1樓：no5vu鸅
新歷史主義主張將歷史考察帶入文學研究，更指出文學與歷史之間不存在所謂「前景」與「背景」的關係，而是相互作用，相互影響。它強調文學與文化之間的聯絡，認為文學隸屬於大的文化網路。它著重考察文學與權力政治的複雜關係，認為文學是意識形態作用的結果，同時也參加意識形態的塑造。
在批評實踐上，新歷史主義有明顯的跨學科特徵：傳統意義上的文學文字往往與書信、遊記、宣傳手冊、醫學報告甚至繪畫等放置在一起加以分析細讀，文學打破了自治的領域，參與到與其他文化文字的不斷對話和迴圈之中。
歷史主義和新歷史主義的區別
2樓：鼎堂
新歷史主義是一種不同於舊 歷史主義 和 形式主義 批評的「新」的文學批評方法，一種對歷史文字加以釋義的、政治解讀的「文化詩學」。
新歷史主義誕生於20世紀80年代的英美文化和文學界，它在70年代末已經初露端倪，即在文藝復興研究領域中逐漸形成了一種新的批評方法，而且這種闡釋文學文字歷史內涵的獨特方法日益得到西方文論界的認可。
3樓：匿名使用者
這次我能找到你希望能夠幫到你~
新歷史主義
4樓：在_等待
區別：歷史主義者、新歷史主義者分別把「歷史」作為研究物件時有各自
不同的側重點和各自不同的理論基礎。後者的研究方法與前者的也大不相同，更能體現出新歷史主義的闡釋策略。
至於缺點和優點.你既然把一樓的都看過了，自然不用我說.
5樓：崖山海戰
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新歷史主義 指的是什麼？
6樓：手機使用者
新歷史主義 開放分類： 文藝理論 新歷史主義（new historici**） 是一種不同於舊歷史主義和「新」的文學批評方法，是對形式主義、結構主義等強調文學本體論的批評思潮的一種反撥，一種對歷史文字加以釋義的、政治解讀的「文化詩學」。 新歷史主義誕生於20世紀80年代的英美文化和文學界，它在70年代末已經初露端倪，即在文藝復興研究領域中逐漸形成了一種新的批評方法，而且這種闡釋文學文字歷史內涵的獨特方法日益得到西方文論界的認可。
新歷史主義主張將歷史考察帶入文學研究，更指出文學與歷史之間不存在所謂「前景」與「背景」的關係，而是相互作用，相互影響。它強調文學與文化之間的聯絡，認為文學隸屬於大的文化網路。它著重考察文學與權力政治的複雜關係，認為文學是意識形態作用的結果，同時也參加意識形態的塑造。
在批評實踐上，新歷史主義有明顯的跨學科特徵：傳統意義上的文學文字往往與書信、遊記、宣傳手冊、醫學報告甚至繪畫等放置在一起加以分析細讀，文學打破了自治的領域，參與到與其他文化文字的不斷對話和迴圈之中。 新歷史主義批評家中較引人注目的有：
格林布拉特，海登·懷特，多利莫爾，蒙托斯，維勒等。
文論中的新歷史主義和文化唯物主義的區別在**
7樓：匿名使用者
文化唯物主義和新歷史主義在文論史中都有明確的對應，前者的主要負責人是威廉斯，後者無非格林布拉特和懷特。可以非常簡化，當然肯定會存在很多問題的說，文化唯物主義整合文化與物質，而新歷史主義則關心文字和歷史。文化唯物主義是威廉斯在文化研究建構中的重要理論起點，面對英國傳統的文化主義，以「糾正」馬克思主義的決定論而提出的新的文化觀，也即文化的物質性，從而將文化全域性化，從物質決定論中跳脫出來，是認識論，卻指向方**，使文化研究的建構史得以推進。
而新歷史主義則沒有單一的理論主張，主要傾向也就是所謂的歷史文字化和文字歷史化，正是在這個意義上，與你說的結構主義相關，也即延續了語言學主導的思維方式，但這在我看來並非關鍵（甚至是有問題的），新歷史主義的出現更多的還是面向（傳統）歷史主義的決定論思想，甚至是形式主義或新批評的語言中心論，正是因為這是一種研究正規化的轉型，而不具有整體性的策略性的理論目的，所以為什麼新歷史主義的諸位代表都對這個名稱有各自不同的理解。
從某種角度來說，文化研究和新歷史主義或可以納入後現**論的一部分，那麼即使這樣，也僅與後結構主義相關，也就不能被歸於後者。其中的相關性譬如，福柯和德希達等之於新歷史主義（新歷史主義與後結構主義的關係更近），結構主義思想（阿爾都塞）之於文化研究。
現代主義文學興起的意義 5
8樓：匿名使用者
現代主義文學，又稱現代派文學或現代文學，是2023年－2023年間流行於歐美各國的乙個國際文學思潮。在縱向上，前承古典主義文學、浪漫主義文學和現實主義文學，後接後現代主義文學。在橫向上，包括象徵主義文學、表現主義文學、未來主義文學、意識流文學、意象主義文學和超現實主義文學六個分支流派。
發生於2023年－2023年的第一次世界大戰，對現代主義文學的重大影響是不可低估的。戰爭徹底打破了歐洲社會岌岌可危的舊秩序和舊宗法。戰爭給整個歐洲帶來的巨大災難，致使敏感的知識分子，尤其是文學家和藝術家們，對資本主義的價值體系和倫理體系產生嚴重的懷疑，並滋生反叛情緒。
在整個19世紀，統治歐洲科學界的是達爾文的演化論和牛頓的力學體系，在其影響下，實證、理性等觀念是引導文藝發展的主流觀點。但在20世紀初期，現代物理學，尤其是愛因斯坦相對論的誕生，極大動搖了古典物理學的物質宇宙觀，科學世界變得微妙、複雜、難於把握。相繼誕生的電子論、控制論和資訊理論進一步毀滅了傳統的形上學觀點，甚至極大的改變了語言。
科學的發展在一定程度上影響了文學和藝術的發展。例如，作為現代主義文學重要流派之一的未來主義文學，就是在新科技發展的直接影響下誕生的。
在哲學與文化領域，尼采「重估一切」的極端主張，對德語世界的表現主義文學產生了深遠的影響；奧地利精神病學家弗洛伊德的精神分析學理論，引導文學家深入開掘潛意識和無意識領域，直接影響了意識流**。然而，對現代主義文學影響最大的，卻是法國哲學家亨利·柏格森。他的直覺主義理論在一定程度上奠定了整個現代主義文學的理論基調。
此外，康德不可知論、榮格的集體無意識理論和克羅齊的直覺美學理論，也對現代主義文學的發展產生了不同程度的影響。
9樓：wenwen若兒
現代主義是20世紀諸多「反傳統」的文學流派的總稱。包括象徵主義、未來主義、表現主義、意識流主義、超現實主義、存在主義、荒誕派主義、新**、黑色幽默、魔幻現實主義等。它們的探索成敗不一，總的來看拓展了文學把握、表現世界的能力。
西方現代主義文學屬於20世紀資本主義文化的一部分。這種文學不主張用作品去再現生活，而是提倡從人的心理感受出發，表現生活對人的壓抑和扭曲。主要用象徵性、荒誕性、意識流去表現荒誕的世界裡異化的人的危機意識；在現代主義文學作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的。
現代主義文學公認的開山鼻祖是塞萬提斯的《堂吉訶德》和福樓拜的《情感教育》。而奧地利作家弗蘭茨•卡夫卡，法國作家馬賽爾•普魯斯特，愛爾蘭作家詹姆斯•喬伊斯則並稱為西方現代主義文學的先驅和大師。
單純從歐洲文學史的角度看，現代主義文學可以看作是19世紀傳統的浪漫主義文學向唯美主義文學轉變、現實主義文學向自然主義文學轉變，均形成危機而另謀出路的結果。
以王爾德為代表的唯美主義文學，是浪漫主義文學隨歐洲民族民主革命的低落而蛻變的產物，其繼承了浪漫主義對社會現狀的不滿，卻喪失了浪漫主義的批判與重建精神，遁入象牙塔，主張「為藝術而藝術」。這一觀點直接影響了大批現代主義作家，尤以法國象徵主義作家為最。
而以左拉為代表的自然主義文學，則是19世紀在歐洲盛極一時的現實主義文學蛻變的產物。它強調對外界現實的模仿，側重描繪遺傳和環境對人的決定性影響、病態事物和繁瑣細節。可以說，自然主義文學作為橋梁連線了現實主義文學和現代主義文學。
此外，20世紀歐洲藝術的發展幾乎處處與現代主義文學同步前進。20世紀初，以塞尚、高更和梵•高為代表的現代藝術的第一批大師主張用寬闊的筆觸、粗獷的線條、鮮明的色彩來表現「主觀化了的客觀」。由於藝術和文學具有密切的親緣關係，因此整個20世紀現代主義文學的發展都和現代藝術的發展相輔相成，有的時候甚至擰合成乙個分支流派，比如超現實主義這一流派就同時包括了繪畫、雕塑和文學。
以莫言**《紅高粱家族系列》或者《檀香刑》（長篇）為例，談談你對新歷史主義文學思潮的看法
10樓：匿名使用者
莫言的**創作推動並且完整地反映了當代新歷史主義敘事思潮的發展與演變過程.首先,這一思潮並非完全意義上的舶來品,中國傳統**中的歷史敘事即有很多"新"意,結構主義等理論對當代**敘事觀念的影響早就表現在**寫作中;第二,《紅高粱家族》明顯地反映了由"啟蒙歷史主義"到"新歷史主義"敘事的過渡;第三,作為新歷史主義敘事的代表作的《豐乳肥臀》,體現了這類敘事的各種典範的特點與成就;第四,《檀香刑》又重現了魯迅式的"血的歷史"的主題,具有文化反思與啟蒙的雙重意義,因而又可以看成是"重返歷史主義"的敘事典範.
歷史與文學區別是什麼呢？
11樓：易書科技
20世紀80年代，「新歷史主義」在美國的大學校園中崛起。「新歷史主義」宣稱
一切關於歷史的文字都相當於文學虛構（海登·懷特）。論者稱「歷史學家首先是乙個講故事者」，歷史學家的敏感性在於從一連串的「事實」中製造出乙個可信的故事的能力。而所謂的「製造故事的能力」，指的是，「通過壓制和貶低一些因素，以及抬高和重視別的因素，通過個性塑造、主題的重複、聲音和觀點的變化、可供選擇的描寫策略，等等——總而言之，通過所有我們一般在**或戲劇中的情節編織的技巧——才變成了故事。
」西方在「新歷史主義」出現之前，歷史和文學要嚴格分家，歷史講理性和真實性，文學講感性。在中國，對《史記》的研讀，有人側重於歷史，有人側重於文學。唐代韓愈把《史記》與《莊子》、屈原的楚辭、司馬相如的賦並稱為寫作樣板，此後人們常把《史記》當作文學來讀。
如此說，並不是為了炫耀中國人對於歷史著作的認識超前於西方這麼多年，而只是想在西方現**論的比照之下，我們更能清楚地認識《史記》作為歷史文字的文學價值。《史記》的文學價值，從技巧上說，無非是筆力雅健、氣勢沉雄，尤其在長篇傳記中表現突出，如前文詳細介紹過的《項羽本紀》；至於文章瑰偉壯麗或細膩生動，這在莊子等人的文章中也能見到。《史記》的文學價值，更重要的在於作者主體精神的高揚，就是他以受刑之身，滿懷憤懣，灌注於自己的創作之中，以使讀者感同身受：
讀遊俠傳即欲輕生，讀屈原、賈誼傳即欲流涕，讀莊周、魯仲連傳即欲遺世，讀李廣傳即欲立鬥，讀石建傳即欲俯躬，讀信陵、平原君傳即欲養士。（茅坤《與蔡白石太守**書》）
司馬遷對才高命蹇之人，如屈原、項羽，甚至遊俠刺客都更具同情和理解。但司馬遷又不是氣量狹小的井底之蛙，他少年時的壯遊、他的歷史學家的家學與抱負，都使他常以天下蒼生為念。《史記》關注的面極為寬廣，《平準書》、《封禪書》、「貨殖列傳》涉及的是經濟政治問題。
《平準書》歷來被認作是對漢武帝經濟政策的批評，在他治下，原先殷實的國庫開始虧空。漢武帝個人既追求物質生活的享受，窮奢極欲，修宮室，巡郡國；又好大喜功，追求帝王的功勳，黷武開邊，興修水利與救荒賑災也所費頗多。再加上社會上不良商人豪富囤積居奇，以個人營利為最高目的，置國家利益於不顧。
這些，都導致了漢武帝統治時期國家經濟的衰退。但司馬遷也看到漢武帝實行「平準」——調控物價——的政策的正面意義，打擊了豪族與奸商對財物的壟斷，使皇家財物增益的同時，也使漢家天下財富增益。作為歷史學家的司馬遷，是從整個國家利益及百姓利益的角度來觀照他的寫作物件的。
亞里斯多德在《詩學》中曾說「詩比歷史更富於哲學意味、更高」，「因為詩所描述的事帶有普遍性，歷史則敘述個別的事」。我們看到司馬遷所著歷史在敘述個別的事的時候總是把它們放在乙個巨大的歷史時空中，比如寫漢武帝的經濟政策，聯絡的是整個漢朝成立以來的經濟狀況和走向；寫帝王將相、寫遊俠刺客、寫儒者文人，都放在他們各自的精神脈絡中執行。所以《史記》是有著「詩」的品格的，20世紀中國偉大的作家魯迅曾以這兩句話向司馬遷致敬：
「史家之絕唱，無韻之離騷。」（《漢文學史綱要·司馬相如與司馬遷》）
歷史唯物主義的現實意義，歷史唯物主義的指導意義是什麼？
從哲學基本問題的高度，對物質範疇做了科學的規定。吸取了歷史上對物質的認識，克服了舊唯物主義的侷限性，特別是總結了唯物主義和唯心主義鬥爭的經驗，總結了現代科學的具體成果。歷史唯物主義的指導意義是什麼？歷史唯物主義是共產主義人生觀的理論基礎，共產主義人生觀則是歷史唯物主義在人生觀問題上的具體體現。只有學...
歷史唯物主義和歷史唯心主義的根本對立在於是否承認
絕對是d，唯物者物質決定意識，違心著意識決定物質，他們之間根本對立是到底是自然的生產力來決定還是人的意識來決定 b 社會意識在歷史發展中的作用 歷史唯物主義是指社會存在決定社會意識,反之是歷史唯心主義 是d。個人不能對歷史起絕對作用，是很多人一起創造歷史，所以a錯 社會意識是主觀的，所以b不是 剝削...
試述社會主義改造完成的歷史意義,社會主義改造的完成有什麼歷史意義
社會主義改造即對農業 手工業和資本主義工商業的生產資料由私有改造為公有。社會主義改造完成，即生產資料公有制建立，也就是社會主義制度完全確立。1956年社會主義改造完成，標誌著中國進入社會主義初級階段。社會主義改造的完成有什麼歷史意義 社會主義改造 完成的歷史意義 1 社會主義改造的勝利，促進了工農業...