1樓：匿名使用者
談談紀錄片中的細節
劉靜所謂細節，就是構**物性格、事業發展、社會情境、自然景觀的最小的組成元素。它好比在文學作品、影視作品乃至於整個藝術創作中建築高樓大廈的一磚一瓦。
利用細節是影視節目創作中具有共性的特點之一。所不同的是影視劇中的故事細節包括人物的造型細節、故事的發展細節等都是編劇、導演們在生活中提煉出來、設計出來的；而紀錄片編導則不同，這裡所運用的細節是在真實的現實生活中捕捉的。影視劇中除細節外更主要的是憑藉精心編排的故事情節，去塑造乙個個完美的藝術形象，引發人們跟著編創者的步履去領悟、去感動。
而紀錄片不可能借助虛構來製造情節，它只有通過乙個個細節來激發觀眾的情緒，因此在多數情況下，細節成了重要的情感啟動因素，它在紀錄片中的地位和作用就更加突現出來。因此有人提出：紀錄片可以沒有情節，但決不能沒有細節。
還有人說：捕捉和運用細節，是紀錄片的靈魂。
細節的魅力
鐘大年先生在他的《紀錄片創作論綱》一書中這樣寫到：「在一部作品中，細節是十分重要的，細節像血肉，是構成藝術整體的基本要素。真實生動的細節是豐富情節、塑造人物性格，增強藝術感染力的重要手段，作者用以表情達意的有力方法」常常有這樣的情境：
當你看乙個節目，過了很長時間以後，又可能具體內容是什麼早已記不清了，但是片中的精彩生動的情節卻深深地印在你的腦海，讓你永遠記憶猶新。這正是因為細節在紀錄片中表現出的引人入勝、畫龍點睛、震撼心靈的巨大魅力。
一、情感表達，使生活中原本所具有的情感力量更加集中、更加濃烈、更加震撼。觀眾們通過節目中的乙個小小細節，能夠洞察、理解、認識人物的內心令人震撼的世界，從而更增強了真實性和生動性。《故事爺爺孫敬修》中的這樣乙個細節：
老人的乙份遺言。那是老人臨去世前給徒弟寫的一張「咱們爺倆為孩子們造福吧」的字條，字跡顫顫巍巍，但又是那樣的認認真真，「造福」二字已難以辨認，老人又在下面重新寫了一遍。這一細節，生動地反映了孫敬修老人畢生為下一代無私奉獻的精神，感人至深，催人淚下。
《我愛北京天安門》一片為了表現天安門在普通百姓心中的分量，運用了一組生動的細節：攝影家焦波的老父母在天安門下用拐杖丈量城牆的厚度；84歲的山東老太太坐著兒子拉的平板車來到天安門前；乙個「老外」揹著幾十個相機，逐個給相機的主人在天安門前拍照……
二、對細微之處的挖掘和表現，使人物更生動、形象更豐滿、性格更鮮明。節目中人物的一句話、乙個動作或是乙個眼神，往往能夠反映出人物的特有的性格、心態，能夠揭示出人物更加豐滿的個性特徵，揭示出人物與事件之間的微妙聯絡，這種細節表現更細膩、更具體、更生動。紀錄片《國慶紀事》中有這樣乙個情節：
在遊行隊伍中一位老農民突然停了下來，對著天安門深深地鞠了乙個躬。表現了剛剛獲得了土地的農民對黨對新中國的感激之情。《科技英才》欄目《水土保持專家——關君蔚》一片中，為了表現主人公執著的個性用了這樣乙個細節：
凡是有關水土保持方面的專業會議，他從來是不請自到，哪怕是自費也要去。《走近***》中有這樣幾個細節：***回到故鄉為母親上墳時，摘了路邊的一束樹枝獻到墳前：
***在杭州山上逗耍山上的小猴；***的那根心愛的拐杖等，這些細節使我們能夠真正地走近偉人身邊，感受到了他作為普通人的一面。
三、深化主題，把細節作為一種強調的手段來使用，使細節本身的價值通過對主體的表現凸現出來。這一點在紀錄片中起著非常重要的作用。紀錄片《上海老店尋蹤》選擇了「老介福」、「王開」、「金鴻祥」、「冠生園」等幾家老店進行尋蹤，旨在向人們展示他們成功的經營理念。
節目運用了幾個細節用於突出和深化主題，如卓別林20年代到上海慕老介福之名，一次就訂做了300件高階絲綢襯衫；王開照相館為保證質量，以高於普通職工近百倍的薪水聘用最好的攝影師；金鴻祥女服店為當時大上海的當紅女星特製洋服，並拍下**在各家報館宣傳。
《征服「死亡之海」》為了表現我國的地質勘探隊員征服「死亡之海」——新疆的塔克拉瑪干大沙漠的精神的主題，運用的一些細節令人難以忘懷。駱駝因乾渴倒下時留下的眼淚；勘探隊員那乾裂的嘴唇；在那罕見人至的沙丘上插了十幾年的標誌旗……
四、渲染氣氛，以輕鬆、活潑、幽默的細節造成某種情趣。這在紀錄片中常常被採用，它會使觀眾時而會心一笑，時而捧腹大笑，或是時而陷入沉思，時而卻又淚流滿面。《從農村趕集去》說的是江南農村農民靠加工羊毛衫致富，建起了羊毛衫集市吸引了大量的城裡人去採購的故事。
片中跟拍了一位城裡婦女在集市上的兩個細節：她試穿了一件大紅毛線外套後，滿意地對老闆說：「滿好，滿好，買下了。
在那我就不脫下來了噢！」另乙個細節是她抱著一大堆買來的商品，興奮地對鏡頭前的記者邊說邊展示：「我買了二十幾件，這是兩條毛褲、這是一件毛背心……」說著她已經抱不住了，衣服直往地上掉。
這生動、幽默的細節在突出節目主題的同時也增加了一種歡悅的氣氛。記得筆者還看過乙個反應新疆棉農科學採棉的節目，說實行科學採棉後，為了減少棉花的雜質，棉農們都穿起了白大褂、戴上了白帽子。其中有乙個鏡頭是場院看場的小狗身上也穿上小白衣、戴上了小白帽。
細節的分類
細節的表現在紀錄片中是多樣的，有時是乙個細微的動作、有時是一句方言、有時是乙個場景、有時是乙個靜物。
場景細節：場景細節在片中往往表現為乙個畫面，因而也叫做畫面細節。曾經流傳著這樣的乙個傳說：
古代時為了選拔宮廷畫師，讓畫師們根據一句詩「踏花歸來馬蹄香」來作畫，中選者畫的是一位達官貴人騎在一匹馬上，馬蹄周圍一群五彩斑斕的蝴蝶在上下翻飛。這一構思百年來一直令一代代人不停地叫絕，其緣故就是畫面細節抓得太精彩了。在我們紀錄片中這種畫面的細節運用是十分普通的。
《難圓綠色夢》中說的是因砍樹造成生態沙化的故事，節目中有這樣乙個細節：乙個農婦用小掃帚掃炕上的塵沙，請記者坐，只見隨著掃帚掃過，掀起了一層厚厚的塵沙；乙個兒童在沙丘上挖了很深很深，也沒有挖出想挖的濕沙……畫面中炕上塵沙的特寫和那個深深地沙洞的特寫，都是很有說服力的細節。
人物細節：主要是指用人物身體傳遞出的細微內在含義。《難圓綠色夢》中有乙個細節：
主人公治沙英雄徐治民，來到已經被砍掉的當年他親手栽種的樹王前時，一雙粗粗的手，久久地久久地撫摸著這棵大樹的樹樁，一句話都沒有，淚水一滴滴地滴在了樹樁上。《黃浦江的記憶》說到新的黃浦大橋建成上海市民的喜悅時，有乙個細節：一位盲人，在家人的陪伴下在還未通車的大橋上一步步地丈量著大橋的寬度，又一根一根地撫摸著大橋的欄杆。
同時聲、音響細節。同時聲細節在紀錄片中往往起著畫龍點睛的作用，如紀錄片《第二十乙個夏天》中有乙個細節：因為夏天是石油管道工人最繁忙的季節，節目中的這支管道隊已經有二十乙個夏天沒有在親人身邊度過了，當記者問他們最大的願望是什麼時，乙個工人回答說：
「想看到老婆穿裙子的樣子」，這出乎人們意料的同時聲，把管道工人無私奉獻的精神和他們作為普通人的人性的一面都展示了出來。《情繫楊樹塘》講的是老倆口克服重重困難，養育國家瀕危保護動物揚子鱷的故事，有一段為尋找走失的揚子鱷，，滿山遍野傳來的老倆口的呼喊聲的同時聲，非常感人；紀錄片《小平您好》的幾段同時聲的設計，更是突出了細節的魅力。
音響細節在節目中更是普通。《哈納斯湖畔的笛聲》那獨特而悠遠的笛聲、《第2001只黑嘴鷗》中那如訴如泣的鷗鳴、《最後的山神》中那呼嘯的山風、《英與白》中那一段意境幽遠像是從心靈深處哼出來的女聲獨唱等，都在節目中起著不可多得的渲染氣氛、深化主題的重要作用。
解說、口述細節。解說或口述細節在紀錄片中主要起著畫面細節和詮釋畫面細節的作用，使資訊量加大，能夠滿足觀眾渴知更多資訊的需求，彌補記者不在現場，缺乏畫面的遺憾。紀錄片《讓歷史告訴未來》說到2023年12月舉行的廣州起義受到殘酷鎮壓時，有這樣一段解說細節：
「由於汗的浸濕，起義軍脖子上繫的紅布帶掉了顏色，結果凡是脖子上查出染有紅顏色的人一律被殺。」又如《走近***》講到「十大」閉幕***因腿疾無法站起目送代表退場時，則採用了解說加畫面細節，增加了故事性、真實性和感染力。口述細節近年來在紀錄片，特別是電視紀錄片中被廣泛應用。
《打過長江去》採訪了140多位親歷者和當事人，講述了那次戰役前後許多令人難忘的細節。《西部往事》中我廠的老攝影師也講述了當年他們拍攝修建成昆鐵路過程中一些畫面所看不到的細節。
細節的捕捉
紀錄片最大的亮點是紀實性，細節是紀錄片最易生亮點的所在，也是紀錄片創作，特別是拍攝中的難點所在。因為它必須靠我們的攝影師在現實生活中去捕捉，靠我們的編導們在眾多的影像資料、**資料以及見證親歷者的口述中去捕捉。因此捕捉細節應該是紀錄片創作者的乙個重要的基本功。
成功的細節捕捉建立在三個基礎之上：一是創作者的責任心，這是非常關鍵的一點。二是創作者的職業敏感性。三是過硬的業務能力。這裡有兩個例子非常說明問題：
在我廠出版的回憶錄《我們的足跡》第三卷中有一篇金永福的文章《我拍到了「聽不見」的聲音》，講的是他2023年隨北京佛教**代表團出訪西歐拍攝的一件小事：
「在拍完演出片段以後，我觀察觀眾的神情，選擇拍攝近景的人。發現有乙個中年男子雙目合閉，睡著了？我再仔細看時，發現那人放在膝上的手有兩個手指在隨著**節拍上下拍動。
說明這個觀眾非但沒有睡覺，而且聽得格外入神。這使我很激動，於是，我趕忙調準距離，對準這位觀眾的臉部取特寫開機拍攝。鏡頭先在這特寫位置上拍攝五六秒，讓我們這部影片的未來觀眾像我一樣以為他睡著了，然後慢慢拉開鏡頭，畫面變成這個觀眾的中景——紋絲不動，讓人確定這位觀眾是睡著了。
繼而再緩緩推向那放在膝上擊拍的手指特寫。這個鏡頭會給人乙個恍然大悟的感覺——原來這位先生沒有睡覺，是聽得入神了！」
這段實實在在的文字，讓人們看到了一位老攝影師心中裝著觀眾的責任心，也看到了他對捕捉細節的敏感，更看到了他高超的業務技巧的運用。
還有乙個紀錄片節目，說的是關於法律援助的故事。乙個人的女兒在家中遭到鄰居的**，此人憤怒地將鄰居打成重傷而**入獄，而惡鄰卻憑藉關係逍遙法外。一年後，由於入獄者得到了法律援助，終於將惡鄰繩之以法。
片中的那個受害的女孩一直躺在一間小屋的炕上，遠遠地背對著鏡頭。小屋的門旁歪歪扭扭地寫著：「不想見任何人」幾個字。
女孩的母親哭著告訴記者，從出事以來女孩再也沒有上學，再也沒有邁出過這個屋門，而且大部分時間就這樣躺著。當記者對後一次到女孩家，在門口告訴女孩惡鄰居已經被法辦時，女孩依然背對著鏡頭躺著。天下起了雨，記者要走了，帶著一種難以言表的遺憾。
正是這種遺憾使得攝像師沒有關掉攝像機，當記者們走到女孩家的院子裡回頭望時，意想不到的事發生了：小屋的窗前露出了一張女孩稚嫩的臉，她笑了。乙個珍貴的細節就這樣**捉到了。
這個**雖然已經看到很久了，但那難忘的一笑，依然深深地印在我的腦海中，說起這個細節至今仍使我怦然心動。如果沒有強烈的責任感，沒有高度的職業敏感，恐怕難以捕捉到如此精彩的細節。
總之，認真地捕捉細節、合理地安排細節，對做好紀錄片至關重要。可以說在紀錄片創作中誰擁有豐富的細節，誰能駕馭好、運用好這些細節，誰就有可能勝人一籌，創作出精品節目。
摘自《紀錄像視》2023年第
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考核約束,的重要性,考核的重要性
一 績效考核的定義 簡單來說，績效考核就是一項測評，對員工進行的一項工作測評。若進一步對其解釋，就是要對員工的工作成效進行考核，了解其工作情況，發現並解決問題，再依據這些情況對員工進行獎勵或者懲罰。當然，這些測評都要採取科學化的標準與方法。二 績效考核的激勵作用要點 要想實現考核的激勵作用，首先乙個...