1樓：夢遊症患者幼
聲聲慢（李清bai照） 尋尋覓覓，
du冷冷清清，zhi
悽悽慘慘戚戚。 乍暖還寒dao時版候，最難將息。權三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。 憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。 這次第，怎乙個、愁字了得！
永遇樂·京口北固亭懷古 （1） 千古江山， 英雄無覓， 孫仲謀處。（2） 舞榭歌台， 風流總被， 雨打風吹去。 斜陽草樹， 尋常巷陌， 人道寄奴曾住。
（3） 想當年， 金戈鐵馬， 氣吞萬里如虎。（4） 元嘉草草，（5） 封狼居胥， 贏得倉皇北顧。 四十三年，（6） 望中猶記， 烽火揚州路。
可堪回首， 佛狸祠下，（7） 一片神鴉社鼓。（8） 憑誰問， 廉頗老矣，（9） 尚能飯否？
李清照南渡後詩詞賞析
2樓：匿名使用者
李清照：（1084－約1151）南宋女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。
父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。
所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。
並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。
今人有《李清照集校注》。
如夢令【宋】李清照 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問捲簾人，卻道「海棠依舊」。
「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」
【簡析】
本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛。這是一首小令，內容也很簡單。
它寫的是春夜裡大自然經歷了一場風吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向「捲簾人」詢問室外的變化，粗心的「捲簾人」卻答之以「海棠依舊」。對此，詞人禁不住連用兩個「知否」與乙個「應是」來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。
「綠肥紅瘦」一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。
詞的寫法別緻，側重於從聽覺方面來塑造形象並構成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒後，從「昨夜」寫起，通過「雨疏風驟」，從聽覺上聯想，然後轉化為視覺形象：「綠肥紅瘦」。
值得指出的是，這「綠肥紅瘦」四字只不過是作者內心虛擬想象之詞，它還有乙個向客觀現實轉化的過程。正因為這首詞有乙個從聽覺到視覺，有乙個從內心到客觀現實的轉化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便於進行藝術的再創造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這裡。
其次，通過問答進行感情上的對比烘托。這種寫法，不僅語言精煉生動，結構也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養以及感情上的細微差別也都歷歷在目，詞也由此而顯得生動活潑。
「卻道」一句，寫出了「捲簾人」觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉。沒有這種細膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。
再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的「肥」、「瘦」二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創造性的。
前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中乙個極其普通的細節，反映作者豐富的內心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有「弦外音，味外味」。黃了翁在《蓼園詞選》中說：「一問極有情，答以『依舊』，答得極淡，跌出『知否』二句來。
而『綠肥紅瘦』無限悽婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無數曲折，自是聖於詞者。」這段評語有助於我們對這首詞的理解。
醉花陰【宋】李清照 ?/p>
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
【簡析】
這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之後所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。
上片與秋涼情景。首二句就白晝來寫：「薄霧濃雲愁永晝。
」這「薄霧濃雲」不僅佈滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。「瑞腦消金獸」，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的悽寂。次三句從夜間著筆，先點明節令：
「佳節又重陽」。隨之，又從「玉枕紗廚」這樣一些具有特徵性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿「永晝」搿耙灰埂鋇腦蚴恰俺睢薄ⅰ傲埂倍字。
深秋的節候、物態、人情，已宛然在目。這是構成下片「人比黃花瘦」的原因。下片寫重九感懷。
首二句寫重九賞菊飲酒。古人在舊曆九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有「待到重陽日，還來就菊花」之句。
宋時，此風不衰。所以重九這天，詞人照樣要「東籬把酒」直飲到「黃昏後」，菊花的幽香盛滿了衣袖。這兩句寫的是佳節依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：
「莫道不消魂，帝卷西風，人比黃花瘦」。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關係來說，這下片寫的是結果?
br/> 早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由於遭受封建社會的種種束縛，她們的活動範圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細膩一些。
所以，當作者與丈夫分別之後，面對．單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者並未直接抒寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞裡卻無往而不在。
這是透過一層的寫法。
比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如「人與綠楊俱瘦」（宋無名氏《如夢令》），「人瘦也，比梅花、瘦幾分？
」（宋程垓《攤破江城子》），「天還知道，和天也瘦。」（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。
原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。
詞中還適當地運用了烘雲托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，並以菊喻人。但全篇卻不見一「菊」字。
「東籬』，本來是用陶淵明『採菊東籬下」詩意，但卻隱去了「採菊」二字，實際是藏頭。又如，「把酒」二字也是如此，「酒」字之前，本來有「菊花」二字，因古人於九月九日有飲菊花酒的風習，這裡也省略了「菊花」二字。再如「暗香」，這裡的「暗香」指的是菊花而非其他花蕊的香氣。
「黃花」，也就是「菊花」。由上可見，全詞不見乙個「菊」字，但「菊」的色、香、形態卻俱現紙上。詞中多此一層轉折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。
設問手法也是詞中值得注意的藝術特點之一。明茅映在《詞的》中說：人們「但知傳誦結語（指「人比黃花瘦」句），不知妙處全在『莫道不消魂』。
」這話是很有見地的。「莫道」一句，實際上可以與賀鑄《青玉案》中「試問閒愁都幾許」一句相媲美。所不同的是「莫道」句帶有反詰與激問的成分。
元伊士珍《琅環記》有如下一段故事：「易安以重陽《醉花明》詞函致趙明誠。明誠歎賞，自愧弗逮，務欲勝之。
一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：『只三句絕佳』。
明城詰之。答曰：『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
』正易安作也。」不論這一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗不是一般文人所能體驗得了的；他的藝術風格與藝術技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。詞裡出現的那種多愁善感、弱不禁風的閨閣美人形象，也正是這樣創造出來的。
因為這一形象是封建社會特定歷史時期與特定階層的產物。
漁家傲【宋】李清照 ?/p>
天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。
彷彿夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。
九萬裡風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。
【簡析】
這首詞在黃公升《花庵詞選》中題作「記夢」。從詞的內容、情調及風格上看，可能是南渡以後的作品。前期，作者的生活美滿，詞中多為愛情的歌頌，離別相思與傷春悲秋的嘆息雖時有流露，但情調仍是歡快的，風格是爽朗的。
南渡以後的情況則有所不同了。作者經歷了靖康之亂，她舉家南逃，備嘗家破人亡與顛沛流離之苦。無疑，她的生活面擴大了，閱歷加深了，作品的內容也較前期豐富了。
很明顯，貫穿這一時期詞創作的主線是家國淪亡與個人不幸遭遇的哀嘆。早期明快、爽朗的情調已經消失，而代之以濃厚的感傷情緒。但是，這首《漁家傲》卻與作者一貫的詞風有所不同。
它借助幹夢境的描述，創造出乙個幻想中的神話世界，充分反映出作者的生活熱情、對自由的嚮往和對光明的追求。作者在夢中橫渡天河，直入天宮，並大膽地向天帝傾訴自己的不幸，強烈要求擺脫「路長」與「日暮」的困苦境地，然後象鵬鳥一樣，磅礴九天，或者駕一葉扁舟，乘風破浪，駛向理想中的仙境。這首詞具有鮮明的浪漫主義特色，詞風豪邁奔放，很撲臻⑿療病；屏宋淘凇都以按恃 分興嫡饈狀省拔摶緩令畏燮允潛彼畏綹瘛！
笨杉釙錦n照的詞風是多樣的。
這首詞給人印象最深的是大膽而又豐富的想象。作者創造出虛無縹緲的夢境，把天上的銀河與人間的河流聯絡起來，把閃爍的星群想象成為掛滿篷帆的航船。作者正是乘坐這艘「飛船」駛入天上的神仙世界，受到「天帝」的接待。
這的確是「穿天心，出地腑」的神來之筆。這樣的詞筆出自李清照，確實是「驚人」的。
這首詞具有闊大而又豪邁的氣度。詞中闊大的形象、闊大的志願、出自闊大的胸懷。乙個漂零無依的女詞人竟渴望借助萬里鵬風把自己映入神仙般的奇異世界。
這奇異的神仙世界是詞人理想與精神寄託之所在。詞中既有李白的放浪姿肆，又具有杜甫的沉鬱頓挫，這二者巧妙地結合在一起，終於使這首《漁家傲》成為《漱玉集》中獨具特色的詞篇。
聲聲慢【宋】李清照 ?/p>
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息①。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒， 獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
者次第，②怎乙個、愁字了得！
【註釋】
①將息：休養。
②者次第：這許多情況。
【簡析】
這首詞層次清晰，語意含蓄，言有盡而意無窮。既控訴了金朝統治者發動掠奪戰爭造成的災難。又對南宋五朝的偏安政策有所遣責，它有一定的積極意義。
臨江仙【宋】李清照 ?/p>
庭院深深深幾許，
雲窗霧閣常扃，
柳梢梅萼漸分明，
春歸秣陵樹，
人老建康城。
感月吟風多少事，
如今老去無成，
誰憐憔悴更雕零，
試燈無意思，
踏雪沒心情。
一剪梅 【宋】李清照 紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閒愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，卻上心頭。
【註釋】
玉簟（dian）秋：指時至深秋，精美的竹蓆已嫌清冷。
【簡析】
此詞最精彩的是歇拍："此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。"相比起來，範詞較平實，李詞較靈活，她以"眉頭：
、"心頭"對舉，以"才下"、"卻上"相應，便形成一條動盪起伏的感情流波。然而紅花需有綠葉相扶，沒有前文的鋪墊烘托，這三句不可能如此精彩。
永遇樂【宋】李清照 ?/p>
落日熔金，暮雲合璧，人在何處？
染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？
元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？
來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。
鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。
如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。
不如向、簾兒底下，聽人笑語。
【簡析】
元宵。南宋首都杭州。金色的太陽緩緩西下，灰色的雲層漸漸合攏。
每逢佳節倍思親，詞人又想起已故的丈夫趙明誠。縱然街頭煙柳，笛裡梅花捎來點點春意，也逗不起絲毫遊興。上門邀她觀燈的酒朋詩侶，都被婉言謝絕。
最難忘，北宋的汴京。那時她還是閨閣千金，對一年一的元宵佳節特別重視。女伴們相偕觀燈，乙個個打扮得整整齊齊，花枝招展。
如今呢，形容憔悴，兩鬢染霜，最怕在燈火闌珊的夜裡拋頭露面。唉，不如閉門深坐，聽那些呆兒痴女說說笑笑。
如夢令【宋】李清照 ?/p>
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
【簡析】
紅日西沉，晚霞映照著溪亭，玩了一天的遊人漸漸歸去，獨有年少的詞人依依不捨，流連忘返。是剛飲過美酒，還是酒意未消？是景色宜人，惹詞人陶醉？
她遊玩興盡方駕回舟。湖上嬌豔的荷花向她綻開笑臉，輕柔的晚風推著她的船兒。她情不自禁的蕩起雙槳，往前劃去。
劃呀，劃呀，竟不知不覺誤入荷花深處，進也不能，退也不能，怎麼辦？她用足力氣，驀然間響起一陣撲簌簌的聲音，原來沙灘上的沙鷗和鷺被她驚飛了。
繼續追問： 其實李清照的詩詞賞析是說「李清照的全部詩詞的賞析」還是「李清照的幾首詩詞的賞析」？ 補充回答：
是「李清照的幾首詩詞的賞析」。李清照留下87首詩，不可能每首都賞析，只能選擇代表性的詩詞
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