1樓：劉子德
v1 陶藝！其生來動的人物表情和逼真源的人物造型，可以說是世界上獨一無二的！
2 著色！即便時閣2000多年，但有些傭上的色彩依然絢麗，並且這些色彩非常的鮮亮，從中可以看出當時在陶器的著色方面，我們偉大的先人們已經掌握了極為高超的技藝！
3 就整體來講，兵馬傭還有乙個巨大的特點，就是無數兵馬俑組正的乙個整體！這個是我國古代的乙個特點！簡單的說，每乙個傭就是1件藝術價值很高的文物，讓人讚不絕口，然而，n多的傭組在一起，又是另外一番磅礴的景象！
（與古代的編鐘等文物是一樣的，乙個已經很了不起了，很多的又能是另一番景象，我覺得這才是最難能可貴的！）
2樓：匿名使用者
秦代兵馬俑主要藝術特點是表現手法( 寫實)而嚴謹，形象塑造古樸而生動，並注重表現形象的(性格)特徵.
美術b級基礎知識自測參考題答案
美術類b級考試理論試題
秦代兵馬俑的時代背景和表現內容及藝術特色是
3樓：九五創客學院
秦代兵馬俑時代背景
人殉是伴隨原始公有制的瓦解而萌芽，至奴隸制建立而盛行的一項殘酷而野蠻的喪葬制度[。人殉最興盛的時代是殷商時期，商代貴族大墓中都有殉人。在安陽殷墟工陵區內，已發掘的十幾座大墓中被生殉、殺殉的多達五千餘人。
周王朝吸取了殷商**的教訓，強調「明德保民」。周禮的誕生和推行，使得人殉現象得到很大程度的抑制，但並未根絕。到了春秋時期，列國爭霸，時代動盪，人殉復燃。
戰國時期，諸侯各國先後廢止了人殉制度。秦獻公元年（前384年），「止從死」 ，秦國正式廢止人殉制度。
春秋戰國之際的社會變革促使葬俗發生了變化，出現以俑殉葬，即用陶俑、木俑等來代替人殉。「俑」的本意就是人殉，當人殉逐漸淡出人們的視野之後，「俑」便成了墓葬中陶塑、石雕、人像的專有名詞。秦兵馬俑就是以俑代人殉葬的典型，也是以俑代人殉葬的頂峰。
秦俑之所以在規模、寫實程度上達到如此的高度，除了工匠的智慧型之外，還與歷史上第乙個封建皇帝的意志分不開。
秦代兵馬俑表現內容
兵馬俑是古代墓葬雕塑的乙個類別。古代實行人殉，奴隸是奴隸主生前的附屬品，奴隸主死後奴隸要作為殉葬品為奴隸主陪葬。兵馬俑即製成兵馬（戰車、戰馬、士兵）形狀的殉葬品。
秦代兵馬俑藝術特點
秦始皇陵兵馬俑在整體的動靜和諧統一中，蘊含著無窮的威力，流露出藝術設計者對秦王軍威的仰慕和崇敬。作為雕塑個體，形象的具體化，尤其是面部個性化的特點增加了軍陣的勃勃生氣。陶俑在製做上採用模製和手捏結合的方法。
工匠藝術家們在捏塑過程中運用貼塑、刻、划等技法，根據長期對不同人物的觀察盡情地發揮個人的想象。俑的臉型、神情多種多樣：有的臉長方、寬額，有的圓渾、兩顴隆起；有的驃悍，有的清秀；有的憨厚樸實，有的精明幹練。
鬚髮的樣式也別具一格。蓄鬚的有呈牛犄角上翹，面頰濃髭相連，有的幾縷長鬚；有的只留短髭。髮型也奇異多變：
長髮綰髭，髭有錐形有圓型，位置有偏有正。腦後髮辮或盤成十字形、大字形，或盤成枝丫形。姿態除少數立射、跪射俑和馭手外，大部都呈立勢，右手握**，左手下垂，身體多為模製。
軍陣這一主題要求武士姿態挺直，整齊劃一的排列自然形成軍陣整體肅穆的布局，顯示了秦軍千軍萬馬橫掃六合勇不可擋的氣勢。藝術家在有限的自由創作中，塑造著乙個個武士，傾心灌注了他們對普通人家子弟的愛。在整體和個體的統一變化的和諧中，完成了巨大的藝術構想，它既體現了統治者的所要的軍威，又表現了普通人的活力。
4樓：匿名使用者
總體而言就是：雕刻手法寫實，注重細節刻畫。
秦始皇陵兵馬俑在整體的動靜和諧統一中，蘊含著無窮的威力，流露出藝術設計者對秦王軍威的仰慕和崇敬。作為雕塑個體，形象的具體化，尤其是面部個性化的特點增加了軍陣的勃勃生氣。陶俑在製做上採用模製和手捏結合的方法。
工匠藝術家們在捏塑過程中運用貼塑、刻、划等技法，根據長期對不同人物的觀察盡情地發揮個人的想象。俑的臉型、神情多種多樣：有的臉長方、寬額，有的圓渾、兩顴隆起；有的驃悍，有的清秀；有的憨厚樸實，有的精明幹練。
鬚髮的樣式也別具一格。蓄鬚的有呈牛犄角上翹，面頰濃髭相連，有的幾縷長鬚；有的只留短髭。髮型也奇異多變：
長髮綰髭，髭有錐形有圓型，位置有偏有正。腦後髮辮或盤成十字形、大字形，或盤成枝丫形。姿態除少數立射、跪射俑和馭手外，大部都呈立勢，右手握**，左手下垂，身體多為模製。
軍陣這一主題要求武士姿態挺直，整齊劃一的排列自然形成軍陣整體肅穆的布局，顯示了秦軍千軍萬馬橫掃六合勇不可擋的氣勢。藝術家在有限的自由創作中，塑造著乙個個武士，傾心灌注了他們對普通人家子弟的愛。在整體和個體的統一變化的和諧中，完成了巨大的藝術構想，它既體現了統治者的所要的軍威，又表現了普通人的活力。
秦漢時期雕塑的特徵是什麼
5樓：匿名使用者
主要藝術特點是:形體高大,崇尚寫實,手法嚴謹;型別眾多,個性鮮明。
其特點主要體現於俑像雕塑，在中國古代雕塑史中佔有極其重要的地位，它的產生和發展，與社會的變革有著直接的關係，標誌著秦代雕塑藝術的卓越成就,再現了秦軍奮擊百萬、戰車千乘、勇於公戰、怯於私斗的精神風貌,體現了王權的極度威嚴。
6樓：匿名使用者
我也不清楚，沒了解。
7樓：扎拉
你好 複製的 看看有用沒
秦漢時代雕塑藝術空前興盛。秦統一六國以後，曾收繳天下兵器，聚於咸陽，銷毀後鑄成12個鐘金人，各重千石，最後乙個存世近6個世紀,毀於前秦時期，為見於記載的最早的大型金屬雕塑。2023年在陝西臨潼秦始皇陵以東發現的兵馬俑雕塑群，共有7000餘件,與真人、馬等大，分置於3個坑中。
最大的乙個坑總面積約為12600平方公尺,列置於其間的6000兵馬俑以戰車、步卒相間排列為長方形軍陣。秦俑雕塑群以巨大的體量和數量、群體的組合、氣宇軒昂的形象，造成震撼人心的藝術感染力。在人物和車馬的塑造上表現出力求模仿生活真實的傾向，髮式、服裝的很多細節表現得非常具體，軍士佩帶的兵器用的是實物。
塑造的基本方法是模製與手塑相結合，入窯燒製後再加彩繪。
秦兵馬俑的格局為西漢以後所承襲，漢代的帝陵沒有發掘，已發現的有龐大兵馬俑群的漢代大官吏、將軍墓葬有陝西咸陽楊家灣的西漢墓，隨葬有583件騎兵俑、1800多件步兵俑和100餘件舞樂雜役俑，均為模製,著彩。服飾鮮華，重群體的氣勢，而不追求個性表現。俑身高50釐公尺左右，規模與氣度均不能與秦兵馬俑相比(見楊家灣陶俑)。
江蘇徐州獅子山出土漢初某代楚王墓的隨葬俑群形制與之相近而數量更多。甘肅武威雷台東漢末張君將軍夫婦墓出土近百件青銅車馬儀仗俑，其中的銅奔馬，表現一匹飛奔的駿馬，乙隻後蹄踩住乙個展翼翔飛的鳥，造型完美，具有豐富的藝術想象力。漢代重視馴養良馬，墓葬隨葬的馬匹雕塑造型多取揚蹄嘶鳴的動勢。
廣西貴縣、河北徐水所出土的銅馬，甘肅地區出土的木車馬，陝西興平茂陵附近從葬坑出土的鎏金銅馬都是漢代馬的雕塑造型中的代表性作品。
漢代各類材料製作的俑，對於現實生活有了更進一步的反映。如四川出土的陶俑，有農夫、工匠、廚夫、俳優、部曲等各種不同身份和活動特徵，其中擊鼓說唱俑，動作至為傳神。山東濟南無影山出土的舞樂雜伎陶俑群，手法自由，神態生動(見無影山陶塑)。
一些表現宮廷侍女形象的女俑，表情端莊矜持，其對內在性情的刻畫，是前此所未曾有過的。
西漢大型雕刻的代表作是霍去病墓的16件動物石刻。作為將軍生前為國立功的戰場——祁連山的象徵，墓上散置各種現實生活中的野獸和神怪的幻想動物形象，與大自然環境結為一體，充溢著生命力。這些作品雕刻手法異常簡練概括，利用了石材的自然形態,略加雕鑿,便生動地呈現出不同動物的神態，形式博大、雄渾。
其中馬踏匈奴石刻具有象徵意義和紀念碑的成分(見霍去病墓石刻)。
雲南古滇族墓葬出土的戰國至秦漢時期，青銅器中的貯貝器蓋上,多人物的群像雕塑和透雕扣飾,真實地表現了處於奴隸制社會階段的滇人的生活環境和宗教、戰爭、狩獵、樂舞等活動，有重要的認識價值。其表現牛、虎等動物題材的器物，描寫動物之間生死搏鬥的銅扣飾，表現的動態令人驚心動魄(見滇人青銅雕塑)。北方草原的東胡、匈奴等民族的青銅扣飾，金、銀製品中的動物形象風格較為粗獷剽悍。
這些作品成功地表現出動勢之美、力之美(見中國北方草原民族銅牌)。
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