃至800℃爐火燒製而成,工藝簡單。青花五彩瓷燒造工藝相對較複雜,先用青花料在坯上描繪出一定的紋樣,罩上透明釉入窯燒製,再以紅、黃、綠、紫、赭等色彩在已燒成的瓷器上進行描繪,最後再入窯以700℃低溫燒成。目前所見最早的青花五彩瓷是明宣德時期燒製的,但數量極少。

明嘉靖時期,青花五彩工藝開始流行,至萬曆朝發展到高峰,器型有盤、碗、罐、蓋盒、尊等。

萬曆時期的五彩瓷器色彩鮮豔,造型多變,頗受世人喜愛,歐洲人、日本人更是對其情有獨鍾。市場上出現的萬曆五彩瓷器數量較多,但大多數是仿品,其中有一部分仿品具有相當迷惑性。因此,瓷器收藏愛好者尤其是初涉收藏的朋友應謹慎辨別。

明五彩開光龍紋天球瓶

三、明代釉下青花釉上五彩瓷器特點

明早期釉上五彩瓷器傳世品不多見,因為當時景德鎮延續元代製瓷主流,生產青花、釉裡紅產品。然而從所見到的為數不多的洪武釉上紅綵可以判定,洪武時期的紅綵瓷器已為「五彩」瓷的蓬勃發展做好了鋪墊,可以說洪武釉上紅綵已拉開了明代五彩瓷輝煌的序幕。特別要指出的是,用紅彩描繪精細的龍紋、雲紋等圖案,只是明初才出現於景德鎮。

宣德時期紅綵,是釉上紅綵和五彩的開端,為後世的五彩瓷器的發展打下了基礎。

成化時期的五彩是釉上五彩,其呈色以淡雅為主,色彩包括紅、綠、黃、奼紫等,並開始使用孔雀綠彩。此時特別值得一提的是,在紋飾繪繪畫中使用了不少黃彩,而且主要圖案都是以黃彩打底色,上面再以紅色渲染,使色彩更顯濃豔厚實。這種彩瓷證實了明代彩瓷所謂「黃上紅」的彩繪技法,開創於成化,並非始於嘉靖。

弘治一朝的釉上五彩瓷基本是成化風格的延續,所用顏色有紅、綠、赭、黑、孔雀綠等,色調恬靜淡雅。其中最突出的品種是刻花填彩。刻花填彩的製作方法是在胎上先刻出所需圖案紋樣,上透明釉時將刻好的圖案留出,高溫燒成後再在白釉露胎處施彩並用低溫燒製而成。

刻花填彩的出現,標誌著釉上五彩的製作已進入成熟和發展階段。

正德時期釉上五彩在造型、裝飾方面不但延續了傳統的特點,還在創新中確立了正德五彩獨特的風格。正德釉上五彩器製作精細,多以在白釉上直接繪畫五彩圖案為主,稱為「白地五彩」。多用紅、黃、綠彩,綠色多為翠綠和孔雀綠,其中綠色淺中微微閃黃。

常以阿拉伯文或伊斯蘭圖案為紋樣作裝飾,這是正德五彩瓷的鮮明特徵。

明嘉靖青花五彩魚藻紋蓋罐

明代五彩瓷經過了數朝的發展,到了嘉靖一朝已相當成熟。此時的釉上五彩瓷器,以色彩斑斕而著稱。官窯和民窯都有大量生產,無論其質量和燒造數量都蔚然可觀。

開創了五彩瓷製作的新局面。此時期在用彩方面,也有一些變化。如官窯瓷器在色彩上較前朝更加豐富,多用紅、綠、黃、赭、紫、孔雀藍等色彩繪。

紅綵為「棗皮紅」;綠色為孔雀綠,分為大綠、淡綠;紫色為艷麗赭紫;黃彩似蜜蠟。此時「黃上紅」工藝運用得較為普遍。大面積使用紅綵形成了嘉靖五彩極為絢麗濃重的特徵。

嘉靖五彩造型多為大器,如大罐、大缸、**、花盆等。常見紋飾有雲龍、雲鳳、花鳥、八仙、八吉祥等。

明代萬曆五彩瓷仍以前代風格為主體,新出現了以鏤空工藝和五彩相結合的裝飾方法。萬曆朝的釉上五彩的色彩繼承了嘉靖一朝的特點,與嘉靖時期的五彩多有相同之處,都是以紅、綠兩色為主,其中點綴黃、黑彩等。紅、綠彩更加鮮豔、熱烈,對比強烈。

嘉靖、萬曆時的五彩器均裝飾繁密,色彩絢麗,製作工藝和造型大同小異,因此常常被歸於一類器物。但嘉靖五彩多用孔雀綠彩,萬曆五彩則不然,這是兩朝五彩器的重要區別。

天啟、崇禎時期的釉上五彩瓷器已不如嘉靖、萬曆時五彩色澤濃重,色澤趨向柔和,淡雅宜人。用紅、黃、綠、紫、孔雀綠等色渲染,紋飾繪畫生動灑脫,具有中國文人畫的筆墨情懷。但是有一類五彩器比嘉靖和萬曆五彩更加濃烈,紅色為深紅,綠為黑綠或黃綠,青花顏色也發黑。

還有一類厚胎的白地五彩器,施釉較厚,口部多為醬黃釉,多用標記款識。這一類器物多以民窯製品為主。崇禎一朝五彩器發現得不多。

清雍正珊瑚紅地五彩牡丹紋?

估價:hkd  8,000,000-12,000,000尺寸:11.4cm

四、清代五彩瓷器特點

順治五彩在明代五彩的基礎上又有所發展,可以明顯看出從明代向清代過度的風格。五彩瓷器與同時期的青花瓷器在造型、紋飾上有許多相似之處。器型有罐、瓶、蒜頭瓶、花觚、盤等。

紋飾以花卉題材為主,雙犄牡丹比較常見。除花卉紋以外,還有人物、動物等紋飾。動物紋比例較大,多佔滿器物的整個空間。

順治到康熙早期,常見用紅彩在花紋以外的地子上畫出各種錦地紋飾,是這時期五彩瓷器裝飾的特點,口部多飾醬色也是順治五彩瓷器的特點。

五彩瓷器發展到康熙時期有了重大突破,此時發明了釉上藍彩,替代明代所用的釉下青花。釉上藍彩的創燒成功,基本上改變了明代青花五彩佔主流的局面。藍彩色濃而且鮮豔,勝過青花。

康熙時期的釉上五彩是在明代嘉靖、萬曆五彩瓷器和順治五彩的基礎上發展而來的,其製作工藝高超,彩色鮮明透澈,彩飾華麗,繪畫線條剛勁有力,有極高的藝術水平。此時五彩用多種色料進行繪製,官窯以規矩的繪製和細膩筆法著稱,而民窯則以釉彩濃重艷麗、畫意清新活潑見長。從某種意義上說,清康熙時的五彩瓷是真正意義上的五彩瓷。

康熙五彩由於色彩豐富,紅綵比明代五彩用得少,因此,它的畫面色彩顯得沉穩、熱烈而不浮躁,這是其鮮明特色。

清康熙五彩龍鳳紋茶圓

康熙五彩瓷器還大量外銷,在外銷的五彩瓷器中,常見花卉、人物、動物、山水以及具有域外風格的紋飾。清代五彩瓷器的花卉紋中有牡丹、荷花、菊花、四季花、洞石花卉、花果、石榴花果、松竹梅,花卉多寫實,也有圖案式布局的花卉,難以分辨畫的是某一種花,只作為裝飾圖案。

為數不多的傳世作品說明,雍正時期的釉上五彩製作也非常精美,一改前朝濃豔的風格,而顯得淡雅柔和,紋飾也由康熙的繁雜趨於疏朗,筆劃也由剛勁變為細膩,疏密結合恰到好處。並留有較大的空白。雍正釉上五彩的總體特點是清雅俊秀。

雍正五彩常用的顏色有紅、黃、綠、紫、藍、黑、白等色,施色較薄,大紅大綠少見,藍色使用較少,黑色較多。

清雍正五彩龍鳳紋碗

到了乾隆時期,五彩器物就更少了,僅有官窯的龍鳳碗和十二月令花卉杯。嘉慶、道光時期,略有少量官樣器生產,像撇口式五彩龍鳳碗、花卉杯,但存世量也比較少。

同治、光緒時期民窯出現了仿康熙的五彩器,有的仿寫明代各朝及康熙款、圖記款,字跡很潦草。同治時期仿的大件器類,色彩用得過於濃豔,施彩也比較凝厚,同時缺乏光澤,紋飾畫得也比較粗率,不及後期光緒的五彩器。光緒一朝仿康熙五彩較多,有青花五彩和白地五彩。

白地五彩所用的彩料紅、黃、綠彩色較為鮮豔,但紅綵表面顯得比較乾澀淡薄,也有顯得厚暗的;仿康熙青花五彩的器物,青花的顏色過於濃豔、漂浮,色階變化不明顯,繪畫層次也較少。所仿的器物胎質疏鬆,胎釉結合不緊密,符合晚期器物的所有特徵。

這種瓷器有沒有收藏價值,這樣的瓷器有收藏價值嗎?

上世紀70年代中國景德鎮生產的出口瓷器,有收藏價值。文革時期批量產品,機制貼花,機製品生產量大,無收藏價值。這種瓷器有沒有收藏價值?現代大批量生產的東東,無多大收藏價值可言 新的,再過五十年吧。年代 20世紀60 70年代 器名 粉彩開光龍鳳紋喜字盤 工業燒製。不同於帶一定背景的文革瓷,因年代較近,...

明代成化瓷器如何鑑定,大明成化年制瓷器的款識怎樣辨別

收藏界有 明看成化,清看雍正 的說法。從傳世的成化瓷器中可想見當朝的景象,這個時期的瓷器除了日用品之外,多是觀賞瓷 把玩瓷,從藝術和審美角度上達到了歷代高峰。景德鎮王掌櫃總結了一些明成化瓷器鑑定方法 方法一 辨胎釉 釉質肥腴,潤如凝脂成化瓷器胎質潔白 細密 乾澀 胎體秀美而輕薄,迎光透視呈牙黃色或肉...

成化瓷器真偽如何鑑定,大明成化年制瓷器的款識怎樣辨別

1 成化時期瓷器造型莊重圓潤,玲瓏俊秀,小件居多,俗稱 成化無大器 但也不是絕對的。2 胎質純潔細潤,胎體輕薄,迎光透視呈牙白色或肉紅色,如脂似乳,瑩潤光潔。釉質肥厚,光潔晶亮,胎精釉亦精,高穆深雅,同臻其妙。3 成化青花瓷器,以淡雅 沉靜的色調行於天下。但往往因釉質肥厚,青花色淡,而有雲遮霧障若隱...