1樓：初級提問者
清代玉器造型的創新之處，主要體現在仿生寫意玉器方面。
仿生寫意玉器包括兩種：一種是直接以自然界的植物、動物形態作為器物造型而進行的玉雕；
另一種是融合自然景致、亭台、閣樓、園林等的玉器，其造型主要以玉雕山子的形式出現。
前者的造型應用極為廣泛，除此之外，常用以寓意吉祥的海棠、荷花、靈芝、白菜、竹、梅等雕成生活實用器皿、陳設器、文房用具等，或者用這些吉祥的花式作為裝飾。有些作品甚至將動植物造型結合在一起，獲得了更好的效果。仿建築式造型是是將傳統的建築形式運用到玉雕藝術中。
這類作品有些借用區域性建築造型，這種手法多表現在爐、瓶等器物上。如乾隆時期的碧玉塔式爐，下部為三獸足的爐，上部有一亭式建築上起攢尖頂，頂葫蘆形狀，各簷下都懸掛有一鈴鐺。還有一種仿庭院式建築造型，以表現庭院花園場景為主題，並配以人物，使得整個作品充滿濃郁的詩情畫意，極富生活氣息。
清代玉器在造型方面的創新之處表現在哪些方面
2樓：匿名使用者
清代玉器造型的創新之處，主要體現在仿生寫意玉器方面。
仿生寫意玉器包括兩種：一種是直接以自然界的植物、動物形態作為器物造型而進行的玉雕；
另一種是融合自然景致、亭台、閣樓、園林等的玉器，其造型主要以玉雕山子的形式出現。
前者的造型應用極為廣泛，除此之外，常用以寓意吉祥的海棠、荷花、靈芝、白菜、竹、梅等雕成生活實用器皿、陳設器、文房用具等，或者用這些吉祥的花式作為裝飾。有些作品甚至將動植物造型結合在一起，獲得了更好的效果。仿建築式造型是是將傳統的建築形式運用到玉雕藝術中。
這類作品有些借用區域性建築造型，這種手法多表現在爐、瓶等器物上。如乾隆時期的碧玉塔式爐，下部為三獸足的爐，上部有一亭式建築上起攢尖頂，頂葫蘆形狀，各簷下都懸掛有一鈴鐺。還有一種仿庭院式建築造型，以表現庭院花園場景為主題，並配以人物，使得整個作品充滿濃郁的詩情畫意，極富生活氣息。
清代玉器造型的兩大特點？？
3樓：風之隼
大型的巨幅圓雕出現。
2.造型與文飾結構繁縟細密
在易拍全球上可以看到
恩。。。我是借鑑別人的答案。。。
清代玉器的主要特點
4樓：無名之人
清代宮廷用玉直接受清內廷院畫藝術的支配和影響，其做工嚴謹，一絲不苟。有的碾琢細緻，如雕似畫，有的在拋光上不惜工本以顯示其溫潤晶瑩之玉質美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黃玉極少，也受到愛重。
民間用玉以兩江產量最多也最精。
清朝最負盛名的碾玉中心是蘇州專諸巷，蘇州玉器精緻秀媚，內廷玉匠也多來自該地。揚州玉作發展很快，大有後來居上之勢，其玉作豪放勁健，特別善於碾琢幾千斤甚至上萬斤重的特大件玉器，《大禹治水圖玉山》即其代表作。
清代玉工善於借鑑繪畫、雕刻、工藝美術的成就，集陰線、陽線、平凸、隱起、鏤空、俏色等多種傳統做工及歷代的藝術風格之大成，又吸收了外來藝術影響並加以揉合變通。
5樓：匿名使用者
總的來說，清代宮廷用玉直接受清內廷院畫藝術的支配和影響，其做工嚴謹，一絲不苟。有的碾琢細緻，如雕似畫，有的在拋光上不惜工本以顯示其溫潤晶瑩之玉質美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黃玉極少，也受到愛重。
民間用玉以兩江產量最多也最精。清朝最負盛名的碾玉中心是蘇州專諸巷，蘇州玉器精緻秀媚，內廷玉匠也多來自該地。揚州玉作發展很快，大有後來居上之勢，其玉作豪放勁健，特別善於碾琢幾千斤甚至上萬斤重的特大件玉器，《大禹治水圖玉山》即其代表作。
清代玉工善於借鑑繪畫、雕刻、工藝美術的成就，集陰線、陽線、平凸、隱起、鏤空、俏色等多種傳統做工及歷代的藝術風格之大成，又吸收了外來藝術影響並加以揉合變通，創造與發展了工藝性、裝飾性極強的玉器工藝，有著鮮明的時代特點和較高的藝術造詣。
此外清代各個時期玉作亦有所不同：順治、康熙年戰亂頻頻，民不聊生，玉器行業也處於蕭條狀態，產量很少，但宮廷用玉仍不乏精品。雍正朝經濟復甦，手工業大為發展，玉作也重新崛起。
乾隆、嘉慶年間為清玉的昌盛期。這時宮廷玉器充斥各個殿座，各主要大城市玉肆十分興旺。民間觀玉賞玉之風興盛，玉器的用途更加廣泛，陳設、器皿、佩飾、祭器、偶像、文玩、用具、鑲嵌等等，品類齊全。
乾隆時所稱的痕都斯坦玉器是具有阿拉伯風格的莫臥兒王朝玉器，乾隆中晚期時已大量進入內廷，得到乾隆的喜愛，其風格波及北京、蘇州、揚州等玉肆。新疆維吾爾族玉器有著鮮明的地方特色，與宮廷玉器和痕都斯坦玉器有所不同，雖屬阿拉伯風格，但器形、紋飾均較單純，光素器較多，不重磨工，稍顯粗糙。
道鹹間戰端又起，內憂外患，國家經濟嚴重受挫，新疆玉貢完全停止，宮廷玉器日漸衰落，有時甚至停止碾製。地方大城市的玉肆，也因原料不足及經濟衰退而逐漸衰落。特別是太平天國起義以及前後兩次鴉片戰爭，戰火遍布兩江，蘇、揚二地正好處在戰爭中心地帶，所受禍害可想而知。
從此之後清代玉作就再也沒有振作起來了。
此外，非常值得一提的是清代的仿古玉器。乾隆帝對收集到的古玉，滿意者，賦詩、作文，大加讚賞，不滿意者命清宮造辦處改頭換面，重新琢鏤。乾隆對琢玉高手倍加愛護，對姚宗仁尤為賞識，經常與其切磋仿古玉技藝。
宋元時期仿古玉已初顯端倪，明代仿古琢造已達相當水平，清代在傳統文化和乾嘉考據學派的影響下，仿古玉出現了許多新特色，如下：
a.目的明確：
琢制仿古玉，從目的來講，基本上有兩種
1，唯利是圖的商人，已達謀取暴利之目的
2，是為滿足文人雅士之需要，以標榜持有者學識與財力
b.皇帝重視：
乾隆帝愛好古玉，也提倡仿製古玉
c. 品類多樣
d.格調雋永：
仿古玉是玉匠、收藏家對前人創造的仰慕、憧憬和追求，需運用智慧型與技巧，仿中有變化，仿中有創意，因此清代宮廷仿古玉有很高的美學價值
當代海派玉雕仿古作品
由於乾隆帝對痕玉（痕都斯坦玉器）十分欣賞，於是在其授意下，清宮內務府造辦處特設仿製痕都斯坦玉器的專門設計，所仿器物被稱為「西番作」。清代玉器多樣化的原因，除玉器造型,裝飾風格外，也與產地不同有關。
清代玉產地主要有宮廷、蘇州、揚州，呈三足鼎立趨勢，各具特色。
造辦處玉作，體現皇帝旨意。
蘇州玉器，以精巧見長。
赫赫有名的陸子剛、姚宗仁、郭志通，均出身於蘇州專諸巷玉工世家
專諸巷玉器，玉直晶瑩潤澤，嬌嫩細膩，平面鏤刻是專諸玉作的一大特色，而其薄胎玉器，技藝更勝一籌
揚州玉作，以玉山子著名。
蘇州玉雕以小巧玲瓏見長，揚州則以大取勝，玉如意、玉山子是揚州玉雕業的著名產品
揚州玉山子藝術特色明顯，玉匠善把繪畫技法與玉雕技法融會貫通，注意形象的準確刻劃和內容情節的描述，講究構圖透視效果。
清代玉器什麼特徵
6樓：匿名使用者
滿清入關以後，經順治康熙帝勵精圖治，掃清叛亂，發展生產，雍正帝肅整吏治，繁榮經濟，出現了「康乾盛世」。康熙時吳三桂追擊南明永曆帝入交趾，開通了緬甸翡翠進入中原的路線。乾隆時期在西域用兵，又打通了和田玉內運的通路，使和田玉大量運進內地，促進了玉器工藝迅速發展，出現了我國古代玉器史上最為昌盛的時代，也是我國玉文化的第三個高峰，清代玉器得以發展。
總的來說，清代宮廷用玉直接受清內廷院畫藝術的支配和影響，其做工嚴謹，一絲不苟。有的碾琢細緻，如雕似畫，有的在拋光上不惜工本以顯示其溫潤晶瑩之玉質美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黃玉極少，也受到愛重。
民間用玉以兩江產量最多也最精。清朝最負盛名的碾玉中心是蘇州專諸巷，蘇州玉器精緻秀媚，內廷玉匠也多來自該地。揚州玉作發展很快，大有後來居上之勢，其玉作豪放勁健，特別善於碾琢幾千斤甚至上萬斤重的特大件玉器，《大禹治水圖玉山》即其代表作。
清代玉工善於借鑑繪畫、雕刻、工藝美術的成就，集陰線、陽線、平凸、隱起、鏤空、俏色等多種傳統做工及歷代的藝術風格之大成，又吸收了外來藝術影響並加以揉合變通。
清代玉器無論在品種數量和製造工藝上都形成了玉器史上的乙個發展高峰期。形成了不同風格和技術特色的"南玉"，"北玉"制玉中心。清代玉器品種和數量繁多，以陳設品和玉佩飾最為發達。
陳設品有按青銅器為祖型的仿古形式器皿及各種仁獸，瑞禽的造型，新增的品種有山水、花鳥玉山，浮雕圖畫式的玉屏等。玉佩的品種更為豐富，成為各階層民俗事項和服飾廣泛佩戴使用的裝飾品和吉祥物。此外兼有實用功能的各種玉器皿，文房用品數量和品種也較歷代多有增加。
清代玉器在製作上以乾隆時代為分界線，前期治玉重視選料，由於開採條件改善，採集到的優質白玉、羊脂玉數量之多，超過歷史上任何時期。材質的精美，為這一時期能產生許多珍寶性藝術品，提供了物質基礎。在工藝加工方面，琢工精巧，光工細膩。
乾隆時代的玉器皿的輪廓線都極規則，橫平豎直外緣及子口轉折嚴整挺拔。稜角多呈勁挺鋒銳狀。起凸的浮雕圖案邊緣，也處理成鋒利邊線，觀之剔透，觸之扎手。
在拋光工藝上也很講究，一般細光處看不見琢鏃的痕跡，細光能達到玻璃光亮度。清代中期以後，玉器生產漸入衰落，不但規模減退，工藝製作上取巧偷工造成規格越益粗糙。如所琢樹木花草枝梗，不再精到的琢出圓潤的，符合生態的形象，僅以兩面削琢的角形凸起代替。
花卉圖案也不再細緻地琢出枝葉穿插、花葉翻捲的形態，太多取平面的淺浮雕處理。尤其是器皿輪廓線大多拖泥帶水，轉折含混。許多該作圓雕處理的玉陳設品、玉人、玉山，甚至小件玉佩、玉附的背面，也採取用工極少的粗處理方式。
7樓：將新月仍秋
總的來說，清代宮廷用玉直接受清內廷院畫藝術的支配和影響，其做工嚴謹，一絲不苟。有的碾琢細緻，如雕似畫，有的在拋光上不惜工本以顯示其溫潤晶瑩之玉質美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黃玉極少，也受到愛重。
民間用玉以兩江產量最多也最精。清朝最負盛名的碾玉中心是蘇州專諸巷，蘇州玉器精緻秀媚，內廷玉匠也多來自該地。揚州玉作發展很快，大有後來居上之勢，其玉作豪放勁健，特別善於碾琢幾千斤甚至上萬斤重的特大件玉器，《大禹治水圖玉山》即其代表作。
清代玉工善於借鑑繪畫、雕刻、工藝美術的成就，集陰線、陽線、平凸、隱起、鏤空、俏色等多種傳統做工及歷代的藝術風格之大成，又吸收了外來藝術影響並加以揉合變通
清代玉器的特徵是什麼樣的
8樓：不曾明了
清代玉器品種和數量繁多，以陳設品和玉佩飾最為發達。陳設品有按青銅器為祖型的仿古形式器皿及各種仁獸，瑞禽的造型，新增的品種有山水、花鳥玉山，浮雕圖畫式的玉屏等。玉佩的品種更為豐富，成為各階層民俗事項和服飾廣泛佩戴使用的裝飾品和吉祥物。
此外兼有實用功能的各種玉器皿，文房用品數量和品種也較歷代多有增加。
清代玉器在製作上以乾隆時代為分界線，前期治玉重視選料，由於開採條件改善，採集到的優質白玉、羊脂玉數量之多，超過歷史上任何時期。材質的精美，為這一時期能產生許多珍寶性藝術品，提供了物質基礎。在工藝加工方面，琢工精巧，光工細膩。
乾隆時代的玉器皿的輪廓線都極規則，橫平豎直外緣及子口轉折嚴整挺拔。稜角多呈勁挺鋒銳狀。起凸的浮雕圖案邊緣，也處理成鋒利邊線，觀之剔透，觸之扎手。
在拋光工藝上也很講究，一般細光處看不見琢鏃的痕跡，細光能達到玻璃光亮度。清代中期以後，玉器生產漸入衰落，不但規模減退，工藝製作上取巧偷工造成規格越益粗糙。如所琢樹木花草枝梗，不再精到的琢出圓潤的，符合生態的形象，僅以兩面削琢的角形凸起代替。
花卉圖案也不再細緻地琢出枝葉穿插、花葉翻捲的形態，太多取平面的淺浮雕處理。尤其是器皿輪廓線大多拖泥帶水，轉折含混。許多該作圓雕處理的玉陳設品、玉人、玉山，甚至小件玉佩、玉附的背面，也採取用工極少的粗處理方式 。
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