1樓：匿名使用者
如果你是為做作業, 在g00gle搜關鍵詞 "the winter's tale" title and significance 已經能搜到不少精讀書和其他人的看法, 不過如果想找比較學術一些的看法, 可以到 g00gle books 和 g00gle scholar 搜書或文章.可以從這方向想想... 有時候有些作品的題名與其內容和主題關係很密切, 有些作品的題名與其內容和主題沒有什麼明顯或直接關係, 有些題名感覺好像隨便起的, 有些甚至完全無關.
也可以看看題名用"tale"(故事,物語)這個字, 這劇是否有tale的特質? 王子在第二幕第一場剛打算說故事, 才說完哪句 " a sad tale's best for winter", 他家破人亡的慘事就開始, 假如說這劇是悲劇它又有團圓結局, 說這劇是喜劇但家破人亡又好像太黑暗, 既有悲劇元素也有喜劇元素...
求：莎士比亞的《冬天的故事》讀後感
2樓：ヅ天使お嫙嵂
《冬天的故事》其雖然是故事的形式，讀來卻絲毫不比戲劇遜色，而且更多了一些平易近人的味道。本書的出版並不在於簡單地將莎翁的戲劇作品譯介過來，更主要的是想通過故事的形式，給諸多不大習慣閱讀戲劇作品的讀者，特別是年青讀者乙個輕鬆地閱讀莎翁作品的機會，從而走進莎翁的世界。讀這本書的讀者，即是願意開啟另一扇窗戶的讀者。
莎士比亞的冬天的故事讀書筆記500字。快快快
3樓：冰柔雪
莎士比亞的歷史劇表現了他的人文主義政治思想：主張改革，抑制貴族和教會勢力，反對社會動亂和封建內戰，主張重用有才能的新貴，反對資產階級的個人野心和對權力的貪慾。主張開明君主統治，對內能使國家富強，百姓安居樂業；對外則能戰勝敵國，維護民族與國家的獨立。
莎士比亞的系列歷史劇為世界戲劇史上所罕見。 哈姆萊特是古代丹麥的乙個王子，他是乙個人文主義形象，這和他在「威登堡大學」裡所受的教育有著很大的關係。 這是乙個充滿矛盾的形象。
一方面他接受了人文主義的影響，心中充滿了美好的理想，希望生活中的一切如理想一樣完美。而現實生活的一系列意外打破了他的理想。他像乙個思想家那樣地思考許多哲學問題，卻找不到答案。
於是他要為父報仇，可是他內心又是矛盾，因為他想的不光只是為父報仇，而是扭轉整個乾坤。在這樣艱鉅的任務面前，他想要行動也行動不起來。 性格過於內向、審慎及單槍匹馬的處境，使他感到猶豫，造成他行動上的延宕。
因此最後只能是與敵人同歸於盡。 他的悲劇既有罪惡勢力過於強大的客觀原因，也有其記憶體性格弱點的主觀原因。所以，哈姆萊特的悲劇是時代的悲劇，是人文主義者的悲劇。
《哈姆萊特》的題材、故事情節、主題思想。哈姆萊特和克勞狄斯的鬥爭反映了資產階級人文主義者和反動的封建王權之間的鬥爭。哈姆萊特是悲劇的中心人物，典型的新興資產階級人文主義思想家。
哈姆萊特的性格發展史。「歡樂的王子」、「憂鬱的王子」、「延宕的王子」、「行動的王子」是統一的。哈姆萊特的憂鬱和延宕的意義。
哈姆萊特的性格特徵是富有感情和思想，勇於探索，善於分析，但思慮多於行動，剖析偏於哲理。脫離群眾的孤軍作戰是哈姆萊特悲劇的重要根由。哈姆萊特的典型意義。
「血腥的國王」克勞狄斯的形象、奧菲麗亞的形象以及雷歐提斯的形象。從正反兩方面反映了莎士比亞的人文主義思想：他譴責封建貴族爭權奪利給國家造成的內亂，認為通過道德改善可以產生開明君主，實行自上而下的改革，建立和諧的社會關係與理想的社會制度。
莎士比亞將這一單純為父復仇的故事，改變唯一出反映特定社會矛盾的傑出悲劇。**講述丹麥王子哈姆萊特在德國人文主義思想中心威登堡大學求學，父死回國送葬，回國後，他見到的是叔父篡奪王位並與母親匆匆結婚，滿朝文武向新王諂媚，他深深感到抑鬱和痛苦。這時，父親鬼魂出現，告訴他自己實際上是被自己的兄弟所**。
王子為了證實鬼魂的話和逃避仇人的監視，假裝精神失常。篡位者對此十分懷疑，就派哈姆萊特的兩個老同學和御前大臣的女兒——他的情人去試探他的隱秘，這都被哈姆萊特一一識破了。為了證實**者的罪行，哈姆萊特安排了一場「戲中戲」，劇情與其父被**的情形十分相似。
這是**者驚惶失措，因而暴露了自己。這時，王后受其夫指示，找王子談話，談話間，哈姆萊特發現帷幕後有人偷聽，就把劍將他刺死，原來是御前大臣，他情人的父親。無辜的姑娘既失去了父親，又失去了王子的愛情，應此瘋癲，墜河而死。
新王決心除掉哈姆萊特，設計派他出使英國，以便借刀殺人。但這一陰謀也被王子識破，他中途折回丹麥。新王又生一計，讓御前大臣之子與王子比劍，暗中備下毒劍毒酒。
比賽中，哈姆萊特被毒劍刺中，又用毒劍刺中了新王和御前大臣之子，王后也因誤飲毒酒身亡，四人同歸於盡。哈姆萊圖臨死前囑咐好友繼續他未完成的事業。 哈姆萊特是乙個性格非常複雜的人物，他對社會現實善於觀察和思考，並曾經懷著美好的理想和善良的願望。
但他對人類的信念突然被他母親和叔父的偽善所粉碎，他感到它所生活的空間原來是乙個「荒蕪不治的花園，長滿了惡毒的莠草」！他不能忍受「人世的鞭撻和譏嘲，壓迫者的**，傲慢者的冷眼，被輕蔑的愛情的慘痛，法律的遷延，官吏的橫暴和微賤者費盡辛勤換來的鄙視」。他對醜惡現象的深惡痛絕和對現實生活的無能為力，和他無法解脫的內心深層的痛苦，這種矛盾和痛苦是他喊出「to be, or not to be」這一震撼了數代人靈魂的問題。
這一問題很難完全譯成中文。它包含著「活著還是死去」、「生存還是毀滅」、「忍受下去還是反抗」等種種含義。正是由於無法對這一問題做出明確的回答，哈姆萊特才長期躊躇和拖延著他早應採取的復仇行動，關於這種說法曾經有過不同的看法和爭論。
有人說,這是由於他「生性猶豫，缺乏行動，所以失敗」;有人說他「天生患有憂鬱症」，用歌德的話來說就是由於他「軟弱性，缺乏魅力」；**民主主義者別林斯基則認為：「哈姆萊特天生純粹是內在的、冥想的、主觀的、生來富於感情和思想的；而可怕的事變要求它的，卻不是感情和思想，而是行動；召喚他從空想的世界中走出來，到現實世界中去，到和他的精神氣質完全不同的行動的世界中去。」其實，以上這些都是復仇行動所以延宕的原因。
此外，恐怕還應加上他對母親的下意識的眷戀，對殺死叔父後自己所承擔的責任的恐懼等等。另外，這種延宕同時也是出於戲曲情節和衝突的規定性和需要。 總之，《哈姆萊特》是一出悲劇，一出讓人無法忘記的悲劇。
莎士比亞的戲劇，塑造了一系列概括性強、具有獨特個性並且在矛盾中發展的典型人物形象。他的許多著名悲劇人物，不論是思想深刻周密、憂鬱沉思的哈姆萊特，剛正不阿、單純輕信的奧塞羅，含冤負屈、悲苦無告的李爾王，權勢薰心、傲慢殘酷的麥克白，心胸坦蕩、動機純良的勃魯特斯，或者是勇敢堅強、品質高尚的安東尼奧，都是埃斯庫羅斯戲劇裡的巨人式的人物，形象鮮明，個性突出，給人以難以磨滅之深刻印象。 莎士比亞生活在封建制度開始瓦解，新興資產階級開始上公升的大轉折時期。
當時中世紀以宗教神學為代表的蒙昧主義思想走向沒落，資產階級以個人主義為中心的世界觀日益深入人心，人文主義在社會文化思潮中開始佔據統治地位。莎士比亞則以他的劇作，大膽地批判了封建制度的殘酷黑暗及對人性的禁錮，強烈反映了新興的資產階級希望建立新型的社會關係和倫理思想的要求，為人文主義在英國和歐洲的傳播起了巨大的推動作用。莎士比亞的許多劇作都遺失了，流傳下來的只有三十七個，研究者將他的創作按思想和藝術的發展分為三個時期。
人文主義(也叫人本主義)是文藝復興的核心思想。人文主義肯定人的崇高地位，主張一切以人為本，以此來反對羅馬教會所代表的神權的絕對統治。針對教會認為人生是苦難和罪惡的邪說，人文主義反對禁慾主義和來世思想，肯定現世生活，歌頌愛情和個性解放；針對蒙昧主義和神秘主義，人文主義提倡理性，認為人是有理性的動物，因而有權追求知識，探索未知，了解自然和研究科學；針對封建壓迫和封建等級制度，人文主義鼓吹仁慈、博愛，歌頌純真的友誼和崇高品德，提倡平等和冒險精神。
總之，人文主義反映了新的時代精神，它體現了意氣風發、朝氣蓬勃和樂觀進取的精神，同時，也表現出了巨大的創造力。 資本主義生產方式出現最早的國家是義大利，同時，它也是人文主義文學的誕生地。由於得天獨厚的條件，義大利得開風氣之先。
歐洲文藝復興運動就是在十四世紀的義大利首先興起，成為這個運動的中心。這個時期在文學方面有詩人但丁、彼特拉克和薄伽丘；法國的拉伯雷和西班牙的塞萬提斯，而英國當屬我們這本書的主人公——戲劇之王莎士比亞。
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莎士比亞的戲劇都叫什麼
4樓：地煞
歷史劇《約翰王》《 亨利六世 》《查理三世》；《查理二世》、《亨利四世》《亨利五世》《亨利八世》
喜劇《錯誤的喜劇》、《馴悍記》、《維洛那二紳士》、《愛的徒勞》、《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人 》、《 溫莎的風流娘兒們 》、《無事生非》、《皆大歡喜》和《第十二夜》
悲劇《羅密歐與朱麗葉》《雅典的泰門》
羅馬劇《尤利烏斯·凱撒》《安東尼和克莉奧佩特拉》《科里奧拉努斯》《希臘羅馬英雄傳 》
四大悲劇《哈姆雷特》、《 奧賽羅 》、《 李爾王 》、《麥克白》
悲喜劇或傳奇劇《特洛伊羅斯與克瑞西達》《終成眷屬》《一報還一報》
傳奇劇《兩位貴親》
2023年到2023年是莎士比亞的創作的**時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。接下來到2023年他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，常常描寫犧牲與復仇，包括《奧賽羅》、《哈姆雷特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬於英語最佳範例。
在他人生最後階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。
威廉·莎士比亞（英語：william shakespeare，2023年4月23日－2023年4月23日；華人社會常尊稱為莎翁，清末民初魯迅在〈摩羅詩力說〉（2023年2月）稱莎翁為「狹斯丕爾」）是英國文學史上最傑出的戲劇家，也是西方文藝史上最傑出的作家之一，全世界最卓越的文學家之一。他流傳下來的作品包括38部戲劇、155首十四行詩、兩首長敘事詩和其他詩歌。
他的戲劇有各種主要語言的譯本，且表演次數遠遠超過其他任何戲劇家的作品。
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