1樓：詏旚
（1）愛菊的陶淵明。（意思相關即可）
（2）菊花在百
花之中是後凋謝的，菊花謝版盡，便無花權
可賞，人們愛花之情自然都集中到菊花上來表達了詩人特殊的愛菊之情,這其中也含有對菊花歷盡風霜而後凋的堅貞品格的讚美。
(3)贊同。作品的第一句用「鐵骨霜姿」表現了菊花不同凡響的外觀形象，他堅強、孤傲、不怕風雨，敢於戰鬥；同作者一樣，是一位勇敢的鬥士。（抓住「鐵骨霜姿 」「耐晚風」，說得有理即可。略
請用「對偶（對仗）.反覆（重複）.對比（對照）.借代的修辭手法每個造三個句子謝謝...
2樓：
對仗又稱對偶.因為古代儀仗,像現在戲劇舞台上跑龍套似的,都是左右兩兩相對的,所以叫對仗.對仗是一種形成文字整齊美的修辭手段,也是構成格律形式、呈現格律氣氛的重要因素.
講究對稱是中國古代文化的特色,大至帝皇宮殿、陵寢,小至平民百姓門戶、擺設,仕女束裝,都講究個左右對稱.文學上也不例外,因為漢語單音詞較多,即使是複音詞,其中的詞素有相當的獨立性,容易造成對偶,所以早在先秦的詩歌中就出現對偶句.例如《詩經》說：
"昔我往矣,楊柳依依；今我來思,雨雪霏霏."（《小雅．采薇》）《楚辭》說："令沅湘兮無波,使江水兮安流.
……鳥次兮屋上,水週兮堂下."（《九歌．湘君》）.散文中也常有對偶,如《易經》中的：
"同聲相應,同氣相求."（《易．幹文言》）晉魏以後對偶影響擴張,將以前駢散交錯的文章,發展為通篇駢四儷六的駢體文.也就從這個時期開始,詩歌中對偶從不工整到逐漸工整,從隨意使用到逐漸規範化.
初唐以後,格律定型時期,對偶就成為格律詩的重要組成部分. 對偶一般要求兩句同一位置上詞語必須相對,即名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞…….格律詩中的對仗較古詩和散文中的對仗工整而嚴格.
它要求： 一,出句和對句平仄是相對立的； 二,出句和對句同一位置上的詞語,詞性相同,字不能相同. 例如：
火樹銀花合,星橋鐵鎖開 仄仄平平仄 平平仄仄平 （蘇味道《正月十五日夜》） "火樹"對"星橋","銀花"對"鐵鎖",都是名詞對名詞；"合"對"開",動詞對動詞. 春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始乾 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 （李商隱《無題》） "春蠶"對"蠟炬",名詞仂語對名詞仂語；"到死"對"成灰",動賓詞對動賓詞；"絲"對"淚",名詞對名詞；"方盡"對"始幹",動詞仂語對動詞仂語. 絕句、律詩、排律的對仗各有規則.
絕句一般不要求對仗,是否用對仗,憑作者自便.前人絕句多數不用對仗,例如： 山中相送罷,日暮掩柴扉.
春草年年綠,王孫歸不歸? （王維《送別》） 蘭陵美酒鬱金香,玉碗盛來琥珀光. 但使主人能醉客,不知何處是他鄉.
（李白《客中行》） 絕句有的首聯對仗,尾聯不對仗.例如： 功蓋三分國,名成八陣圖.
江流石不轉,遺恨失吞吳. （杜甫《八陣圖》） （注：對仗句以楷體字顯示,下同） 荷盡已無擎雨蓋,菊殘猶有傲霜枝.
一年好景君須記,最是橙黃桔綠時. （蘇軾《冬景》） 對仗出句多為仄聲,五絕首句不入韻的多於七絕,所以五絕首聯對仗的多於七絕.也有首句入韻、首聯對仗的絕句.
例如： 花枝出建章,鳳管發昭陽. 借問承恩者,娥眉幾許長?
（皇甫冉《婕妤怨》） 朱雀橋邊野草花,烏衣巷口夕陽斜. 舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家. （劉禹錫《烏衣巷》） 七絕首句入韻的多於五絕,這種首聯對仗形式七絕多於五絕.
絕句也有首聯不對仗,尾聯對仗的.例如： 移舟泊煙渚,日暮客愁新.
野曠天低樹,江清月近人. （孟浩然《宿建德江》） 腸斷春江欲盡頭,杖藜徐步立芳洲. 顛狂柳絮隨風舞,輕薄桃花逐水流.
（杜甫《漫興》） 絕句也有首尾兩聯全對仗的.例如： 白日依山盡,黃河入海流.
欲窮千里目,更上一層樓. （王之渙《登鸛雀樓》） 歲歲金河復玉關,朝朝馬策與刀環. 三春白雪歸青塚,萬里黃河繞蒙特內哥羅.
（柳中庸《徵人怨》） 前人絕句絕大多數首尾兩聯都不對仗,首聯對仗者偶爾見之,尾聯對仗者較少,兩聯全對仗者更少.但是律詩中間兩聯（頷聯和頸聯）必須對仗,否則就不成其為律詩.它的首尾兩聯可對仗可不對仗.
前人律詩中也有首聯對仗的,也有尾聯對仗的,也有四聯全都對仗的,這悉憑作者自便,並無定規.但頷聯和頸聯的對仗是律詩的常規,也稱為正例.例如：
五律 首句不入韻者. 空山新雨後,天氣晚來秋. 明月松間照,清泉石上流.
竹喧歸浣女,蓮動下漁舟. 隨意春芳歇,王孫自可留. （王維《山居秋暝》） 首句入韻者.
犬吠水聲中,桃花帶露濃. 樹深時見鹿,溪午不聞鐘. 野竹分青靄,飛泉掛碧峰.
無人知所去,愁倚兩三松. （李白《訪戴天山道士不遇》） 七律 首句不入韻者. 巴山楚水淒涼地,二十三年棄置身.
懷舊空吟聞笛賦,到鄉翻似爛柯人. 沉舟側畔千帆過,病樹前頭萬木春. 今日聽君歌一曲,暫憑杯酒長精神.
（劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》） 首句入韻者. 一封朝奏九重天,夕貶潮陽路八千. 欲為聖明除弊事,肯將衰朽惜殘年?
雲橫秦嶺家何在,雪擁藍關馬不前. 知汝遠來應有意,好收吾骨瘴江邊. （韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》） 律詩有首聯、頷聯、頸聯三聯對仗的.
五律 首句不入韻者. 旅客三秋至,層城四望開. 楚山橫地出,漢水接天回.
冠蓋非新裡,章華即舊台. 習池風景異,歸路滿塵埃. （杜審言《登襄陽城》） 首句入韻者.
北闕休上書,南山歸敝廬. 不才明主棄,多病故人疏. 白髮催年老,青陽逼歲除.
永懷愁不寐,松月夜窗虛. （孟浩然《歲暮歸南山》） 七律 首句不入韻者 世途倚伏都無定,塵網牽纏卒未休. 福禍回還車轉轂,榮枯反覆手藏鉤.
龜靈未免刳腸患,馬失應無摺足憂. 不信君看奕棋者,輸贏須待局終頭. （白居易《放言五首》其二） 首句入韻者 永巷長年怨綺羅,離情終日思風波.
湘江竹上痕無限,峴首碑前灑幾多? 人去紫台秋入塞,兵殘楚帳夜聞歌. 朝來灞水橋邊問,未抵青袍送玉珂!
（李商隱《淚》） 前三聯對仗者,首句不入韻的,五律多於七律；首句入韻的,七律多於五律. 律詩首聯不用對仗,頷聯、頸聯、尾聯用對仗.這種形式的律詩罕見,因為一般尾聯是全詩的結束語,用散行比較容易畫龍點睛,用對仗較受束縛,故詩人不喜用尾聯對仗.
杜甫詩中時有這種形式,後人模仿者較少.下面五律、七律各舉一首： 涼風動萬里,群盜尚縱橫.
家遠傳書日,秋來為客情. 愁窺高鳥過,老逐眾人行. 始欲投三峽,何由見兩京.
（杜甫《悲秋》） 劍外忽傳收薊北,初聞涕泗滿衣裳. 卻看妻子愁何在?漫卷詩書喜欲狂.
白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉. 即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽. （杜甫《聞官軍收河南河北》） 律詩中也有四聯全部用對仗的,這種形式出現得較早,如唐初蘇味道《正月十五日夜》：
火樹銀花合,星橋鐵鎖開. 暗塵隨馬去,明月逐人來. 遊妓皆穠李,行歌盡落梅.
金吾不禁夜,玉漏莫相催. 盛唐時,王維、杜甫作品中有不少四聯全對仗的律詩,其後也有詩人仿效的,故這種形式雖比較罕見,但較後三聯對仗的稍多些.下面五律、七律各舉一首：
天上去西征,雲中護北平. 生擒白馬將,連破黑雕城. 忽見芻靈苦,徒聞竹使榮.
空留左氏傳,誰繼卜商名. （王維《故西河郡杜太守輓歌三首》之一） 玉樓銀榜枕嚴城,翠蓋紅旗列紫營. 日映層岩圖畫色,風搖雜樹管弦聲.
水邊重閣含飛動,雲裡孤峰類削成. 幸睹八龍游閬苑,無勞萬里訪蓬瀛. （宗楚客《奉和幸安樂公主山莊應制》） 排律的對仗和律詩同,首聯、尾聯可用可不用,但中間不論有多少聯,必須全部對仗.
例如： 江城含**,一上一回新.天欲今朝雨,山歸萬古春.
英雄餘事業,衰邁久風塵.取醉他鄉客,相逢故國人. 兵戈猶擁蜀,賊斂強輸秦.
不是煩形勝,深慚畏損神. （杜甫《上白帝城二首》之一） 山容水態使君知,樓上從容萬狀移. 日映文章霞細麗,風驅鱗甲浪參差.
鼓催潮戶凌晨擊,笛賽婆官徹夜吹. 喚客潛揮遠紅袖,賣爐高掛小青旗. 剩鋪床席春眠處,乍捲簾帷月上時.
光景無因將得去,為郎抄在和郎詩. （元稹《和樂天重題別東樓》） 律詩以頷聯、頸聯對仗為正例,上面介紹的首聯、頷聯、頸聯三聯對仗,頷聯、頸聯、尾聯三聯對仗,以及首聯、頷聯、頸聯、尾聯全對仗,稱為變例,也有書上叫做別格、變體的.這些變例,唐宋以後,以至現代人寫舊體詩也有仿效的.
還有兩種變例,中唐以後就很少有人仿效了.這兩種變例是在近體詩形成過程中,尚未完全定型時出現的,起於齊梁,延至中唐.一種是首聯對仗而頷聯不對,頸聯又對的形式.
如梁簡文帝的《夜聽妓》： 合歡蠲忿葉,萱草忘憂條. 如何明月夜,流動拂舞腰.
朱唇隨吹動,玉釧逐弦搖. 留賓惜殘弄,負態動餘嬌. 這首詩首聯、頸聯是很工整的對仗,而頷聯卻不對.
在平仄格式上也有後來所謂"失對"、"失粘"之病,帶有不少古體詩的痕跡.又如"初唐四傑"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》： 城闕輔三秦,風煙望五津.
與君離別意,同是宦遊人. 海記憶體知己,天涯若比鄰. 無為在歧路,兒女共沾巾.
這首詩平仄完全合律,而對仗尚存古法.在近體詩定型之後,也有詩人偶然仿古.如李白《掛席江山待月有懷》：
待月月未出,望江江自流. 倏忽城西郭,青天懸玉鉤. 素華雖可攬,清景不同遊.
耿耿金波里,空瞻鳷鵲樓. 這種變例後人給它起了個好聽的名字,叫"偷春體",意思是：律詩應該在頷聯對仗的,卻搶先在首聯對仗了,"言如梅花偷春色而先開也.
"（《詩人玉屑》卷二） 還有一種仿古的變例,就是首聯、頷聯都不對仗,全詩只有頸聯一聯對仗.例如盛唐的王維《送岐州源長史歸》： 握手一相送,心悲安可論?
秋風正蕭索,客散孟嘗門. 故驛通槐裡,長亭下槿原. 征西舊旌節,從此向河源.
又如中唐的元稹《歸田》： 陶君三十七,掛綬出都門. 我亦今年去,商山淅岸村.
冬修方丈室,春種桔槔園. 千萬人間事,從茲不復言. 這兩種仿古的對仗,多見於五律,七律很少,但於名作中亦偶然見到.
如崔顥《黃鶴樓》： 昔人已乘黃鶴去,此地空餘黃鶴樓. 黃鶴一去不復返,白雲千載空悠悠.
秦川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲. 日暮鄉關何處是?煙波江上使人愁.
又如杜甫《詠懷古蹟》其二： 搖落深知宋玉悲,風流儒雅亦吾師. 悵望千秋一灑淚,蕭條異代不同時.
江山故宅空文藻,雲雨荒臺豈夢思. 最是楚宮俱泯滅,舟人指點到今疑. 這兩首七律的頷聯似對非對,與頸聯相比,其工整程度就差得多了.
第一首頷聯平仄失對,第二首首聯、頷聯平仄失粘,在聲律上也都有古體詩的遺風. 上面介紹的那兩種存有古風的律詩,中唐以後就很少見到了.晚唐以後,律詩頷聯、頸聯的對仗,同平仄的對、粘一樣,成了律詩的金科玉律.
因此絕句後來也稱截句,意思是：絕句是從律詩上擷取下來的.如果截下的是律詩的首聯、尾聯,那末這絕句兩聯都不對仗；如果截下來的是律詩的首聯、頷聯,那末這絕句首聯不對仗,尾聯對仗；如果截下來的是律詩的頸聯、尾聯,那麼這絕句,首聯對仗,尾聯不對仗；如果截下來的是律詩的頷聯、頸聯,那麼這絕句兩聯全對仗.
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