1樓：北京理工大學出版社
《千里江山圖》為大青綠設色絹本，無款，氣勢遼闊超凡。作者以「咫尺有千里之趣」的表現手法和精密的筆法，描繪了祖國的錦繡河山。
開卷首段景色，高山之巔直入雲霄，雄奇山崖屹然聳立，與遼闊的水面相接，山谷村莊座座，人跡稀少，整個環境深遠寂靜，接著便是波浪起伏的江水，水與天之間遠山模糊，更顯江面的遼闊無邊。
第二段景以山水為主。懸崖山路九曲盤旋，通向深處庭院，山間瀑布，掛掛濺瀉，回歸大江，從高遠直至深遠之景，引人入勝，臨江山水，遠如松柏常青，屋宇橋亭。
畫面之上，均有人物活動，還有水面上的漁舟，一座大橋橫跨江面，這座巨大的木質結構梁柱，下有32蹬，中間建有宮殿式的兩層樓閣，宛如一道彩虹，十分壯觀。
第三段景從大橋開始，臨江峰崖，險峻而平緩，並出現了許多小港，人物、漁舟、貨船行舶江面，沿岸青綠田野，村莊座座，顯現出熱鬧的生活景象。
第四段景結構曲折，山勢從平坦又轉向險峻，行人欲斷，四周寂靜，但水面仍然遊蕩各種零星的舟船，山村的房屋、樓閣內也有人依稀在居住。中間有一座橫跨山間的攔水壩，上面建造了水磨坊，下面水輪在轉動，顯然是山村居民的生產作坊，這些場景為遼闊的山色增添了生活氣息。
第五段景以平遠景色為主，江面清澈如鏡，水上輕舟蕩漾，漁家岸邊撒網，遊人在亭閣內觀景，綠樹成蔭，翠竹叢生，近山秀麗，遠山巍峨，一片繁華茂盛的江南風光，最後從平遠的近景和險峻的山景作為結束。
千里江山圖
《千里江山圖卷》主要描繪了什麼場景？
2樓：漫閱科技
圖卷表現出幽巖深谷，高峰平坡，流溪飛泉，山村野市，漁船遊艇，茅棚樓閣以及捕魚、遊賞、行旅、呼渡等人物活動，圖中也畫出許多住宅形式。
千里江山圖是什麼時候畫的？
3樓：廣西師範大學出版社
王希孟，画史無傳。據《千里江山圖》卷後蔡京題跋，知其18歲時為徽宗畫院生徒，山水畫創作曾得徽宗親自指導，在政和三年（2023年）之前，創作了這捲《千里江山圖》，此後便無音訊，清人曾推測他完成此畫後不久即去世。這幅作品是這位天才畫家的唯一傳世作品，今藏故宮博物院。
畫用整絹一匹，畫山峰起伏、江河浩淼之景，漁村野市間於其中，並描繪了眾多的人物活動。用傳統青綠法，用筆極為精細，在蘭綠色調中尋求變化，為千古青綠之傑作。
什麼是千里江山圖？
4樓：北京理工大學出版社
《千里江山圖》由北宋時期的畫家王希孟所創作，為絹本，縱0.515公尺，橫11.915公尺，青綠設色，無款，作品以長捲形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩渺的江河湖水，充分表現了自然山水的秀麗壯美，作品意境雄渾壯闊，氣勢恢巨集，描繪精細，意態生動。
《千里江山圖》構圖於疏密之中講求變化，氣勢連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現山石的肌理脈絡和明暗變化；設色勻淨清麗，於青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。後藏北京故宮博物院，被稱為「我國十大傳世名畫」之一。
《千里江山圖》在歷史上到底是一種什麼樣的地位
5樓：匿名使用者
《千里江山圖》地位有故意拔高的嫌疑，作者 據傳是王希孟。。。其實根本無法確定 真的是王希孟，蔡京只說 是希孟，直到清朝人才說 姓王，至於清朝人怎麼考據出來是王希孟，完全沒理由
即便真是王希孟所作，此人籍籍無名，画史上根本沒提到過此人，其創作 《千里江山圖》的背景，有明顯傳說的痕跡（因為完全無正史證明），此圖連個名字都沒有，現在叫千里江山圖是根據乾隆題的一首詩 後人加上的
就這樣 一幅 作者不詳，名稱不詳，画史不載的 來歷不明之作，卻生生拔高到 中國傳世十大名畫的 高度，實在讓人無法信服
ps:而且根據蔡京題跋，宋徽宗在收到此畫中，並不怎麼重視（可能是因為傳說中 王希孟只是個18歲的 畫院生，也可能在徽宗皇帝眼中 此畫也就平平）並沒有收入內府，而是直接賜給了蔡京（真要是傑作，宋徽宗這樣的藝術大家 肯定是留在身邊欣賞把玩的）。。。這也從側面印證了，此畫質量平平，除非後人覺得自己的藝術水平遠高於宋徽宗，否則無法掩蓋當時人並不覺得千里江山圖有什麼絕高地位的可能
6樓：du知道君
雖然這是一幅很有聲韻的畫！
但是他的寫作背景這個真的不好回答了！
他的資料實在是太少了！
7樓：金色槍兵
《千里江山圖》畫卷，不僅代表著青綠山水發展的里程，而且，集北宋以來水墨山水之大成，並將創作者的情感付諸創作之中。《千里江山圖》雖屬於寫意之作，但不乏工美佳作。這表現了青年畫家具有嚴謹的生活態度。
《千里江山圖》是中國十大傳世名畫之一。
《千里江山圖》和《清明上河圖》反映了宋代繪畫的什麼特點?
8樓：龍晨皓曦
兩幅畫不相同，一幅為大青綠山水，一幅為水墨風俗畫。當然，同是北宋末期的繪畫，也具有部分相同的時代特點。
一、都反映了當時的時代風貌，一是城市城郊，二是山野江河。
二、線條上，都是比較厚實拙重的，不屬於文人書寫性質的用筆，或是鐵線，或是重筆勾勒；
三、以比較具體寫實的場景反映時代風貌的《清明上河圖》和以具有裝飾性質的《千里江山圖》在描繪具體的亭台樓閣等物什時都是寫實的，較工的。
四、如李澤厚所說的，宋元之間的差別是宋代是無我之境和有我之境。二者都是具有這個特點的。
《清明上河圖》描繪了北宋時期都城東京（今河南開封）的狀況，主要是汴京以及汴河兩岸的自然風光和繁榮景象。
清明上河是當時的民間風俗，像今天的節日集會，人們藉以參加商貿活動。全圖大致分為汴京郊外春光、汴河場景、城內街市三部分。
內容豐富，描繪東西繁多。《清明上河圖》在表現手法上，以不斷移動視點的辦法，即「散點透視法」來攝取所需的景象。大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細到舟車上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧的組織成統一整體，在畫中有仕、農、商、醫、卜、僧、道、胥吏、婦女、兒童、篙師、纜夫等人物及驢、牛、駱駝等牲畜。
有趕集、買賣、閒逛、飲酒、聚談、推舟、拉車、乘轎、騎馬等情節。畫中大街小巷，店鋪林立，酒店、茶館、點心鋪等百肆雜陳，還有城樓、河港、橋梁、貨船，官府宅第和茅棚村舍密集。
千里江山圖中遠近山水，氣勢開闊，村舍集市、漁船客舟、橋梁水車和林木飛禽，筆墨工致，位置得宜；全卷青綠重設色，表現了山河秀麗。
結構嚴謹，繁而不亂，長而不冗，段落分明。在技法上，大手筆與精細的手筆相結合。
《千里江山圖卷》屬於什麼畫法
9樓：匿名使用者
千里江山圖運用了青綠山水的畫法
10樓：小姐你好我紳士
宋王希孟千里江山圖
絹本，設色，縱：51.5，橫：1191.5釐公尺。北京故宮博物院藏
北宋畫家王希孟，生卒年代不詳，画史無傳。此畫卷後蔡京題跋說他原在畫學為生徒，後被召入「禁中文書庫」，「數以畫獻，未甚工」。後宋徽宗趙佶「知其性可教」，「親授其法」，畫藝大進。
此卷約作於政和三年（公元2023年），作者時年十八歲。清代宋犖在《論畫絕句》附註中說他在完成此卷後不久去世。此說並無確切的資料可佐證，但宋代繪畫史籍也無他的記載，早逝之說恐也未必全是臆測。
該圖作者以「咫尺有千里之趣」的表現手法和精密的筆法，描繪了祖國的錦繡河山。畫面千山萬壑爭雄兢秀，江河交錯，煙波浩淼，氣勢十分雄偉壯麗。山間巉岩飛泉，瓦房茅舍，蒼松修竹，綠柳紅花點綴其間。
山與溪水、江湖之間，漁村野渡、水榭長橋，應有盡有，令人目不暇接。在運筆上，作者繼承了傳統青綠山水畫法，更趨細膩嚴謹，點畫暈染均能一絲不苟，人物雖小如豆，卻形象動態鮮明逼真。萬頃碧波，皆一筆一筆畫出。
漁舟遊船，蕩漾其間，使畫面平添動感。在用色上，作者於單純的青綠色中求變化，有的渾厚，有的輕盈，間以赭色為襯托，使畫面層次分明，鮮豔如寶石之光，燦爛奪目。布局交替採用深遠、高遠、平遠的構圖法則，擷取不同視角以展現千里江山之勝。
此圖無作者款印。清初梁清標籤題為王希孟作。
卷後有宋代蔡京、元代溥光和尚二跋，鈐「緝熙殿寶」、「乾隆御覽之寶」等印二十八方。經宋代蔡京、內府，元代溥光，清內府等收藏，《石渠寶笈初編》等著錄。
《千里江山圖》為中國北宋青綠山水畫作品。中國十大傳世名畫之一。作者王希孟，王希孟18歲為北宋畫院學生，後召入禁中文書庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年後即創作了《千里江山圖》。
惜年壽不永，20餘歲即去世，是一位天才而又不幸早亡的優秀青年畫家。
畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。依山臨水，布置以漁村野市，水榭亭台，茅庵草舍，水磨長橋，並穿插捕魚、駛船、行路、趕腳、遊玩等人物活動。形像精細，刻畫入微，人物雖細小如豆，而意態栩栩如生，飛鳥雖輕輕一點，卻具翱翔之勢。
山石皴法以披麻與斧劈相結合，綜合了南、北兩派的特長。設色繼承了唐以來的青綠畫法，於單純統一的藍綠色調中求變化。用赭色為襯托，使石青，石綠顏色在對比中更加鮮亮奪目。
整個畫面雄渾壯闊，氣勢磅礴，充滿著濃郁的生活氣息，將自然山水，描繪得如錦似繡，分外秀麗壯美，是一幅既寫實又富理想的山水畫作品，全圖既壯闊雄渾而又細膩精到，不愧是青綠山水畫中的一幅鉅製傑作。卷後有當時蔡京的題跋：「政和三年閏四月八日賜。
希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。
」證明此畫是真跡無疑。
《千里江山圖》畫卷表現了綿亙山勢，幽巖深谷，高峰平坡，流溪飛泉，水村野市，漁船遊艇，橋梁水車，茅蓬樓閣，以及捕魚、遊賞、行旅、呼渡等人物的活動。全面繼承了隋唐以來青綠山水的表現手法，突出石青石綠的厚重，蒼翠效果，使畫面爽朗富麗。水、天、樹、石間，用摻粉加赭的色澤渲染。
用勾勒畫輪廓，也間以沒骨法畫樹幹，用皴點畫山坡，豐富了青綠山水的表現力。人物活動栩栩如生。充滿了作者對美好生活境界的嚮往。
《千里江山圖》絹本大手捲，青綠設色。畫面上江水浩蕩，浩渺天際，應是南方水色；而群山起伏，略少平原，危峰高聳，巖斷崖，卻是北方山景。構圖上充分運用「平遠」、「高遠」、「深遠」的結合，展現了大自然的鬼斧神工：
崇山峻嶺，崗阜幽壑，飛瀑激流，樹叢竹林以及人類的創造：亭台水榭，寺觀莊院，舟楫亭橋，村落水碾等等，以及難以計數、各行其是的眾人，是那麼的繁複而又融洽。全圖刻畫工細，水面滿勾峰頭紋，無一筆懈怠。
眾物皆合比例、透視，布置合理。而山石則以大青綠設色，也就是在勾、皴後，先以赭石鋪底，然後上石青石綠，層層疊加。石青石綠是礦物顏料，本來覆蓋性就很強，經層層疊加，質感凝重，與整幅畫的墨青、墨綠基調渾然一體，鮮豔而不媚俗。
雖然不似金碧山水那樣勾金線，卻依然感覺滿幅富麗堂皇，這也就是此圖較之前唐的青綠山水更趨成熟之處。
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