縈青繚白的修辭手法

1樓：網友

運用借代修辭手法。

以顏色特徵代本體事物，「青」代「青山」，「白」代「白雲」。原句出自於唐代文學家柳宗元《永州八記》

原文：其高下之勢，岈然窪然，若垤若穴，尺寸千里，攢蹙累積，莫得遁隱。縈青繚白，外與天際，四望如一。

然後知是山之特立，不與培塿為類。悠悠乎與顥氣俱，而莫得其涯；洋洋乎與造物者遊，而不知其所窮。

白話譯文：它高高低低的態勢，又顯得高低起伏，有的像是蟻穴外隆起的小土堆，有的像是螞蟻洞，千里之遙如在尺寸之間，聚集收攏，重疊到一起，沒有逃脫隱藏的。縈迴著青山，繚繞著白雲，與遙遠的天際相接，環看周圍，渾然一體。

然後才知道高峻激納亂獨立出眾的西山，不能跟那些小土堆相比。

這景象多麼曠遠浩渺啊，我好像與瀰漫於天地之間的大氣一道存在，茄液而不能瞭解它明檔的邊際；這景象多麼廣闊壯觀啊，我好像與大自然一道遊覽，卻不知道它的盡頭。

2樓：網友

運用借代修辭手法。

以顏色特徵代本體事物，「青」代「青山」，「白」代「白雲」。

借代，顧名思義便是借一物來代替另一物出現，因此多跡謹數借代詞為名詞。使用時，必須考慮替代的正當性與通用性，儘量不要化簡為繁，並且要讓文義通順。並且，此時的借代一般是類似於以小見大，用小事物來反映大的局面或情況，使句子更形象具體。

縈青繚白」出自唐代文學家柳宗元的《始得西山宴遊記》，此文記敘了作者發現和宴遊西山的經過，描寫了西山的怪特，抒發了對懷才不遇憤懣和現實醜惡的無奈之情。

3樓：匿名使用者

縈青繚白的修辭首悄鋒手法《始得西山宴遊記》中的。

答：是借代修辭手法。是以顏色特徵代本體事物，「青」代「青山」，「白」代「白雲」。

縈青繚白」是「縈迴著青山，繚繞著白雲」的意思。

借代修辭手運肢法解釋：不直接說出要說的事物，而借者晌用與它有密切關係的事物來代替，或用事物的區域性代替整體，就是借代。借代可使語言簡潔、生動、形象化，喚起讀者的聯想。

例子：巾幗不讓鬚眉。以「巾幗」借代女人、「鬚眉」借代男人。

4樓：萬彩力靜秀

修辭手法。對偶。

出處：天垂繚白縈歷做悄青外，人在紛紅駭綠中。（宋/胡絕。

陸肢渣遊。新築山亭戲作）七律頷聯。

苔痕上階綠,草色入簾青運用的修辭手法是什麼

5樓：才素花千賦

苔痕上階綠，草色入簾青運用的修辭手法是對偶和擬人。

以動寫靜，賦予苔蘚，草色以人的靈性。」可以這樣理解，「苔蘚」也想從臺階爬到陋室，「草色」也想窺視主人在幹什麼。沒有喻體，當然不是比喻。

用擬人的手法渲染了環境的優雅，流露出主人的喜悅之情。

苔痕上階綠，草色入簾青：苔痕碧綠，長到階上；草色青蔥，映入簾裡。上：長到；入：映入。

出自《陋室銘》選自《全唐文》卷六百零八集，為唐代詩人劉禹錫（字夢得）所作。

6樓：聶振華東羅

「苔痕上階綠，草色入簾青」運用的修辭手法是：擬人。

上」「入」，化靜為動，寫出了苔和草的神態，又將外景引入室內，為陋室增添了勃勃生機，洋溢一片盎然的春意。「上」和「入」生動傳神，化靜為動，運用了擬人的修辭手法，形象生動。

7樓：充仁喜癸

應是比擬。因為沒有出現擬體。

將草擬做了人。

有人的動作。

卻沒有出現人的意象。