1樓：布衣無弦
辛詞繼承了蘇軾豪放詞風和南宋初期愛國詞人的戰鬥傳統，進一步開拓了詞的境界，擴大了詞的題材，幾乎達到無事無意不可入詞的地步，又創造性地融匯了詩歌、散文、辭賦等各種文學形式的優點，豐富了詞的表現手法，形成了辛詞的獨特風格。辛詞以豪放為主，但又不拘一格，沈鬱、明快、激勵、嫵媚，兼而有之。他善於運用比興手法和奇特想象，對自然界的山、水、風、月、草、木都賦予情感和性格，並有所寄託。
他還善於吸收民間口語入詞，尤其善於用典、用事和引用前人詩句、文句，往往稍加改造而別出新意。但也有些作品因用典、議論過多而顯得晦澀、呆滯。《四庫全書總目提要》說：
「其詞慷慨縱橫，有不可一世之概，於倚聲家為變調，而異軍突起，能於剪紅刻翠之外，屹然別立一宗。」吳衡照《蓮子居詞話》說：辛稼軒別開天地，橫絕古今，論、孟、詩小序、左氏春秋、南華、離騷、史、漢、世說、選學、李、杜詩，拉雜運用，彌見其筆力之峭。
」辛棄疾是「一世之豪。以氣節自負，以功業自許」（范開《稼軒詞序》）。和陸遊一樣，是南渡後堅決主張北伐恢復的代表人物。
他還能用以民為本的思想看待北伐事業，他說：「恢復之事，為祖宗，為社稷，為生民而已，此亦明主所與天下智勇之士所共也，顧豈吾君吾相之私哉！」（《九議》）他還能用戰略家的眼光，根據敵我雙方的實際情況，提出抗敵救國的三原則：
「一日無慾速，二日宜審先後，三日能任敗。」（《九議》）
辛棄疾雖沒留下系統明確的文學主張，但從一些詞句中也能看出他的一些文學傾向。他說：「今古恨，幾千般，只應離合是悲歡？
江頭未是風波惡，別有人間行路難。」（《鷓鴣天》）說明他不但重視文學作品的感情作用，而且強調文學應反映重大的社會內容。又說：
「詩在經營慘淡中」（《鷓鴣天）》，「詩句得活法，日月有新工。」（《水調歌頭》）說明他提倡嚴肅的寫作態度。又說：
「有意雄華泰，無意巧玲瓏。」（《臨江仙》）說明他特別推崇豪放風格。他還對陶淵明在靜穆恬淡之中帶有一股兀傲不乎之氣深表推崇。
這種審美情趣也直接影響了他的詞風。
辛詞的內容比蘇詞更為廣闊，真正達到了「無意不可入，無事不可言」（劉熙載《藝概·詞曲概》）的地步。
因此，在愛國詞中尤值得重視的是那些表現自我經歷、自我形象、自我感觸的作品。
2樓：sx〃專家
受 我的影響很大
在文學創作中，應如何正確認識並處理繼承與發展的關係
繼承是發展的必要前提，發展是繼承的必然要求。繼承和發展是同一過程的兩個方面。文化在繼承的基礎上發展，在發展的過程中繼承。如何處理傳統文化繼承與發展的關係 1 繼承是發展的前提，發展是繼承的必然要求。乙個民族的優秀傳統文化凝聚了該民族世世代代的創造和智慧型，是該民族賴以生存的精神力量，乙個民族文化的發...
有關文學創作的作文,要關於文學的作文
上網找再抄寫還不如自己寫，真實的謝謝自己寫作過程中心態情感的變化就好了。網上應該有很多，你去搜一下吧。要關於文學的作文 文學之美 閔采爾說過一句話 誠信，你一生都要捧在頭頂的至寶。我也想藉此造乙個句子 文學，你一生都要捧在胸前的至寶。不論現在教育有多麼強調全面，我摯愛文學。文學的魅力不在於它的格式，...
當代文學是指幾幾年以後的文學創作
問題涉及到中國文學史分期。一般性分期如下 古代文學 1840年以前。近代文學 1840 1919 現代文學 1919 1949 當代文學 1949年以後 由此可見，當代文學指1949年以後的文學創作。近代文學是1840 1911 現代文學是1911 1948 當代文學是1949 當代，這個詞翻譯下應...