1樓：侯鴻露
在建立格律體時，聞一多提出了具體的主張，就是著名的「三美」：「詩的實力不獨包括著**的美，繪畫的美，並且還有建築的美。」
2樓：
聞一多在《詩的格律》中提出了著名的"三美"主張，即"**美、繪畫美、建築美"。
3，簡述聞一多的「三美」主張。
3樓：鏗鏘俠
聞一多的詩歌理論的核心是講究詩的（三美）：**美、繪畫美、建築美。
**美：主要指音節和韻腳的和諧，追求詩歌的韻律感；
繪畫美：主要指辭藻的華麗，講究詩的視覺形象和直觀性；
建築美：主要指從詩的整體外形上，講究節與節的勻稱和行與行的整齊。
從形式上來說，《再別康橋》是體現並發展了聞一多所倡導的「三美」格律詩論特點的代表詩作。
一、繪畫的美。
所謂繪畫的美，是指訴諸視覺形象的「詞藻」的選擇和使用，能充分體現我國象形文本在狀形繪色上的特點，富於色彩感。
《再別康橋》一詩語言運用上注意了詞藻的色彩感，多選用色彩明麗的詞語，如夕陽映照的「金柳」，波光裡蕩漾的「豔影」，水底軟泥上的「青荇」，潭中倒影的「彩虹」，以及「雲彩」、「夕陽」、「青草更青處」、「星輝斑斕」等詞語，創造了一系列鮮明生動的意境，全詩七節，幾乎每一節都包含乙個可以畫得出的畫面，給讀者以視覺上的色彩想象和油畫般的感受。
同時，詩人通過一系列動作性很強的詞語，如「招手」、「蕩漾」、「招搖」、「揉碎」、「漫溯」、「揮一揮」等，使每一幅靜態的畫面變成了動態的畫面，如向西天的雲彩輕輕招手作別，河畔的金柳倒映在康河裡搖曳多姿，康河水底的水草在招搖著似乎有話對詩人說……給人以立體的感覺。
這樣，全詩意境鮮明，富有流動的畫面美。光豔的色澤，美麗的構圖，讓人賞心悅目，陶醉流連，似乎也想同詩人一起進入這康河夕照、黃昏泛舟的詩意美的境界中去。
二、**的美。
所謂**的美，是對詩歌的音節而言，指音節朗朗上口，錯落有致，具有訴諸聽覺形象的那種音節美和旋律美。
作為新月社的代表，徐志摩非常贊同聞一多關於新詩的「三美」主張，而在詩的**美上，他又有自己的獨創性。除了節奏整齊，押韻和諧之外，他又強調音節的波動性，注意完整的**旋律。
《再別康橋》一詩節奏和諧，流暢而帶有輕微的彈跳。**美主要**於節奏，節奏則是由音組有規律的重複所形成的。《再別康橋》每一詩行基本上都由三個音組組成，其中乙個音組再由兩至三個音節構成，音節抑揚合度，聲調回環反覆，既嚴謹而又不拘一格，既有強烈的節奏感，又有著詩行語流的靈活變化，構成了一支完整的樂曲。
該詩韻律自然和諧，韻式上嚴守
二、四押韻，每兩行押一韻，每節換新韻，（韻腳為：來，彩；娘，漾；搖，草；虹，夢；溯，歌；簫，橋；來，彩）追求音節的波動和旋律感，讀來抑揚頓挫，朗朗上口。七節詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，造成**美的藝術境界。
另外，聲調的回環復沓，也是該詩具有**的美的乙個重要方面。該詩開頭和結尾採用重疊、復沓的手法，語意相似，節奏相同，構成回環呼應的結構形式，加強了詩的節奏感和旋律美，增強了詩的**性，給人一種夢幻般的感覺。此外，「輕輕」、「悄悄」等疊字的反覆運用，也增強了詩歌輕盈的節奏。
三、建築的美。
「建築的美」也屬於視覺形象，它主要指的是詩的形體結構，強調「節的勻稱和句的均齊」，造成有規律的勻整或參差。
《再別康橋》在節式、章法、句法上勻整而又有變化。全詩共七節，每節四行，每句的字數基本上是6、7字（間有八字句），於參差變化中見整齊；單行和雙行錯開一格，排列成有規律的參差錯落的序列，保持了詩形的均衡、對稱和多樣統一，但又避免了詩形過於方整而產生的那種板滯、單調的缺點，而給人以清新的感受；同時首尾回環呼應，給人以美感。
可以這樣說，詩行整齊、一致的建築美，色彩絢麗的繪畫美，和節奏和諧、聲調回環往復的**美，使得《再別康橋》成為最能顯示詩人徐志摩的才情和個性的一首詩，也正是因為如此，《再別康橋》成了二十世紀中國最出色的一首別離詩。
4樓：艾灸先生牌艾條
新月派聞一多提出了「三美」，即「**美、
繪畫美、建築美」。具體而言，「**美」強調「有音尺、有平仄，有韻腳」；「繪畫美」強調詞藻的選擇要穠麗、鮮明，有色彩感；每一句詩都可以形成乙個獨立存在的畫面。「建築美」強調「有節的勻稱，有句的均齊」。
其主要目的是在詩的內容和詩的格式上都擁有美。「三美」學說它在一定程度上克服並糾正了五四運動以來白話新詩過於鬆散、隨意等不足，對中國現代新詩的健康發展做出了特有的貢獻。
如果說聞一多先生是新格律詩派的理論奠基者，那麼徐志摩先生就是新格律詩的推崇者和努力實踐者。在徐志摩先生的許多詩歌中都流露出他對美的要求。特別是《再別康橋》，這是他的經典之作，也是他的詩歌對「三美」要求的綜合藝術性體現。
此詩語言清新，有著突出的通俗流暢的特點，但又深得錘**夫，不露雕琢痕跡，極富**美。其中第一段和最後一段句式是反覆的，「輕輕」、「悄悄」等詞也是重疊的，加強了節奏感。每句詩隨著感情的變化而換韻，這點與聞一多先生的《死水》用韻可謂一脈相承；再者
一、三句詩排在前面，
二、四句詩低格排列，空一格錯落有致，一三句詩短一點，二四句詩長一點，都呈現出建築對稱美來；而「金柳」「柔波」「星輝」「軟泥」「青荇」這些詞藻既形象又具有柔美感，無不給人以繪畫美的享受；至於詩中的比喻，也都新鮮準確，形象生動，宛如流水一樣自然淌出，毫無當時新詩歐化的傾向。總之，《再別康橋》這首詩音節抑揚頓挫，聲調回環反覆，格式呈現對稱，詞藻形象柔美，在藝術上達到了爐火純青的境地。
聞一多詩歌理論中的"三美"指的是什麼
5樓：衡水遊龍
1、聞一多詩歌理論中的」三美「是指**美、繪畫美、建築美。
2、**美,即是音韻語句節奏鏗鏘,押韻;繪畫美,是指詞藻的選用,即詩歌語言要具有色彩感；建築美,即是詩歌的形式要整齊,每一句話的字數差不多。
3、聞一多（2023年11月24日－2023年7月15日），本名聞家驊，字友三，生於湖北省黃岡市浠水縣，中國現代偉大的愛國主義者，堅定的民主戰士，中國民主同盟早期領導人，中國共產黨的摯友，新月派代表詩人和學者。
2023年考入清華大學留美預備學校。2023年開始在《清華週刊》上發表系列讀書筆記。2023年3月在美國留學期間創作《七子之歌》。
2023年1月出版第二部詩集《死水》。2023年聞一多離開青島，回到母校清華大學任中文系教授。2023年7月15日在雲南昆明被國民黨特務暗殺。
6樓：e李魚
「三美」即「**美、繪畫美、建築美」
「**美」強調「有音尺、有平仄，有韻腳」；「繪畫美」強調詞藻的選擇要穠麗、鮮明，有色彩感；每一句詩都可以形成乙個獨立存在的畫面。「建築美」強調「有節的勻稱，有句的均齊」。
7樓：琉璃的緋紅之月
「**美、繪畫美、建築美」
聞一多新格律詩的理論主張 10
8樓：匿名使用者
詩的美包括**的美（音節），繪畫的美（詞藻），並且還有建築的美（節的勻稱和句的均齊）。
「誠然，律詩也是具有建築美的一種格式；但是同新詩裡的建築美的可能性比起來，可差得多了。律詩永遠只有乙個格式，但是新詩的格式是層出不窮的。這是律詩與新詩不同的第一點。
做律詩，無論你的題材是什麼，意境是什麼，你非得把它擠進這一種規定的格式裡去不可，彷彿不拘是男人，女人，大人，小，非得穿一種樣式的衣服不可。但是新詩的格式是相體裁衣。」（聞一多）
《死水》分析
這首詩從第一行
這是｜一溝｜絕望的｜死水
起，以後每一行都是用三個「二字尺」和乙個「三字尺」構成的，所以每行的字數也是一樣多。結果，我覺得這首詩是我第一次在音節上的最滿意的試驗。因為近來有許多朋友懷疑到《死水》這一類麻將牌式的格式，所以我今天就順便把它說明一下。
我希望讀者注意，新詩的音節，從前面所分析的看來，確乎已經有了一種具體的方式可尋。這種音節的方式發現以後，我斷言新詩不久定要走進乙個新的建設的時期了。無論如何，我們應該承認這在新詩的歷史裡是乙個軒然大波。
這乙個大波的盪動是進步還是退化，不久也就自然有了定論。（聞一多）
9樓：司崗裡
建築美、**美、圖畫美
聞一多的詩整齊劃一，字數差不多，這叫建築美。注重音韻，所以叫**美。圖畫美指的是辭藻漂亮、有圖畫的意境。
新月派的詩歌主張是什麼？
10樓：卡門kamen之歌
提倡新格律詩，主張"理性節制情感"，反對濫情主義和詩的散文化傾向。
新月派是現代新詩史上乙個重要的詩歌流派，受泰戈爾《新月集》影響。該詩派大體上以2023年為界分為前後兩個時期。前期自2023年春始，以北京的《晨報副刊·詩鐫》為陣地，主要成員有聞一多、徐志摩、朱湘、饒孟侃、孫大雨、劉夢葦等。
聞一多在《詩的格律》中提出了著名的"三美"主張，即"**美（音節）、繪畫美（詞藻）、建築美（節的勻稱和句的均齊）"。它是針對當時的新詩形式過分散體化而提出來的。這一主張奠定了新格律學派的理論基礎，對新詩的發展作出了一定的貢獻。
後期新月派提出了"健康"、"尊嚴"的原則，堅持的仍是超功利的、自我表現的、貴族化的"純詩"的立場，講求"本質的醇正、技巧的周密和格律的謹嚴"，但詩的藝術表現、抒情方式與現代派趨近。
11樓：匿名使用者
1、新月派的詩歌美學主張即三美主張。聞一多在《詩的格律》中提出了著名的"三美"主張,即"**美（音節）、繪畫美（辭藻）、建築美（節的勻稱和句的均齊）。
2、它是針對當時的新詩形式過分散體化而提出來的.這一主張奠定了新格律學派的理論基礎,對新詩的發展作出了一定的貢獻.因此新月派又被稱為"新格律詩派".
新月派糾正了早期新詩創作過於散文化弱點,也使新詩進入了自主創造的時期。
3、以聞一多與徐志摩為代表的前期新月派試圖為新詩的「規範化」確立美學原則。拓展閱讀見http://zhidao.
12樓：賀展馗
現代新詩史上乙個重要的詩歌流派，該詩派大體上以2023年為界分為前後兩個時期。前期自2023年春始，以北京的《晨報副刊•詩鐫》為陣地，主要成員有聞一多、徐志摩、朱湘、饒孟侃、孫大雨、劉夢葦等。他們不滿於"五四"以後"自由詩人"忽視詩藝的作風，提倡新格律詩，主張"理性節制情感"，反對濫情主義和詩的散文化傾向，從理論到實踐上對新詩的格律化進行了認真的探索。
聞一多在《詩的格律》中提出了著名的"三美"主張，即"**美、繪畫美、建築美"。因此新月派又被稱為"新格律詩派"。新月派糾正了早期新詩創作過於散文化弱點，也使新詩進入了自覺創造的時期。
2023年春，胡適、徐志摩、聞一多、梁實秋等人創辦新月書店，次年又創辦《新月》月刊，"新月派"的主要活動轉移到上海，這是後期新月派。它以《新月》月刊和2023年創刊的《詩刊》季刊為主要陣地，新加入成員有陳夢家、方瑋德、卞之琳等。後期新月派提出了"健康"、"尊嚴"的原則，堅持的仍是超功利的、自我表現的、貴族化的"純詩"的立場，講求"本質的醇正、技巧的周密和格律的謹嚴"，但詩的藝術表現、抒情方式與現代派趨近。
聞一多詩集,聞一多詩集紅燭
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《聞一多先生的書桌》是敘事詩嗎，聞一多的《發現》與《聞一多先生的書桌》有哪些相同點和不同點
不是。聞一多的 發現 與 聞一多先生的書桌 有哪些相同點和不同點 同樣引人注目的是這首詩形式上的整齊 每行字數基本一致，兩行一韻。這不僅體現了聞一多的 建築美 的追求，更是將奔放的情感收斂於謹嚴的形式中，形成聞詩所特具的沉鬱的風格。聞一多先生的書桌 這是一首輕鬆幽默的詩歌。聞一多整日伏案工作，無心料...
《死水聞一多，聞一多《死水》原文
結構上 死水 五節，每一節均是四句，每一句又都是九個字，這樣也形成了詩歌的 節的勻稱和句的均齊 即所謂的 建築美 第五節屬於 委婉含蓄 第1節，總寫這溝凝滯的死水。風吹不動，腐爛呆滯，沒有一點兒活力和生氣，已是它的特徵。爽性讓它徹底爛掉，使醜惡更加昭彰。第2節，直承第1詩節的3 4句，主要從色彩 光...