1樓：淙淙
新寫實**的敘事方式與傳統現實主義最根本的區別，就在於敘述者或隱含作者的視點產生了巨大的移位。由於傳統的現實主義**用理性關照一切，傳統的敘述者大多採用的是高於生活、高於故事人物的視點。新寫實**的作家在對待生活和人物方面放棄了理性或理念的關照，他們的**也就不再顯示敘述者居高臨下的姿態。
新寫實**的作者已經不再憑藉理性或理念的力量站到高處，俯視生活、俯視人物，而是放棄自己的思想武裝，解除作者的特權走進芸芸眾生，用下沉的視點去觀察生活，觀察作品人物的一舉一動。
「現代派**」、「先鋒**」和「新寫實**」的區別
2樓：匿名使用者
新寫實**
新寫實**，簡單地說，就是不同於歷史上已有的現實主義，也不同於現代主義『先鋒派'文學 ，而是近幾年**創作低谷中出現的一種新的文學傾向。這些新寫實**的創作方法仍以寫實為主要特徵，但特別注重現實生活原生形態的還原真誠直面現實，直面人生。雖然從總體的文學精神來看，新寫實**仍劃歸為現實主義的大範疇，但無疑具有了一種新的開放性和包容性善於吸收、借鑑現代主義各種流派在藝術上的長處」。
3樓：牧野望
現代派**(現代派
文學)現代派文學是19世紀80年代出現的、20世紀20年代至70年代在歐美繁榮的、遍及全球的眾多文學流派的總稱。它包括表現主義、意識流**、荒誕派戲劇、魔幻現實主義等流派。
現代派文學經歷了近乙個世紀的變化，流派紛呈，作家的政治、思想傾向也很不一致，但就其共性來說，有如下幾點：①各流派都強調要表現「現代意識」，其中心就是危機感和荒謬感。因此，現代派文學的共同主題是表現現代人的困惑，反映了西方資本主義世界的全面危機。
②現代派文學對壟斷資本主義社會中人與社會、人與自然、人與人、人與自我四種基本關係的尖銳對立作了深刻的反映，表現了異化這一主題。③現代派文學是西方現代知識分子精神危機的自我表現，它深受唯心主義和非理性主義思潮的影響，具有虛無主義、神秘主義和悲觀主義、個人主義的色彩。
先鋒**:
現代派**標示出了一種當代**在探索中的精神氣質的變化。稍後出現的先鋒**則有著更鮮明的"文體"實驗的指向。馬原、殘雪共同作為先鋒**的先聲出現。
馬原對於敘述的自覺探索，和殘雪的以非現實的意象冷靜的展示"惡"、"暴力"的能力，都作為了先鋒**的資源。
重視敘述，是先鋒**開始最引人注目的共通之處。他們關心的是故事的"形式"，即如何處理這一故事。這開始在馬原那裡就有充足的體現。
馬原發表於2023年的《拉薩河的女神》是大陸當代第一部將敘述放置於重要地位的**。之後的洪峰被認為是馬原的成功的追隨者。2023年間，這種寫作成為一種潮流。
代表作家作品迭起。這裡我們就不例舉。
將敘事本身作為審美物件，運用虛構、想象等手段，進行敘事方法的實驗。背離傳統**竭力營造和現實世界對應的"真實"幻象的實現途徑，明確承認**的虛構性。這無疑極大地拓展了**的表現力，極大的在某種程度上凸現**的獨特存在。
在這種形式革新的基礎上，先鋒**也挖掘包含了特定的意義，這也是與傳統背離的，表現在對於性、死亡、暴力等主題的關注。表達了作家們對於歷史、現實、社會、人性等的個性化的體驗。
新寫實**
新寫實**最基本的特質是客觀冷靜地寫生存狀態，即追求所謂「原生態」的真實和世俗化的情調。原生態作為新寫實**的核心特質，成為作家逼近生活的有利途徑，使作品獲得了讀者的廣泛認同；然而也恰恰是這種在真正意義上並不存在的「絕對還原」，這種對知性的有意消解，制約著新寫實**美學品位的提高。
以作品為例，談「新寫實」**的藝術特徵
4樓：星語二三事
作為文學創作現象的「新寫實**」產生在80年代中期，大約是在「文化尋根」思潮以後，可以看作是「後尋根」現象，即捨棄了「文化尋根」所追求的某些過於狹隘與虛幻的「文化之根」，否定了對生活背後是否隱藏著「意義」的探詢之後，又延續著「尋根文學」的真正的精神核心。以不同的題材取向、敘事方式、情感表達等，拒絕虛幻的理想，創作了一系列**作品，呈現出一種新的風格，為文壇帶來一股清新的氣息。新寫實**則把「意義」規定在描寫現實生活本身即生存過程之中，在新寫實**裡得到了進一步的渲染，民間的日常生活場赴正式地充斥了**的主要畫面。
對於中國文學在90年代的走向，特別是對於文學史上佔主導地位的現實主義文學觀念的消解，發生了非常重要的影響。它們都注重冷靜地展示下層社會人們的庸常生態，注重對世俗人生的敘寫，含蓄地表達對人的生存狀態和生活意味的思考。對生活瑣事表現 出極端的關注，突出了對生活真實性的強調， 使這些新寫實**讀來真實親切、生動感人。
一、還原本相，真實再現小人物平庸普通的生活
新寫實**的創作特徵是還原生活本相，拒絕虛幻的理想，摒棄傳統現實主義中的強烈政治色彩，瓦解文學的典型意義，不再追問生活有什麼意義，強烈地體現人的生存意識。
在描寫普通人們的普通生活時,新寫實**的作家們努力寫出自己對生活的獨特感受和體驗。有的強調生命本能慾望，注重描寫「食色」, 例如劉恆的《伏羲伏羲》，池莉的《煩惱人生》。我們可以從這種「普通公民日復一日、月復一月、平凡且又顯得瑣碎的家庭生活、班組生活、社交生活中去發現「問題」與「詩意」。
表現對下層社會裡人們命運的同情與理解 , 這是新寫實**作家們共同的價值取向。如，方方的《黑洞》，劉震雲的《塔鋪》，在對這些下層社會裡日常生活的敘寫中，作家力圖真切地展示普通百姓的生存狀態、生命狀態、精神狀態 , 從而含蓄地表露他們對生活的感受和思考。
二、零度情感，生活流式的敘事方式
新寫實**敘事的特點是：不重情節結構的戲劇化，而重敘事方式的完全生活化；不重情節間的因果邏輯關係，而重生活的「純態事實」的原生美：不重故事情節的跌著曲折，而重生活細節的真實生動，我們將這種特徵稱為生活流式的故事結構。
敘事方式在主體性方面尤其比較冷漠 , 取消了作家的以往的情感介入，即所謂「零度情感」, 很少發表自己的意見，不再批判什麼，這種旁觀者的角度使得作家得以完成對原態生活的記錄。
池莉的《冷也好熱也好活著就好》就是採用了典型的生活流式的故事結構，再如池莉的《煩惱人 生》、方方的《黑洞》等等，都是運用了這生活流式的敘事方式，讀來真實而生動，細緻而感人。
新寫實**的敘事方式被人稱為平面敘述，它不採用傳統**的由開端、發展，到高潮、結局的結構方式，而是按生活時間的先後流程結構作品，展示在讀者面前的常是雜亂無序的日常瑣事、自然的庸常的生活事件。新寫實**由於強調純態事實，拒絕文學的典型性意義，消解了傳統意義上的情節構成與人物塑造，目的是削弱存在於人物背後的意識形態內容，給我們思考生活提供了另一種方式。
三、民間語境 , 通俗的平易語言
新寫實**以通俗的語言敘寫世俗人生、俗風俗尚，透露出一種濃郁的民俗色 彩。如方方的《風景》，池莉的《冷也好熱也好活著就好》。
新寫實**常常在真實地敘寫生活的同時，也描繪一些十分醜陋的生活場景， 不淨化不掩飾，常以俗但之語描寫凡俗場景、世態人情。因此，有人認為：新寫實**「不迴避現實生活中凡俗場景的描寫，用藝術畫面展示出大量汙卑、航髒、不堪人目但閃爍著血爛爛真實光焰的細節。
」這種說法非常中肯，如劉震雲的《官人》，池莉的《你是一條河》。
由此可見，新寫實**的創作注重以世俗化的平易語言敘寫人生故事，作家們屬意於寫出真實生動的生活，注重生活的有滋有味有聲有色的描摹，重視描寫的逼真感，而不對生活作美化和粉飾，不避粗俗醜陋、庸俗卑劣，甚至追求現實生活的殘酷與赤裸，努力寫出生活的本真色彩。
四、冷峻旁觀，自然憂傷的審美色彩
新寫實**可以說大多為至情至性之文，不雕琢不粉飾，只是實實在在地將身邊的事情寫出。這種敘寫自己身邊熟知的俯拾即是的故事，這種讓生活像生活本身一樣展示出來的審美情趣，使新寫實**具有自然的審美色彩。
新寫實**創作注重作家的真情實感 , 並非像有人說的「從感情的零度開始寫作」 。從作品中讀者還是能看到作家的喜好與憎惡、讚美與針眨的。如《煩惱人生》、《風景》、《一地雞毛》、《黑洞》……凡此種種，都說明新寫實**在總體上呈現出一種哀婉的情調，一種自然悲婉的審美風格。
總之，新寫實**的創作以其庸常人生的平實敘寫、生 活流式的敘事結構、通俗平易的語言、自然悲婉的審美風 格 , 構成其與傳統的現實主義**創作不同的獨特風貌。然而，新寫實**又是在現實主義的文學傳統中成長的，也吸取了一些現代派藝術的營養，將現實主義的創作推進到乙個新的境界。雖然新寫實**創作也有它的不足之處，但勿容置疑，它確實為中國當代文學的發展做出了新的貢獻。
5樓：匿名使用者
所謂新寫實**，簡單地說，就是不同於歷史上已有的現實主義，也不同於現代主義「先鋒派文學」，而是近幾年**創作低谷中出現的一種新的文學傾向。在社會轉型時期，和「先鋒**」同時或稍後出現的是「新寫實**」，「新寫實**」出現的社會文化原因是多方面的。
以《煩惱人生》為例，它展示了當代中國一普通工人的一天生活、吃飯、趕車、 上班、帶孩子、做家事、睡覺、做夢等，無疑是無數中國 人生存狀態的真實寫照，也是特定歷史時期的人們所難以超越和擺脫的困境。作者池莉的高明之處就在於能 夠超越個人自我情感來審視人類普遍生存狀態，煩惱中不乏追求。這也是池莉作品的獨特之處，她能於沉 重灰暗的人生畫而中透出活力和亮色，在煩惱中隱含 著對生活、對生命的追求和摯愛。
把目光投向一些生活在底層的小人物，描寫他們的七情六慾和卑微的生存，在當時那個「廣而大之現實主義「還沒有得到充分反思的背景下，有一定的意義。。
「新寫實主義「貌似寫實，但巧妙地迴避了生活中真正尖銳的問題，避開了現實的本質矛盾和衝突；表面上寫小人物的低階生存、無奈和認命，卻對現實生活中的不公正、壓抑的人性本源不加以深入的描摹和批判。這種取巧的方式得到了上下兩個方面的認同，可謂雙贏的典型例子。
浪漫主義詩人與現實主義詩人的區別
浪漫主義者有飄搖的思想，詩篇柔順，流暢，膾炙人口 現實主義詩人，面對當局百姓的，緊靠現實生活，歌說現時代 浪漫主義的基本特徵 1 強烈的主觀色彩，偏愛表現主觀思想，注重抒發個人的感受和體驗。重主觀，輕客觀和重自我表現，輕客觀模仿。2 喜歡描寫和歌頌大自然。尤為突出 作者們喜歡將自己的理解人物置身於純...
中國浪漫主義和現實主義兩大文藝傳統的源頭是
現實主義的源頭 詩經 浪漫主義的源頭 楚辭 詩經，所謂勞者歌其事，飢者歌其食，現實主義的源頭和經典。以屈原為代表的 楚辭 實是以瑰麗的想象 香草美人的表現手法，來抒寫個人的哀愁和家國的憂慮以及楚地奇異的民風，是為浪漫主義的源頭。中國現實主義和浪漫主義兩大文藝傳統的源頭 詩經 是我國現實主義文學的源頭...
浪漫主義文學與現實主義文學的特徵和區別
浪漫主義文學注重的是表達一種感情，一種作者認為美好或者其他什麼的感情，目的是通過這種近似虛幻或者遮掩的方法來表達他們對某種生活的嚮往以及或多或少的厭世情緒 現實主義文學注重的是用明明白白的現實生活描述作者對社會生活的了解，夾雜某種傾向的褒貶，很實際，一般就事論事，不會讓讀者猜測他們的意圖 其他的沒有...