1樓：仙女
這類詩篇大多題旨隱曲，頗費索解，卻纏綿精緻，具有高妙的藝術美感
2樓：零_澀蕪
其詩構思新奇，風格農麗，尤其是一些愛情詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。但過於隱晦迷離，難於索解
3樓：楊王梅
其詩構思新奇，風格農麗
李商隱詩歌的藝術特點
4樓：筆有千秋業
李商隱的詩歌內容豐富，師承極廣，繼承了屈原香草美人的寄託手法，阮籍旨趣遙深、難以情測的風格，杜甫的憂國傷時的精神和沉鬱頓挫的詩風，韓愈的雄奇橫放，李賀的幽冷奇豔，六朝詩歌的精工穠麗，以及民歌的清新流麗。
①構思縝密，情致深蘊。較少採用直抒胸臆的方式，力避平直之語，詩中大量運用比興，象徵等手法，造成一種纏綿頓挫，縝密深曲的特色。精確的對偶，工麗深細的語言，和美婉轉的音律，外形特別美麗，意義往往隱晦。
《錦瑟》中，詩人大量借用莊生夢蝶，杜鵑啼血，滄海珠淚、良田生煙等典故，採用比興手法，運用聯想與想象，把聽覺的感受，轉化為視覺形象，以片段意象的組合，創造朦朧的境界，從而借助可視可感的詩歌形象來傳達其真摯濃烈而又幽約深曲的深思。
②長於用典，精工貼切，含而不露，可以使人產生更多的聯想，如《安定城樓》，作者表達了自己的不得志和失落之情緒，「賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠遊」，詩中以這兩位古人自比，顯得既含蓄而又貼切。「不知腐鼠成滋味， 猜意鵷雛競未休」借用莊子寓言告誡一些人不要妄加猜疑，從而表明自己對功名利祿的鄙棄。典故的靈活運用比直抒胸臆有更好的效果，詩人通過典故可以表達更多的思想內容，這是直抒胸臆不能所做到的。
③錘煉字句，工於造語。李商隱的詩語言凝練而豐富，不但注重錘煉實詞，選擇虛詞，運用疊字，同時注重對成語典故、民諺方言的敷色加工，使詩歌語言造境新穎，蘊涵豐富。《向晚》「花情羞脈脈，柳意悵微微」中疊字的運用，創造出了聲、色、情俱佳的境界。
另外，李商隱的詩歌中，在後世有大量精美典雅的名句傳世。如「相見時難別亦難」，「春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚使幹」等等。
④總之，李商隱詩穠麗而時帶沉鬱，搖拽而不失厚重。豐富深厚的思想內容與曲折見意的表現形式達到完美和諧的統一，形成「深情綿邈」、典麗精工的獨特風格，以其意蘊的深婉、詞采的精美和朦朧的美學追求，為抒情詩的發闢了新的天地，為古典詩歌以及後世詞、曲的發展都做出了重要貢獻，產生了深遠的影響。
5樓：匿名使用者
情致深蘊，是其根本特徵。無論感時、抒懷、弔古、詠物或言情諸作，莫不滲透著詩人的真情實感，具有一唱三歎的韻味。像歷來傳誦的"身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通"(《無題二首》),廖廖14個字,把那種受阻隔的痛苦和心有默契的喜悅，以及愈受阻隔愈感到默契可貴和愈有默契愈覺得阻隔難堪的矛盾心理，揭示得極其深刻動人。
再如"春心莫共花爭發,一寸相思一寸灰"(《無題四首》),表面上寫絕望的悲哀，骨子裡卻又透露了絕望掩蓋下相思如春花萌發、不可抑止的熾熱情懷，顯得分外沉痛而富有感染力。劉熙載所謂"深情綿邈"（《藝概·詩概》），張採田所謂"哀感沉綿"（《李義山詩辨正》），都是指他詩歌的這個特點。 李商隱詩歌的抒情，較少採用直抒胸臆的方式，而特別致力於婉曲見意。
詩人喜歡把自己的藝術構思錘煉得千迴百轉，一波三折。他常避免作正面抒情，而借助於環境景物的描繪來渲染氣氛，烘托情思，如《日射》、《宿駱氏亭寄懷崔雍崔兗》。他善於驅遣想象,將實事實情轉化為虛擬的情境畫面，如《夜雨寄北》、《嫦娥》。
他愛好繡織麗字,鑲嵌典故,細針密線，襞□重重，造成光怪陸離而又朦朧隱約的詩歌意象，如《錦瑟》、《碧城三首》。他又大量運用比興寄託的手法，或借古諷今，或託物喻人，或言情寄慨，往往寄興深微,寓意空靈,索解無端，而又餘味無窮。前人說他"總因不肯吐一平直之語，幽咽迷離，或彼或此，忽斷忽續，所謂善於埋沒意緒者"（馮浩《玉□生詩集箋注》），分析是很中肯的。
當然,刻意求深求曲,也會帶來晦澀費解的弊病。詩人的一部分作品迷離恍惚，旨意難明，有的甚至成為千古揭不破的"詩謎"，導致妄為比附、影射的索隱風氣，他是不能辭其咎的。 婉曲見意的表現形式，同"深情綿邈"的內涵相結合，做到"寄託深而措辭婉"（葉燮《原詩》），這就是李商隱詩歌的基本風格。
處在晚唐採縟藻繁的詩風影響下，李商隱的詩歌也自有富麗精工的一面。但他不侷限於華豔，而能夠在□麗之中時帶沉鬱，流美之中不失厚重，是跟他情深詞婉的作風分不開的。約略同時而辭采相近的作家中，如果說李賀的特點是瑰奇，杜牧是俊爽，溫庭筠是綺密，那麼李商隱恰恰就是深婉。
6樓：候鳥車手
李商隱的詩歌創作風格-國語流暢.qsv.flv
7樓：
辭藻華麗 喜歡化用一些古典傳說.
如何看李商隱的詩歌風格？有何特點?
8樓：李丹辰
（1）、巧在潤物無聲。商隱詩的使事用典有 許多非常隱蔽，用如未用。讀者即使不知典故也不會造成閱讀障礙，而一旦知道典故出處，則有會心如悟之妙，對詩句的意蘊的理解敢就更加深刻。
如《園中牡丹為雨所敗》之二雲「浪笑榴花不及春，先期零落更愁人」。詩從題外起以榴花作襯。雖不知用事，亦覺自然可誦。
但若聯絡孔紹安詠石榴事，則可悟商隱借史事，以古人詩自況，抒發其早歲雖為令狐楚激賞，但終遭際不幸的一種感情。可謂是「語如己出，無斧鑿痕」（《說詩粹語》）。
（2）、巧在騰挪跳躍，縱橫馳騁。李商隱善於把本來不相關的故實巧妙地織入一聯之中，跨越時空，通過對照顯示其間的因果聯絡，具有發人深省的藝術力量。如《馬嵬》（其二）的頸聯「此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛」，用筆非常靈活，運用對比，時間和空間上都有很大的跳躍。
（3）、巧在推陳出新。義山對典故的運用往往有別出新意的發揮，在藝術上有出奇制勝的效果。如「休誇此地分天下，只得徐妃半面妝」（《南朝》）。
「徐妃半面妝」的故事，本來只反映帝妃的不和，缺乏社會意義，作者創造性地加以運用，巧妙地將「半面妝」與「分天下」聯絡起來，對腐朽昏聵的封建統治者以辛辣的諷刺，不僅使事靈變，而且思想深刻。義山用典還注意將意、情、事、典融入象中，又以「新語」出之，所謂「熟事新用」（《說詩粹語》）。如《和人題真娘墓》「虎邱山下劍池邊，長遣遊人嘆逝川」。
即由「子在川上曰：逝者如斯夫，不捨晝夜」此「熟事」出之，而僅取「逝川」二字，所謂「新語」也，省卻了許多文字，而能使語義塗上一層濃重的歲月蹉跎、人生易老的感慨。
（4）、巧在形象逼真，立體可感。如七律《隋宮》：「紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。
玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。地下若逢陳後主，豈宜重問《後庭花》。
」頷聯以虛擬推想的語氣說：如果不是由於皇帝的玉印落到了李淵的手中，楊廣不會以游幸江都為滿足，他的錦帆，大概一直要飄到天邊去吧！而尾聯活用楊廣與陳叔寶夢中相遇的故實，卻又問而不答，餘味無窮。
不僅突出了煬帝縱慾妄行，至死不悟的淫昏性格，而且淋漓盡致地表達了詩人對這個亡國之君的揶揄嘲弄，諷刺物件和諷刺者的形象都躍然紙上。
無題為首，寄託比興
縱觀李商隱詩歌，我們會發現，他特別喜用「有」「無」二字進行詩中對比。如「楚雨含情皆有託，漳濱臥病競無渺」（《梓州罷吟寄同舍》）「花須柳眼各無賴，紫蝶黃峰俱有情」（《二月二》）， 「身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通」（《無題》二首），「豈有蛟龍愁失水？更無鷹隼輿高秋！
」（《重有感》）。通過「有」「無」的對比，達到一種無中生有，似有卻無的境界，營造出一種「無為有處有還無」的禪趣。如《無題》雲「相見時難別亦難，東風無力百花殘」。
它的妙處在於：一為情人相別設定背景，時在暮春三月，春風綿綿（東風無力）；二在於移情於景，春花凋謝，木葉飄零（百花殘），從而使情人相別更加具象化，為兩情相別營造、瀉染一種悲愁傷感的氛圍；三在於暗示與象徵此情已如春亡消逝，不可復返，如百花凋殘，不可復開。
李商隱繼承並發展了古代詩歌比興寄託的藝術傳統。最能體現這一特點的是《詠史》中雲：「三百年間同曉夢，鍾山何處有龍盤？
」詩人對金陵龍盤虎踞的雄奇之勢，用乙個有力的反問句作了徹底的否定，「三百年來」均為「曉夢」一場，看來「龍盤」是無處可覓的。六朝如此，正在走向衰亡的晚唐政權亦能倖免麼？詩人似在為古人哀嘆，實為今人憂慮。
與杜牧的「南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中」比較，可謂異曲同工吧。寄託之深，由此可見。李商隱詠史或假託前代帝王勛貴，以喻指現實中的同類人物。
如《富平少侯》，「富平少侯」雖是個假託性的人物，但清代注家徐逢源根據唐敬宗少年繼位，好奢喜獵，宴遊無度，和漢武帝每自稱富平侯家人之事，推斷此詩系借諷敬宗，其說頗為人所信。或通過對歷史人事別出新意的議論以藉端寄慨。
誠如黃世中先生概括雲「商隱詩多托物寄情，亦物亦人；借史興懷，亦古亦今；以仙喻世，亦道亦俗。物之與人，古之與今，道之與俗，或同構對應，或隱喻暗示，或比興象徵，言此意彼，故多含隱之致」。詩人筆下，似無不可寄託之物。
舉凡枯荷敗柳、危樓清池、飛蜂舞蝶、鳴蟬流鶯，信手拈來，均成可托之物；前人故事、神話傳說、歷史陳跡，也往往成為詩人傷時嘆事的契機。商隱寄託比興之詩，選材之廣、寄託之深、意旨之隱，每每令後人望塵莫及。黃世中先生論及
李商隱詩歌的隱秀特徵時曾說「比興是李商隱詩旨義含隱的重要手段」。正是李商隱工於比興手法的運用，在他的詩歌中創造了許多出色的意象。王澤龍先生把比興手法看作是詩歌意象思維的一種重要形式。
李商隱是善於運用這種思維方式的詩人之一。每每由感物而興會，再到感物而興思。如「向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏」（《樂遊原》），觸物抒懷，將家國之感、身世之痛，與時光流逝之嘆熔為一爐。情景與哲思化而為一，耐人尋思。
前人論及李商隱七絕，曾有「寄託深而措辭婉，可空百代」之說，這種藉藝術形象的整體來託寓較為概括、抽象的感情內容的寫法，是元旦詩的乙個特點，也是李商隱對比興寄託這一傳統手法的一種發展。
含蓄溫婉，構思縝密
李商隱詩歌的抒情，情調幽美，較少採用直抒胸臆的方式，而特別致力於婉曲見意，採取幽微隱約、迂迴曲折的方式，常常一重情思套著一重情思，表現得幽深朦朧。如《霜月》：「初聞徵雁已無蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜裡鬥嬋娟。」這首詩憑藉作者敏銳的感受力，飄渺的遐想，營造了幽深精微的意境。這種意境極有層次感：
秋空明淨，霜華月光，似水一色的自然景象，是一層意境；霜月之神在爭妍鬥美的美麗遐想，又是一層意境；詩人嚮往在幽冷環境中一試身姿的「耐冷」的精神，又是一層意境。這些霜月交輝、「水接天」等意象，美麗而又細薄迷濛，加上情緒的暗淡迷惘，意境的重疊交錯，詩境遂顯得幽約朦朧。
李商隱之所以能把詩歌表現得委婉迂曲，不直不露，在於他常用近離遠合、點情染景、翻轉透跌、宕出遠神等藝術手法。李商隱詩很少純為情語，也很少純為景語，從出句到對句，常先情語點之而後景語染之。李商隱詩少直抒胸臆之作，多深情婉曲之篇。
詠史、懷古詩雖揭露嘲諷尖銳辛辣、不留餘地，但在藝術表現上卻很含蓄蘊藉，委婉不露。他的一些詠物贈別之作，也常能因含蓄和重婉曲而顯得情味雋永，耐人咀嚼
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