1樓：匿名使用者
釉裡紅的工藝方法和青花完全相同，都是在胎上繪畫後罩透明釉在高溫下一次燒成，區別在於青花用鈷料為呈色劑，而釉裡紅用銅料為呈色劑。釉裡紅瓷品件件**高飆的原因，一是因其燒製工藝複雜，用料考究，成功之品代代罕見，流傳下來的數目極少；加之元代燒製此類瓷器的時間很短暫，也造成此類瓷品存世稀少；而且，無論釉裡紅瓷還是青花釉裡紅瓷，每件成功之作，都具有極高的審美藝術價值，具有其他瓷品難以企及的美豔色彩，成為後世收藏者追逐的物件。這些，都是造成青花釉裡紅瓷至今在國際拍賣市場上身價顯赫的原因。
元代釉裡紅和青花相仿，都在十四世紀的
二、三十年代出現。釉裡紅工藝要求高，燒製難以控制，發展緩慢，產量遠遠少於元青花，故珍貴異常。目前發現的元代釉裡紅完整器不過數十件，收藏價值和經濟價值不亞於明清官窯瓷，因而為之奔走尋覓的大有人在，即使是殘片標本也會被收藏家奉為全物而祕藏於室。
上世紀七十年代初，蘇富比拍賣行一位高階行政**在荷蘭一家小餐館進餐時，偶然發現，擺在餐館門口供客人雨天插傘用的一隻大瓷罐，竟然是價值昂貴、十分罕見的中國元代釉裡紅瓷器！憑著他的專業知識，立即斷定，這隻罐口稍有殘破的瓷器，是絕世珍寶，整座餐館的家當，大約也抵不了被老闆長期冷落一旁的這件瓷器的價值！他就向老闆指明這件元釉裡紅瓷的價值，老闆真是喜從天降。
後來，這件被瓷器行家估價一萬英鎊的元釉裡紅瓷品，剛剛在拍賣行一亮相，就被競拍飆升到五萬英鎊！這樣的天價，在七十年代足以嚇退所有的歐美商人了。最後，兩位暴發戶般的日本商人，將它競拍到二十二萬多英鎊，由其中一人捧走了。
此事當時轟動了文物市場。足以看出，元釉裡紅瓷在國際文物拍賣市場上地位之高。所以，元釉裡紅瓷，能夠流傳下來的，如今件件是國寶級文物。
元代釉裡紅完整器被發現不過數十件，其中大體可確定制年代的有兩次：一次是韓國新安海底沉船上發現的釉裡紅詩文碟，燒製時間不晚於2023年；另一次是江西發現的帶元至元戊寅（2023年）款的青花釉裡紅塔式四靈蓋罐和青花釉裡紅樓閣式穀倉。此外，江西高安發現的青花釉裡紅開光大罐、江蘇吳縣發現的元釉裡紅雲龍紋大罐等都具有重要的研究價值。
元釉裡紅瓷的鑑定，主要是年代的歸屬問題，其鑑定要點在器型製作和圖案花紋各方面。凡元青花瓷的一般標準，對釉裡紅瓷也能適用。但目前對於元和明初，特別是元和明洪武朝的區分還不十分清楚，近二十年來，景德鎮窯間有元釉裡紅殘片出土，為研究元代釉裡紅提供了依據。
目前發現的元代釉裡紅，大體可以歸出這些特徵：胎骨一般比同期青花粗，前期龍紋白胎為多，元末有白胎。器物見明顯的旋削痕和接胎痕。
釉層早期的淡青白色或灰白色屬影青釉，透明度高，有玻璃質感。元末見卵白釉淺紅釉狀青白釉，不見同期大型青花瓷上的透明白釉。釉裡紅呈色不穩、淺紅、紅和深紅的夾雜灰色，有不同程度的暈散。
大多見於銅紅料邊緣。因燒製溫度過高，大多有燒飛狀況。那是由於銅在高溫下容易揮發，而且在釉中容易擴散，使得釉裡紅瓷的製作工藝非常難控制。
銅紅的呈色與加熱銅材所得氧化表層（即銅花）的使用的濃度有關，而且必須把它在釉中的濃度控制在千分之幾；同時銅花製備顏料時，要研磨得十分細，否則難以形成美麗的紅色。燒成溫度和氣氛對釉裡紅的呈色也有很大影響，溫度過高，銅全部揮發；溫度過低，則釉面發矇，紅彩不能呈現出亮紅色，氧化氣氛或還原不足，易使彩色發暗或發烏。元代景德鎮陶藝家攻克了這道難關，創燒出珍貴的釉裡紅瓷。
元代釉裡紅的裝飾工藝遠遠落後於同期青花。 早期的釉裡紅採用塗抹的方法，有些首先在胎上刻劃紋飾後再在紋飾外填紅，形成紅地白花，也有的在刻劃的紋飾上填紅，形成白地紅花。至於線描紋飾的釉裡紅，是後期作品，時間大約在元末。
這些線描紋飾的釉裡紅，技法也很單一，基本上是勾勒加簡單點染的方法。 隨著元青花熱的持久不衰，元釉裡紅更成為熱中之熱，仿品大量出現。這些仿品嚴格來講無論哪一方面都和真品有別，幾個地方可特別注意。
胎骨過於細膩；底面旋削痕不清或有人為做出窯紅的情況；釉層青灰、粗糙、骯髒或乾枯，沒有透亮滋潤感，釉裡紅呈色暗紅或鐵紅，過於均勻，不見灰黑或苔綠，也無燒飛情況；有些仿品是用其他呈色劑，髮色與釉裡紅不同；紋飾有些採用明清瓷畫法，有些模仿至正型元青花畫法。而目前為止可以不再定為元代釉裡紅的，並不見同類大型青花瓷的畫法；有的題“大元某某年制”款，均屬臆造。
紅釉瓷器如何辨別真偽
2樓：冰蝴蝶個人認證
鑑定方法：
1、釉裡紅的工藝方法和青花完全相同，都是在胎上繪畫後罩透內明釉在高溫下一容次燒成，區別在於青花用鈷料為呈色劑，而釉裡紅用銅料為呈色劑
2、目前發現的元代釉裡紅，大體可以歸出這些特徵：胎骨一般比同期青花粗，前期龍紋白胎為多，元末有白胎。器物見明顯的旋削痕和接胎痕。
釉層早期的淡青白色或灰白色屬影青釉，透明度高，有玻璃質感。元末見卵白釉淺紅油狀青白釉，不見同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不穩、淺紅、紅和深紅的夾雜灰色，有不同程度的暈散。
大多見於銅紅料邊緣。因燒製溫度過高，大多有燒飛狀況。
3、元代釉裡紅的裝飾工藝遠遠落後於同期青花。早期的釉裡紅採用塗抹的方法，有些首先在胎上刻劃紋飾後再在紋飾外填紅，形成紅地白花，也有的在刻劃的紋飾上填紅，形成白地紅花。至於線描紋飾的釉裡紅，是後期作品，時間大約在元末。
這些線描紋飾的釉裡紅，技法也很單一，基本上是勾勒加簡單點染的方法。
釉裡紅，瓷器釉下彩裝飾手法之一，創燒於元代。是將含有金屬銅元素為呈色劑的彩料按所需圖案紋樣繪在瓷器胎坯的表面，再罩以一層無色透明釉，然後入窯在1350℃以上的高溫還原焰氣氛中一次燒成。
3樓：劉化北
需要學習，一般來講，紅釉屬於單色釉，要看寶光度。
如何鑑定釉裡紅瓷器的真假
4樓：苦苦的掙扎
釉裡紅瓷器鑑定方法抄
：1、釉裡紅bai的工藝方法和青花完全相du同，都是在胎zhi上繪畫後罩透明釉在高溫下dao一次燒成，區別在於青花用鈷料為呈色劑，而釉裡紅用銅料為呈色劑
2、目前發現的元代釉裡紅，大體可以歸出這些特徵：胎骨一般比同期青花粗，前期龍紋白胎為多，元末有白胎。器物見明顯的旋削痕和接胎痕。
釉層早期的淡青白色或灰白色屬影青釉，透明度高，有玻璃質感。元末見卵白釉淺紅油狀青白釉，不見同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不穩、淺紅、紅和深紅的夾雜灰色，有不同程度的暈散。
大多見於銅紅料邊緣。因燒製溫度過高，大多有燒飛狀況。
3、元代釉裡紅的裝飾工藝遠遠落後於同期青花。早期的釉裡紅採用塗抹的方法，有些首先在胎上刻劃紋飾後再在紋飾外填紅，形成紅地白花，也有的在刻劃的紋飾上填紅，形成白地紅花。至於線描紋飾的釉裡紅，是後期作品，時間大約在元末。
這些線描紋飾的釉裡紅，技法也很單一，基本上是勾勒加簡單點染的方法。
釉裡紅，瓷器釉下彩裝飾手法之一，創燒於元代。是將含有金屬銅元素為呈色劑的彩料按所需圖案紋樣繪在瓷器胎坯的表面，再罩以一層無色透明釉，然後入窯在1350℃以上的高溫還原焰氣氛中一次燒成。
5樓：陶心齋主
您的問題，這樣的瓷器品種，主要是從胎質、釉色、顏色髮色、器形整體綜合評判，市場上仿品不少，一定要注意區分！
6樓：追夢的人愛追夢
真，深入瓷裡。假，浮在表面。用放大鏡觀察。
清代釉裡紅瓷器真假怎麼辨別
7樓：汝瓷筆洗
清代釉裡紅的燒製，經康熙、雍正、幹隆三朝的高度發展，至嘉慶朝已經趨向停滯保守的狀態，燒造數量明顯減少。嘉慶初期，因幹隆皇帝為太上皇，故一切因循舊制，包括瓷器的生產，且有些瓷器還署幹隆款，故其製作方式與前朝無大的差別。隨著清朝步入中期，一方面嘉慶皇帝崇尚節儉．另一方面，清王朝在各方面也不如以前。
官窯瓷器方面，隨著唐英的離去，御窯廠取消督陶官的制度，改由地方監管，故瓷器燒造不僅花色品種減少，而且燒造質量也大不如前。此時的青花瓷時有暈散現象，釉裡紅呈色不太鮮豔，泛灰暗。青花釉裡紅器的胎體漸糙，施釉稀薄，釉色變暗，與幹隆時期呈亮青釉是無法比擬的。
光緒青花釉裡紅器型品種有盤、碗、杯子、碟、瓶、鼻菸壺等。胎質與青花一樣具有精粗之分．精者胎質細膩，粗者多為大件，胎體不細。釉亦有好壞之別，好者釉質青亮如蟹殼，差者釉面乾澀無光。
光緒青花髮色有兩種，一種為深濃，一種為洋藍泛紫。釉裡紅髮色純正豔麗，亦有暗淡不清之作。紋飾有龍、鳳、海水、花卉、樹木、人物、動物等。 謝謝
元代釉裡紅如何鑑定，元青花釉裡紅真的有什麼特點，線上鑑定
釉裡紅的工藝方法和青花完全相同，都是在胎上繪畫後罩透明釉在高溫下一次燒成，區別在於青花用鈷料為呈色劑，而釉裡紅用銅料為呈色劑。元代釉裡紅和青花相仿，都在十四世紀的 二 三十年代出現。釉裡紅工藝要求高，品質難以控制，發展緩慢，產量遠遠少於元青花，故珍貴異常。目前發現的元代釉裡紅完整器不過數十件，收藏價...
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