1樓：w晴天去看海
輕風扶細柳，淡月失梅花。
譯文：清風似乎在輕扶著楊柳，淡淡的月光下點點梅花若隱若現。
相傳，蘇東坡，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。
傳說蘇小妹是唐宋八大家之一蘇軾的妹妹，她從小習讀詩文，精通經理，是個有才識的女子。蘇小妹長得端莊秀麗，身材不胖不瘦，薄薄的丹唇、圓圓的臉蛋，烏溜溜的大眼睛，再配上高高的額頭，突出的雙顎，一看就是一副慧黠的樣子。
世間流傳著好多有關她的故事。
2樓：我是龍的傳人
一、淡月失梅花的上一句是：輕風扶細柳。
二、「輕風扶細柳，淡月失梅花。」出自相關故事：
據說，一次，蘇小妹出「輕風細柳，淡月梅花」之對，讓蘇軾與黃山谷在上下對中分別加一字作腰，變為五言聯句。東坡應允，隨即吟道：「輕風搖細柳，淡月映梅花。
」小妹當即表態，以為未稱最佳。黃山谷吟道：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。
」小妹還是不肯承認是最佳情境。蘇軾耐不住，問妹妹道：「看來，還得領教賢妹的大手筆了。
」小妹聞言微笑，緩緩吟道：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」東坡、山谷聽後，不禁拍手稱好。
三、「輕風扶細柳，淡月失梅花。」賞析：
以「扶」「失」二字作腰，貼切地表現了細柳在輕風中弱不禁風的嬌態以及如雪梅花融化在皎潔月光中的情景。這則小故事隱含了乙個道理，這個道理就是修辭和煉字的重要意義，輕風搖細柳，淡月映梅花，表達上不可謂不准，但輕風扶細柳，淡月失梅花卻是藝術上的昇華，古人云，『詩之不精，思之不精也』，尤其是在詩眼處，由技術而藝術，體現在這則小故事裡，豈非修辭、煉字之功。
3樓：謝絕的閒聊
輕風拂細柳，淡月失梅花.
意思：宋代文人蘇軾，一天同他妹妹和詩友黃庭堅一起論詩談文。蘇小妹大家在「輕風細柳，淡月梅花」中間各添乙個字，變成五言聯句。
蘇東坡略一思索，脫口而出：「輕風搖細柳，淡月映梅花。」接著黃庭堅吟出兩句來：
「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」蘇小妹隨後也唸出自己的詩句：「輕風扶細柳，淡月失梅花。
」相比之下，蘇、黃二位新增的字意思平常，而蘇小妹用乙個「扶」字將輕風與細柳擬人化了，寫出了細柳的纖弱形態；乙個「失」字，寫出了淡淡的月光中梅花隱隱約約的朦朦朧朧美景，十分傳神。
4樓：aa國際動漫
輕風扶細柳,淡月失梅花。
這句話是蘇東坡年少的詩作,原作為「輕風舞細柳,淡月隱梅花」而後蘇東坡在每句中間改一字變為「清風扶細柳 淡月失梅花」.「扶」字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱,而且寫出了風與柳的親暱之態,因而更形象生動；「失」字也較「隱」字貼切,既強調了月光的皎,又兼顧了梅花的潔,突出了兩者融為一色的景象,更加吻合貼切.
傳說有一天,蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句.蘇小妹說：「輕風細柳,淡月梅花.兩句中間各加上乙個字,作為詩的『腰』,成為五言聯句.」
蘇東坡略加思索,隨即說出：「輕風搖細柳,淡月映梅花.」蘇小妹說：
「還算好.不過,這個『腰』不夠美.」黃山谷接著吟道：
「輕風舞細柳,淡月隱梅花.」蘇小妹說：「是個佳句,但是仍然沒用上理想的字.
」這時蘇東坡忍不住了,問：「那麼,妹妹你加的是什麼字呢?」蘇小妹說：
「兄長的『搖』『映』二字,確實寫出了柳的動態和月的皎潔,但山谷公的『舞』『隱』,要略勝一籌.因為『舞』是模仿人的動作,把柳的姿態反映得更加形象；『隱』是誇張寫法,使月的皎潔更加突出.而我要說的是：
『輕風扶細柳,淡月失梅花』.」蘇東坡、黃山谷聽了,一起鼓掌稱讚,說：「妙極!
」蘇小妹的「扶」字和「失」字,好在「扶」的擬人化更準確,既寫出了風的輕微、柳的纖弱,又寫出了風與柳的親暱和互相依偎的神態,所以黃山谷的「舞」更生動得體.「失」字,也比「隱」字更傳神,它準確地寫出了月、梅融為一體的情景.
5樓：悅
清風扶細柳，淡月失梅花
6樓：誠心為您諮詢
淡月失梅花的前一句是：輕風扶細柳。
這句話的意思是：清風似乎在輕扶著楊柳，淡淡的月光下點點梅花若隱若現。
這不是一首完整的詩作。全詩就這一句話。這是蘇東坡年少的詩作，原作為「輕風舞細柳，淡月隱梅花」而後蘇東坡在每句中間改一字變為「清風扶細柳，淡月失梅花」。
「扶」字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱，，而且寫出了風與柳的親暱之態，因而更形象生動；「失」字也較「隱」字貼切，既強調了月光的皎，又兼顧了梅花的潔，突出了兩者融為一色的景象，更加吻合貼切。
傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句。蘇小妹說：「輕風細柳，淡月梅花。
兩句中間各加上乙個字，作為詩的『腰』，成為五言聯句。」 蘇東坡略加思索，隨即說出：「輕風搖細柳，淡月映梅花。
」蘇小妹說：「還算好。不過，這個『腰』不夠美。
」黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」蘇小妹說：
「是個佳句，但是仍然沒用上理想的字。」這時蘇東坡忍不住了，問：「那麼，妹妹你加的是什麼字呢？
」蘇小妹說：「兄長的『搖』『映』二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的『舞』『隱』，要略勝一籌。因為『舞』是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更加形象；『隱』是誇張寫法，使月的皎潔更加突出。
而我要說的是：『輕風扶細柳，淡月失梅花』。」蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌稱讚，說：
「妙極！」
蘇小妹的「扶」字和「失」字，好在「扶」的擬人化更準確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親暱和互相依偎的神態，所以黃山谷的「舞」更生動得體。「失」字，也比「隱」字更傳神，它準確地寫出了月、梅融為一體的情景。
蘇軾（2023年1月8日—2023年8月24日），字子瞻，又字和仲，號東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙。漢族，北宋眉州眉山（今屬四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學家、書法家、畫家。
蘇軾是宋代文學最高成就的代表，並在詩、詞、散文、書、畫等方面取得了很高的成就。其詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱「蘇黃」；其詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，並稱「蘇辛」；其散文著述巨集富，豪放自如，與歐陽修並稱「歐蘇」，為「唐宋八大家」之一。蘇軾亦善書，為「宋四家」之一；工於畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。
有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世。
蘇小妹，相傳為蘇軾妹妹，野史載其名蘇軫，是當時出了名的才女，民間更有"蘇小妹三難秦觀"的故事流傳。據考證，歷史上並無蘇小妹其人。蘇秦戀愛、佛印與牛糞、一起過江來的的故事，純屬古人杜撰。
是為了塑造禪林高僧佛印高與蘇軾的形象。
傳說中的蘇小妹，是聰慧女子的象徵。"蘇小妹"這個名字，在中國民間知名度極高。她的名字最早見於南宋無名氏的《東坡問答錄》(又名《東坡居士佛印禪師語錄問答》)，"東坡之妹，少遊之妻也。
"明末清初作家馮夢龍的《醒世恆言》裡，有"蘇小妹三難新郎"的故事;清代文人李玉的《眉山秀》裡，濃墨重彩地描寫了蘇小妹的才華橫溢、文思敏捷。
輕風扶細柳淡月失梅花的全詩
7樓：
沒有全詩，就只這兩句。
這句詩是宋代蘇東坡的妹妹蘇小妹所作，意思是：輕輕的風吹拂著細柳，淡淡的月光和梅花融為一體，分不清哪個是月光哪個是梅花。
傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷（也就是黃庭堅，蘇門四學士之一）三人在一起談論詩文，蘇小妹要大家在「輕風細柳，淡月梅花」中間各添乙個字，變成五言聯句。
蘇東坡說出：「前者加『搖』，後句加『映』，輕風搖細柳，淡月映梅花」不料蘇小妹卻評之為「下品」。黃山谷接著吟道：
「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」蘇小妹說：「是個佳句，但仍不屬上品。
」這時蘇東坡忍不住了：「依小妹的高見呢?」蘇小妹：『輕風扶細柳，淡月失梅花。」蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁托掌稱妙。
8樓：七情保溫杯
輕風扶細柳，淡月失梅花。是一句五言聯句，並沒有全詩。
蘇東坡略加思索，隨即說出：「輕風搖細柳，淡月映梅花。」蘇小妹說：
「還算好，不過這個『搖』還不夠美。」黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。
」蘇小妹說：「是個佳句，但是仍然沒用上理想的字。」
這時蘇東坡忍不住了，問：「那麼，妹妹你加的是什麼字呢？」蘇小妹說：「兄長的『搖』『映』二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的『舞』『隱』，要略勝一籌。
因為『舞』是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更加形象；『隱』是誇張寫法，使月的皎潔更加突出。而我要說的是：『輕風扶細柳，淡月失梅花』。
」蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌稱讚，說：「妙極！」
輕風扶細柳，淡月失梅花。就出自這裡。
9樓：狂人橫刀向天笑
這句話是蘇東坡年少的詩作,原作為「輕風舞細柳,淡月隱梅花」而後蘇東坡在每句中間改一字變為「清風扶細柳 淡月失梅花」.「扶」字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱,而且寫出了風與柳的親暱之態,因而更形象生動；「失」字也較「隱」字貼切,既強調了月光的皎,又兼顧了梅花的潔,突出了兩者融為一色的景象,更加吻合貼切.
傳說有一天,蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句.蘇小妹說：「輕風細柳,淡月梅花.兩句中間各加上乙個字,作為詩的『腰』,成為五言聯句.」
蘇東坡略加思索,隨即說出：「輕風搖細柳,淡月映梅花.」蘇小妹說：
「還算好.不過,這個『腰』不夠美.」黃山谷接著吟道：
「輕風舞細柳,淡月隱梅花.」蘇小妹說：「是個佳句,但是仍然沒用上理想的字.
」這時蘇東坡忍不住了,問：「那麼,妹妹你加的是什麼字呢?」蘇小妹說：
「兄長的『搖』『映』二字,確實寫出了柳的動態和月的皎潔,但山谷公的『舞』『隱』,要略勝一籌.因為『舞』是模仿人的動作,把柳的姿態反映得更加形象；『隱』是誇張寫法,使月的皎潔更加突出.而我要說的是：
『輕風扶細柳,淡月失梅花』.」蘇東坡、黃山谷聽了,一起鼓掌稱讚,說：「妙極!
」蘇小妹的「扶」字和「失」字,好在「扶」的擬人化更準確,既寫出了風的輕微、柳的纖弱,又寫出了風與柳的親暱和互相依偎的神態,所以黃山谷的「舞」更生動得體.「失」字,也比「隱」字更傳神,它準確地寫出了月、梅融為一體的情景.
10樓：梅子兒
清·褚人獲《堅瓠集》
東坡與小妹、黃山谷論詩。妹雲：「輕風細柳，澹月梅花。
中要加一字作腰，成五言聯句。」坡雲：「輕風搖細柳，澹月映梅花。
」妹雲：「隹矣；未也。」黃曰：
「輕風舞細柳，澹月隱梅花。」妹雲：「隹矣，猶未也。
」坡雲：「然則妹將何說？」雲：
「輕風扶細柳，澹月失梅花。」二人撫掌稱善。
清代人褚人獲《堅瓠集》載：一天晚上，蘇東坡和黃庭堅和蘇小妹討論詩詞，小妹說：「輕風細柳，澹月梅花，中間要加乙個字，成五言的對聯。
」東坡說：「輕風搖細柳，澹月映梅花。」小妹說：
「好，但不夠好。」黃庭堅說：「輕風舞細柳，澹月隱梅花。
」「也不夠好。」小妹又說。蘇東坡說：
「那你說加上什麼字才算好呢？」蘇小妹道：「輕風扶細柳，澹月失梅花。
」東坡、黃庭堅拍著手說好。
蘇軾的「輕風搖細柳，澹月映梅花」，搖與映二字寫出了細柳在輕風搖晃下的動感，和皓月映照梅花之皎潔。黃庭堅的「輕風舞細柳，澹月隱梅花」，舞與隱二字比起搖與映二字，似乎稍勝一籌。舞字讓柳的動感更直觀形象，隱字讓月光顯得更明亮。
蘇小妹的「輕風扶細柳，澹月失梅花」，扶與失二字用的恰到好處。乙個扶字，是擬人化寫法，寫出了風之輕與柳之細，風與柳因親暱而相扶，何其生動感人。乙個失字，讓月光之皎與梅花之潔融為一體，既突出了月光的明亮，又考慮到梅花的高潔，符合「澹」字的詩意。
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