1樓：夜夢長安
19世紀為前期現代主義、20世紀為後期現代主義。後期現代主義是前期現代主義的發展和延伸，它繼續了現代主義反傳統的文學實驗。同時，也有決裂和反叛，後期現代作家表現了拋棄現代主義文學的內容和形式的企圖。
不同點：
1、流派、內容上：
19世紀現代主義文學有：前期象徵主義、唯美主義、印象主義。
20世紀出現了：後期象徵主義、意識流**、未來主義、表現主義、超現實主義和達達主義，二戰以後的存在主義、黑色幽默、垮掉的一代、荒誕派戲劇、新**、魔幻現實主義等流派。
2、理論基礎上：
19世紀現代主義文學、的哲學基礎：是叔本華、柏格森、尼采、弗洛依德等人的思想和學說。
20世紀後期現代主義主要：是存在主義，特別是海德格爾的影響，並和後結構主義合流。
3、基本特徵上：（以後期為例來論說）
（1）、反文學性
後期現代主義文學更進一步把前期現代主義本來就很激進的反叛推向了極端。它不但從根本上否定「舊的」傳統（前期現代主義生活在傳統之中），而且要摒棄前期現代主義的「新」的規範，它試圖對**、詩歌和戲劇的傳統形式乃至「敘述」本身進行解構；因而，後期現代主義文學必然是一種無視任何既定規範的、極度自由的、「破壞性」文學，是「反**」和「反戲劇」，即某種意義上的「反文學」。
（2）、零度寫作
後期現代主義反對現代主義關於深度的「神話」，拒斥孤獨感、焦灼感之類的深沉意識，將其消解或平面化；它懷疑乃至否定文學的價值論和本體論。在它看來，寫作消失了內容，轉向中立性，即所謂「零度寫作」，換句話說，寫作轉向了它自身。作家只能把話語、語言結構當成他們為所欲為的領地，在形式上不斷花樣翻新，作家的創作和讀者作為「創作」的閱讀都是為了享受創作（閱讀）帶來的歡悅，是一種表演、操作。
（3）、不確定性
如果現代主義畢竟還把世界看成是個整體，那麼後期現代主義則乾脆視世界為「碎片」，如果現代主義作品中還有一種中心意義和為這種中心意義服務的結構，那麼後期現代主義則否定這種中心和結構的存在；不但如此，後期現代主義作家還蓄意讓作品中各種成分互相分解、顛覆，讓作品無終極意義可以尋求。在後期現代主義**中，結構撲朔迷離，「故事」前後矛盾，難知究竟，人物的行為缺乏說得通的動機，這就是人們常說的後期現代主義的「不確定性」。
（4）、趨向大眾化
現代主義文學的精英意識和優雅的形式使它和通俗文學涇渭分明，而後期現代主義文學則要打破精英文學和大眾文學的界線，出現了明顯的向大眾文學和亞文學靠攏的傾向；有的作品乾脆以大眾化的文化消費品的形式出現，並試圖模糊文學與非文學的界線。
4、作家寫作原則和風格顯現上：
（1）、後期與前期相比：後期現代主義作家從通俗文學、科幻**、美國西部**以及其他一些被前期作家看成是亞文學的體裁和作品中汲取養料，試圖填平前期純精英文學和大眾文學之間的鴻溝；
（2）、後期繼續推進現代主義的文學實驗並且超越它。
具體創作風格上後期出現了：
矛盾（文字中的各種因素互相顛覆）、
交替（在文字中，甚至在文字的同一篇章中，對於同一事件的不同可能性的敘述交替出現）、
不連貫性和任意性（極端的例子是「活頁**」）、
極度（如有意識地過度使用某種修辭手段以達到嘲弄它的目的）、
短路（運用某些手法使對作品的闡釋不得不中斷，例如把確定的事實和明顯的虛構結合起來使得無法對作品進行解析）、
反體裁（破壞體裁的公認的特點和邊界，如把**「理論化」）、
話語膨脹（把在文學創作中一直處於邊緣地位的話語，甚至「非文學」話語納入主流）。
冷漠性也是後期現代主義風格的重要特徵。
以上是我參考資料自己總結的，很多地方或許還不精確，可以權當參考，希望對你有幫助。
2樓：匿名使用者
十九世紀末、二十世紀初爆發的一場空前的文學大**——西方現代主義文學的興起、產生。縱觀歷史 ,任何乙個時代都沒有這一時代文學的流派多、規模大。作家們紛紛宣揚革新 ,標新立異 ,或曰反傳統 ,或曰反理性。
象徵主義、未來主義、表現主義、意識流、超現實主義、荒誕派
外國文學史中19世紀現實主義文學和20世紀現實主義文學的異同
3樓：匿名使用者
20世紀現實主義繼承了歐洲19世紀批判現實主義的批判傳統,但又呈現出不同的特徵.
1、對真實的認識不同.19世紀現實主義注重客觀的真實,強調再現生活中本來的樣子,追求科學的準確性和客觀性；20世紀現實主義致力於表現人物的內心真實,對藝術真實有了更深層次的理解,表現出向內轉的趨勢.
2、對人物的塑造不同.19世紀現實主義重視典型人物的塑造,將社會環境與人物緊密聯絡在一起,表現主人公對社會制度的反抗；20世紀現實主義則更加關注普通人的塑造,將主人公置於平庸的社會風氣或墮落的文化環境中予以表現,以此反應人物的不幸,較少將其塑造成高大的英雄形象.
3、在表現的內容方面,19世紀現實主義文學的描寫內容比較廣泛,涉及到社會各個方面,20世紀現實主義因為受到兩次世界大戰的影響,加大了對戰爭的反映,表現了反戰和反法西斯的主題.
4、在藝術表現上,19世紀現實主義主要繼承了傳統的表現手法,以敘事、描寫、抒情為主,20世紀現實主義更多的吸收了現代主義的表現方法,在結構和敘事上都呈現出更加豐富多變的特徵.**在體裁方面也具有創新性,創造了多卷本長河**和****的形式.
無意間看見這個問題,又翻開將近一年沒有看的書了.
外國文學論述題:19世紀與20世紀批判現實主義文學的比較 10
4樓：喬木查
19世紀文學的主流是批判現實主義文學它有以下基本特徵：
1客觀、真實地描繪現實生活.
注重反映現實生活的整體、本質、真實、更注重細節描寫的真實性.
2批判性、暴露性、改良性.
特別注重社會底層社會及「小人物」的悲劇命運.對社會現實的強烈批判在客觀上表達了廣大人民群眾對資本主義制度的不滿和**,是從改良資本主義制度出發的,他們的思想**是人道主義,政治主張是改良主義.
3塑造典型環境中的典型性格.20世紀上半葉,「羅蘭主義」是現實主義作家的基本立場.他們猛烈抨擊不人道的社會現實,批判社會對人的異化,譴責統治者的殘忍和法西斯主義的暴行,同情受侮辱受損害的下層人民,同情無產階級革命,嚮往沒有人壓迫人的美好未來.
但由於把「博愛」當作出發點和終點,宣揚「愛能拯救一切」,視貧富均等為最終目標,因此在本質上因襲了19世紀的傳統而沒能達到新的高度.但其中也不乏探索精神,如 20、30年代就曾有一批作家用階級鬥爭觀點或社會主義思想去觀察社會現實,試圖站在嶄新和時代高度去分析問題.50年代以後,現實主義文學中的人道主義出現了革命傾向,作品中的勞動人民不再是受命運擺布的小人物,而成了敢於跟罪惡勢力作鬥爭的「強者」.
5樓：易卜生主義者
19世紀現實主義文學：1、強烈的真實性，典型性，批判性。
20世紀批判現實主義文學：是19世紀現實主義文學的發展和深化，吸收了現代主義的某些手法。具體增加表現為：人道主義，細節真實性，典型性格。
1.二十世紀現實主義外國文學大致分為哪幾個歷史階段，每個階段有那些主要代表作家（能舉出一二個即可）。
6樓：匿名使用者
啊們,好難的整哦,
都乙個班的
7樓：濤娟
財院的，我們乙個班啊、、、
二十世紀外國文學作品與之前的作品有什麼不同
8樓：
1、表現主義文學產生於20世紀初，是西方現代派文學中影響較大，成就也較為突出的乙個流派。 2、進入20世紀後,西方意識流文學家們將意識流創作方法加以完備化並使之走向成熟。
外國文學史中有什麼規律性的文學現象
9樓：匿名使用者
外國文學史的發展規律是乙個由浪漫主義和現實主義相互交錯，相互融合的過程。
從古希臘羅馬文學開始，古希臘羅馬文學接近於現實主義文學；
接著是中世紀文學，中世紀文學以**教神學為基礎的文學是接近於浪漫主義文學；
文藝復興時期的人文主義文學關注人，接近現實主義文學；
十七世紀的古典主義文學也是接近於浪漫主義文學；
十八世紀啟蒙文學關注現實；
十九世紀浪漫主義文學，到十九世紀後期是現實主義文學，由於自然科學在此時期飛速發展，出現了現實主義文學的極端——自然主義文學，此時「居住在美的象牙塔中」的作家成為唯美主義文學的代表，而唯美主義文學是浪漫主義文學的另外一種形式。
文學發展到二十世紀初，又出現了現實主義文學，與十九世紀的現實主義文學不同的是二十世紀現實主義文學更加關注現實和生活的體驗，
二十世紀初的象徵主義文學是唯美主義文學的延伸，在二十世紀現實主義文學之後是從象徵主義過渡而來的現代主義文學，隨著世界一體化和世界經濟的發展，文學出現了多元化發展，甚至出現了文學異化的現象，特別是文學邊緣化，人們的精神食糧不只是文學作品，更多的是精神快餐。這就是後現代主義文學。
10樓：匿名使用者
春風又綠江南岸，明月何時照我還。
20世紀歐美文學現實主義文學有哪些基本特徵
11樓：簫灑舞劍
一是細節的真實性
要有真實的細節描寫,用歷史的、具體的人生圖畫來反映社會生活.現實主義作品是以形象的現實性和具著名油畫傳達出來的現實主義文學特徵
體性來感染人的,因此能使讀者如入其境,如見其人.
二是形象的典型性
通過典型的方法,對現實的生活素材進行選擇、提煉、概括,從而深刻地揭示生活的某些本質特徵.可以說,典型化是現實主義的核心,是區別於自然主義的標誌.生活現象是紛紜複雜的,如實記錄生活,不過是照相師的手藝；現實主義則要求作者從豐富多彩的現實生活中選取有意義的人物與事件,經過個性化和概括化的藝術加工,創造出典型的人物和典型的環境.
正如恩格斯說的,要「真實地再現典型環境中的典型人物」.
三是具體描寫方式的客觀性
作者要通過對現實生活的客觀,具體的描寫,從作品的場面和情節中自然地體現出作者的思想傾向和愛憎感情,而不要作者自己或借人物之口特別地說出來.法國文學史家愛彌爾·法蓋解釋說：「現實主義是明確地冷靜地觀察人間的事件,再明確地冷靜地將它描寫出來的藝術主張.
……要從幾千幾萬的現實事件中,選擇出最有意義韻事件,再將這些事件整理起來,使之產生強烈的印象,」這同恩格斯所說的「除了細節上的真實之外,現實主義還要求如實地再現典型環境中的典型人物」的定義基本一致. 如果我們不把現實主義簡單地理解為各種真正藝術所固有的現實性,而是理解為單獨具有一整套性格描寫的原則和藝術方法的話,那末,在西歐來說,現實主義的形成,一般認為在文藝復興時期.從文藝復興的現實主義到十九世紀二十年代的批判現實主義,其中又有十八世紀啟蒙時代的現實主義.
文藝復興時期的現實主義以描寫人物生動的豐富的感情,慾望和感受而著稱它表現出人類的崇高,人物性格的完整,純潔,而且富有詩意.但在分析社會關係方面又不及啟蒙時代的現實主義.後者具有更多的社會性和分析性,強調創作要有明確的社會目的和思想教育作用.
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