1樓：網友
京韻大鼓，先聽，多聽，基本學會了，找個票房就是票友活動的地方，跟著琴師先練練，差不多了，再去找老師學。。。
這一般都是票友學習的過程，京劇什麼的都差不多。。
你要是想去當專業演員，那你也得先學幾段，直接找找名師。。當然很貴。。。幾節課乙個月工資。。。
你要是還有不懂得。。。嗨我。。。
2樓：網友
去德雲社學吧，比較容易出名。
京韻大鼓的唱腔有什麼特點？
3樓：姜玉
京韻大鼓是用北京話演唱的北方民間藝術，在全國民間藝術事業中佔有重要地位。2006年，京韻大鼓的前身「木板大鼓」被列為第一批國家級非物質文化遺產。
同年，京韻大鼓 入選北京市首批非物質文化遺產名錄。
京韻大鼓是由河北滄州。
和河間流行的木鼓發展而來，在北京和天津形成的。
河北木板大鼓傳入天津、北京後，劉寶全改音為北京音，吸收了京戲。
的石韻書、馬頭調和一些唱法，創造了一種新的唱腔，專門唱小品，叫做京韻大鼓，屬於曲詞**範疇。京韻大鼓主要流行於華北和東北地區。
包括北京和天津。它是我國北方具有較高藝術成就的說唱**。
型別，在民族說唱**流派中也佔有非常重要的地位。 經過幾代藝術家的努力，京韻大鼓已經發展成為平、甩、長三種基本的演唱風格。平腔具有朗誦的特點，可以使表演者更好地表述故事內容，這是精韻大鼓演唱的基礎。
平直的色調，簡潔的形式和內容，易於轉換，可以清楚地表達內容的情感。對大多數的規則詞結構，每個句子大多有乙個眼睛。
甩腔是從平腔發展而來的，用來唱完一段或整段的下乙個句子，是專門用來唱完這首歌的景韻大鼓。音域寬廣，留有較大的演唱空間，旋律優美，重音有力，適合促進故事的發展。長腔也被稱為大腔或悲腔，用作詩尾的插入物。
長腔的曲調比較婉轉，旋律優美動人，頗有抒情意味。遺言可以延伸到30或40拍，表達人物的自然風光和內心感受，形成段落的結尾。以上三種聲樂是京韻 大鼓的基本聲樂，但為了給京韻大鼓增添更多的藝術色彩，藝術家們根據自己的條件創作了一些新的聲樂，包括挑、落 、拉 的唱腔歷叢兄。
京韻大鼓的唱腔屬於板腔結構，其基本板為三眼板，與唱腔密切相關。京韻大鼓的板有慢板、緊板、垛板和散板。慢板是精韻大鼓最基本的風格，它貫穿於整個劇目鄭州中。
慢板有利於說話，用來表達人物的情感和敘述。慢板常使用平腔、甩腔、落腔和調腔。在慢板中，慢板 是最常用肢襲來引入歌曲，然後轉移到調性腔中，與前一調性腔形成對比。
長腔抒情是用來表達人物的內心活動和描述場景的。這些面板可以根據歌唱的特點和藝術內容靈活轉換和使用。
4樓：簡簡單單百事通
唱腔櫻激特別的委婉，主要是講述故事，京韻大鼓的用詞非常的偏口滑蠢語化，腔調比較短，聲音非常的脆，可以把角色更形象信頌陪的表現了出來。
5樓：金牛
唱腔比較委婉，聲音比較洪亮擾數，具有雅俗共賞的形式，並轎李遊且也有一種剛柔並濟的風格，有些人也會用說唱結合的方式去閉銷演繹唱腔。
6樓：要天天喝
大鼓的唱腔主要分為慢板，快板，垛板，住板，其中慢板可以敘事也可以抒情。
京韻大鼓有哪些小曲
7樓：會哭的禮物
包公誇桑》、《玉堂春》、《單刀會》、《戰長沙》、《博望坡》、《刺湯勤》、《白帝城》、《探晴雯》、《黛玉焚稿》、《醜末寅初》、《風雨歸舟》、《八愛》、《羅盛教》、《黨的好女兒徐學惠》、《海上漁歌》、《黨的好女兒向秀麗》、《激浪丹心》、《韓英見娘》、《野豬林》、《桃花莊》、《英臺哭墳》 京韻大鼓清末民初形成並流行於北京、天津地區。
由當時的鼓書藝人劉寶全等把原用河北語音演唱的木板大鼓改用北京語音演唱，廣泛吸收京劇唱腔及北京流行的民間曲調創制新腔，並在木板大鼓原有伴奏樂器三絃外，增加了四胡和琵琶，形成了一直流傳至今的京韻大鼓。
京韻大鼓有以劉寶全、白雲鵬、張小軒為代表的「劉」、「白」、「張」三大流派。
其中以劉寶全的藝術造詣最高，貢獻最大，時人稱其為「鼓界大王」，尊為一代宗師。
繼三大流派之後，又有白鳳巖、白鳳鳴兄弟創造的「少白派」。
京韻大鼓重歌唱，專唱短篇曲目。
劉寶全擅唱金戈鐵馬的「三國」故事，如《長坂坡》、《趙雲截江》、《草船借箭》等。
白雲鵬則擅唱《紅樓夢》故事，如《祭晴雯》、《黛玉悲秋》、《寶玉娶親》等。
京韻大鼓除演唱有故事情節的曲目外，還演唱純抒情的寫景小段。
如《醜末寅初》、《百山圖》等。
醜末寅初》是京韻大鼓歷經幾代藝人傳唱不絕，膾炙人口的傳統唱段。
作品以極簡練的筆觸，形象地描述了在醜末寅初這一時辰裡，中國古代人民的生活景況，猶如一幅生動古樸的畫卷。
它的腔調流暢，節奏活潑，短句大腔搭配巧妙。
從悠揚婉轉的唱腔中，使人們得到充分的藝術享受。
京韻大鼓發展至今已有一百多年的歷史。
自本世紀20年代以後，女演員良小樓、章翠鳳、駱玉笙、孫書筠、閻秋霞、小嵐雲等如雨後春筍般登上了京韻舞臺，她們在唱腔和表演方面都有新的拓展，從而使京韻大鼓更受到廣大聽眾的青睞。
中華人民共和國成立後，京韻大鼓得到了長足的發展。
藝人成了人民的演員和藝術家，除演唱流傳下來的傳統曲目外，還新編及創作了許多反映現實生活的新曲目。
如《光榮的航行》、《珠峰紅旗》、《急浪丹心》、《韓英見娘》、《白妞說書》等。
同時，還培養了一代又一代年輕演員。
有成就的如趙學義(白派)、楊鳳傑(劉派)、劉春愛(駱派)、鍾玉傑(劉派)，他們已成為曲藝舞臺上深受廣大觀眾歡迎的京韻大鼓演員。
京韻大鼓流行於哪個地區
8樓：老周在此
京韻大鼓主要流行語包括我國背景、天津在內的華北以及東北地區，是我國北方說唱**中藝術成就比較高的曲種。京韻大鼓是由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓經過改革後發展來的，用北京的語音聲調來吐字發音，吸收了石韻書、京劇等唱法，形成了新腔。
京韻大鼓主要流行於什麼地方。
京韻大鼓主要流行於包括我國北京、天津在內的華北以及東北地區，是中國北方說唱**中藝術成就比較高的曲種，在全國的說唱**曲種中也佔據著十分中藥的地位。
什麼是京韻大鼓
京韻大鼓是由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓經過一人的改革發展而來的。河北木板大鼓傳入天津之後、北京後，用北京的語音聲調來吐字發音，同時吸收了石韻書、馬頭調和京劇中的唱法罩搏，創造了新的強調，並專門唱短篇曲目，稱為京韻大物穗祥鼓。
京韻大鼓的特色
京韻大鼓的特色是半說半唱，唱中有說，說中有唱，歌詞在演唱的時候也具族改有非常重要的地位，唱詞基本上是七字句和十字句的，多為上下句的重複，講究語氣韻味，歌詞和唱腔銜接自然。
京韻大鼓哪派最難唱
9樓：帳號已登出
1、「劉派」唱腔：是劉寶全綜合飢兄耐胡。
十、宋。五、霍明亮三家之長加以創造而形成的。他還把京劇、馬頭調等的表現手法熔冶到京韻大鼓的唱腔和表演之中。他創造的唱腔借鑑京劇老生的唱法，真嗓假嗓兼用，嫻熟自如地運用胸、腦後等部位共鳴達到了「低音珠圓玉潤，高音響遏行雲」的妙境。
同時，還完善了似說似唱、說唱交融的演唱方法。
2、「白派」京韻大鼓：是白雲鵬根據自己嗓音條件創造塵慧的他演唱的特點是依字行腔，運用和緩、低迴的唱法，他基本不用高腔起唱。「白派」唱腔對字音的處理十分講究，注重聲音高低的配合，字音強弱的變化，氣口輕重的設定，特別善於演唱大段爛春的排比句，句子雖多，但唱腔卻不重複。
3、「駱派」 京韻大鼓：是駱玉笙在「劉派」基礎上，又集「白派」、「少白派」之長，充分運用和發揮她那甜美的嗓音，寬廣的音域，尤其是帶有一種自然悅耳的顫音，創造形成了令人喜愛的「駱派」京韻大鼓。
10樓：龍龍龍龍龍龍
答：京韻雹肢大鼓屬於京劇鼓樂派，其旁肆信中最運輪難唱的是「梅花三弄」，它需要演奏者掌握較高的技巧，並具備良好的節奏感和**感。
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