1樓：匿名使用者
【南北畫派的形成在唐以後的五代，這個時期由於地方割據政權大量存在，導致了南北地域地理上的隔離，而此段時期恰是中國山水畫延續盛唐而發展的上公升期，所以在這種條件下中原與江南南北開始形成具有獨自特點的山水畫派，這是南北畫派最早的形成時期。雖然到後來北宋政權統一了全國，南派畫家大量北上，南北畫派開始交流形成新的創新，但南北畫派各自獨立的特色還是儲存了下來並一直發展影響延續到近現代中國畫壇。】
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至五代兩宋，是山水畫家輩出和山水畫派疊現的時代，這些畫家繼承並發展了南北朝、隋、唐山水畫家的優秀傳統，把中國山水畫推向了前所未有的高峰，形成了五代時期的北派山水和南派山水，北宋時期的中原畫派與院體山水畫，北宋晚期的「公尺點山水」與青綠山水，以及南宋四大家為代表的南宋院體山水畫。
五代時期，北派山水的代表人物是荊浩和他的學生關仝。荊浩是北方人，曾隱居於太行山，所以他接觸的多是北方及太行山的崇山峻嶺雄壯的景色。所畫山水「上突巍峰，下瞰窮谷」，多作巨壑，具章法布局為中心全景式的布局，而以主峰為中心，用雲蚰煙霞的斷白，襯托出中、前景的全域性安排。
場面浩大，氣勢雄偉，空間感很強。據傳《匡廬圖》就為他的名作。他的**關仝則為長安人，師荊浩，卻有「青出於藍」之譽，自成一體，喜作秋山寒林、村居野渡的關、陝一帶的風光。
其傳世之作為《關山行旅圖》，畫上巨峰高聳，氣韻深厚；所畫林木，有枝無干，卻給人「亂而整，簡而有趣」的感覺。
與荊浩、關仝為代表的北方山水畫派相對應，南方有以董源和他的**巨然為代表的表現江南山水的江南畫派，也稱為「南派山水」。董源和巨然都是10世紀下半葉活躍在南方的畫家，他們生活在長江中下游的環境，不同於曠寂、雄厚、寒冷的北方，而是地勢起伏平緩、陽光和煦、溫暖濕潤的地區。他們體察自然，並以獨特的藝術語言加以描繪。
在董源的作品裡，很難看到險峻奇峭的山峰，所見是平緩連綿的山巒映帶無窮、林麓小溪、山村漁舍，全是江南丘陵江湖的動人景色。董源的代表作是描繪瀟湘地區風景的畫卷《瀟湘圖》和描繪夏日江南風景的《夏山圖》，董源的**巨然，成了他畫風的最好繼承者，其代表作品有《秋山問道圖》。此畫表現深谷叢林中，臨溪的草舍里，三個隱士正在談經論道，周圍是一片高爽的秋季景色，這也可以反映出畫家的身份和心意。
瀟湘圖到了北宋，出現了中原畫派與院體山水畫。中原畫派以李成、范寬為代表，李成因徒居山東營丘，便常以齊魯原野的自然環境為描繪物件，范寬長期居住在終南山和大華山，他的畫也就崇山雄厚、巨石突兀、林木繁茂、氣勢逼人。繼李成、范寬之後，山水畫家接踵而起，在李、范的影響下，當時曾出現了「齊魯之士惟摹李成，關陝之土惟摹范寬」的傾向。
北宋政權統一後，江南的畫家們相繼北上，並受到北宋畫院的禮遇，這就衝擊了以中原畫派為主流的北宋山水畫，南北畫派開始了融合，便形成了以郭熙為代表的院體山水畫。
五代南北山水畫派在構圖和表現技巧上有什麼特點？
2樓：匿名使用者
五代、北宋的山水畫
五代、北宋時期是山水畫大發展到日趨成熟的時期，這個時期的山水畫，風格紛呈，畫家眾多，代表著五代傑出山水畫水準的關鍵人物就是画史上常提及的「荊、關、董、巨」。
"荊」是指荊浩、「關」是指關同，「董」是指董源，「巨」是指巨然。荊浩、關同是北方山水畫派的代表人物，董源和巨然則是南方山水畫派的魁首。
以荊浩、關同為代表的北方山水畫派
總之，北方山水畫派的幾位畫家是各有特點；關同的「峭拔」、李成的「曠遠」范寬的「雄傑」、歷來被稱為「三家山水」，他們都因為各具個性而自成一體，而三家又都**於荊浩，表現雄偉峻厚、風骨峭拔的突兒巨壑，用硬性的「釘頭皴」、「雨點皴」、「條子皴」描繪出北方石質堅凝的山體，是他們共同的特色。所以，他們共同組成了五代至北宋初山水畫中的北方流派，與以柔性線條描繪平緩溫潤的江南山水的「南方畫派」有著本質性的區別。
以董源、巨然為代表的南方山水畫派
以董源、巨然為代表的南方山水畫，表現的是江南一帶的丘陵坡巒，尤以南京一帶的風景為依據。由於南方的丘陵多覆以土層，所以，在表現技法上，又創立了能夠體現南方山水特點的「披麻皴」。這種由董源創立的「披麻皴」技法，對後世影響極大，「元四家」(黃公望、王濛、吳鎮、倪瓚)，明代"吳門畫派"的沈周、文徵明，"淞江畫派"的董其昌和清初"四王"(王時敏、王鑑、王翬、王原祁)、"四僧"(弘仁、八大、石溪、石濤)，都或多或少，或直接、或間接地受其影響。
整個清代三百年的山水畫，也幾乎全都籠罩於「披麻皴」的表現形式之下，繼承者甚多，董源可謂是江南山水畫派的開山祖。
公尺芾、公尺友仁的"公尺家山水"
北宋的中、後期，畫壇上正式有了「士人畫」的提法，也即為後世所說的「文人畫」。早在南北朝樑時，蕭賁曾作山水，就稱是「學不為人，自娛而已」，這種用於「自娛」的筆墨遊戲不過是文人士大夫在公事之餘，信筆塗抹，隨意點染，用來消遣的一種方式。發展到北宋，表現在山水畫中的文人墨戲，最典型的形式莫過於公尺芾、公尺友仁父子創立的「公尺點山水」了。
後人遂將公尺芾稱為"大公尺"，將公尺友仁稱為"小公尺"，画史上稱為"二公尺"。
「二公尺」的公尺點雲山對後世文人畫產生著深遠的影響。元代的高克慕、趙孟俯、黃公望，明代的沈周、文徵明、陳淳、董其昌乃至淞江畫派、婁東畫派、虞山畫派及「金陵八家」的龔賢等諸多文人畫家，在他們的作品中，或多或少，或整體，或區域性，都能覓見「公尺點」的蹤跡。所以說，公尺家父子的雲山墨戲·的「公尺點山水」，是繼展子虔、李思訓青綠山水流派，荊浩、關同北方山水流派和董源、巨然江南山水畫派之後的又乙個新穎的，突破常規的技法流派，這是文人士大夫進一步參與山水繪畫的結果，是北宋後期突破前人創立的又一種風格。
董其昌說「唐人畫法至宋乃暢，至公尺又一變耳」。「二公尺」的畫法屬於水墨寫意山水，這種以點代皴，積點成片的技法，画史稱其是「以點綴以成形」。公尺點山水的創立，積極意義是把水墨山水畫技巧向前推進了一大步，把先前山水畫追求可望、可行、可游、可居的完全寫實風格向著更高的精神境界邁進，也是審美意識從具象到抽象發展的一次質的飛躍，因此，公尺芾父子的功績在画史上是顯而易見的。
張擇端和《清明上河圖》卷
《清明上河圖》縱24.8釐公尺，橫528.7釐公尺，絹本設色畫。
這幅十二世紀初所作的著名風俗畫，真實地描繪了北宋清明時節繁榮熱鬧的都市生活。其中許多場面可以和《東京夢華錄》等史籍記載的情況相映證。
這幅畫的藝術性也極為高超。作者採用手捲的橫式構圖，將極為複雜的場景，如鄉野、城市、街道、店鋪、茶坊、酒肆、歡樓、舟船、栱橋和城樓描繪的一絲不苟，比例結構合理準確，圖中的行者、官紳、大賈、文人、市民等五百餘位人物，也描繪的神態各異，似喧鬧有聲，十分精妙。
張擇端是活動於南北宋之交的畫家，生卒年不詳，山東東武(今山東諸城)人，徽宗時期翰林圖畫院畫家，尤擅界畫。
水墨剛勁的南宋山水畫
南宋的山水畫和北宋的山水畫完全不同，水墨蒼勁的大斧劈山水和「邊角」式的截景構圖體現南宋山水特定的時代性，帶有明顯的時代風格。因此，在書畫鑑賞中，南宋山水畫、北宋山水畫是界線分明的兩個不同概念，決不可混為一談而統稱為「宋人山水」。王世貞在《藝苑巵言》中說，山水畫至「劉、李、馬、夏，又一變也」，在這「一變」中，能承上啟下，起著關鍵作用的開派畫家則是北宋末到南宋初的畫院畫家李唐。
其餘四家劉松華、馬遠、夏圭也對後世起到了十分積極的影響。
小結山水畫發展至南宋末，基本可以作乙個小結。至此，中國山水畫的技法可以說已臻完備和成熟。這些表現持法歸納起來，即是：
1以展子虔、李思訓、李昭道為代表的重彩青綠山水一系；
2以荊浩、關同、范寬為代表的，以小斧劈皴來表現石質堅凝的北方山水一系
3以董源、巨然為代表的，用披麻皴來表現江南平緩溫潤的南方山水一系；
4以李成、郭熙為代表的雲頭皴、「蟹爪枝」山水一系；
5公尺芾、公尺友仁父子創立的「公尺點山水」文人墨戲一系；
6以李唐、劉松年、馬遠、夏圭為代表的南宋剛勁淋漓的大斧劈山水一系。
後世幾乎所有的山水畫都是沿著這些線繫發展著的。現技法也大多沒有脫出這幾系的窠臼。南宋以降，元四家(黃公望、吳鎮、王濛、倪瓚)是在董源、巨然和公尺芾的基礎上變化的。
高克恭學"公尺"，曹知白、**潤、唐棣也都是赴蹈李成、郭熙的步履。明代前期的浙派、院體山水承襲南宋院體李、劉、馬、夏。明中期的"吳門四家"則是近承"元四家"，遠追董源、巨然。
晚明的淞江畫派和清初的所有畫派或畫家，也都幾乎無一例外的從董、巨和"元四家"的三昧中來，無非是作了些意境和審美上的新追求和筆墨上的情趣變化罷了.
五代時期形成的南北兩大山水畫風格有何不同？
3樓：自然而然
北宋初期，山水畫開始分為兩大派系，一是以荊浩、關仝、李成、范寬為代表的北方山水畫派，另乙個是以董源、巨然為代表的南方山水畫派。
北派是由五代時期後梁畫家荊浩開創的，他的經典著作《筆法記》，對山水畫作出了傑出的貢獻。北方山水畫派的出現和興起開創了獨特的構圖形式，善於描繪雄偉壯美的全景式山水。關仝的"峭拔"、李成的"曠遠"和范寬的"雄傑"，被稱為"三家山水"，而三家又都在一定程度上繼承了荊浩，用硬性的"釘頭皴"、"雨點皴"、"條子皴"描繪出北方石質堅凝的山體，是他們共同的特色。
以董源、巨然為代表的南方山水畫，表現的是江南一帶的丘陵坡巒，尤以南京一帶的風景為依據。南方的地域特徵是山巒平緩，連綿不絕，草木豐茂，境界遼闊。這些特徵，決定了南方派山水畫構圖、佈景上平遠的特色。
在表現技法上，董源創立了能夠體現南方山水特點的"披麻皴"，對後世影響極大，"元四家"、明代"吳門畫派"的沈周、文徵明，"淞江畫派"的董其昌和清初"四王"、"四僧"都受到了他的影響。南方派山水畫的秀雅、溫柔與北方派山水畫的雄壯剛勁，是南北兩派審美特徵最主要的區別。北方派畫家通過對北方山水描繪，表現出北方山水的雄壯、陽剛之美。
而南方派畫家則通過對南方風光的描繪，傳達出南方山水的秀雅、溫柔之美。
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