1樓：歲月不寒
有一次，幼小的我，忽然走到母親面前，仰著臉問：「媽媽，你到底為什麼愛我？」母親放下針線，用她的面額，抵住我的前額，溫柔的，不遲疑地說：「不為什麼，——只因你是我的女兒！」
小朋友！我不信世界上還有其他人能說這句話！「不為什麼」這四個字，從她口裡說出來，何等剛決，何等無迴旋！
她愛我，不是因為我是「冰心」，或是其他人世間的一切虛偽的稱呼的名字！她的愛是不附帶任何條件的。唯一的理由，就是我是她的女兒。
總之，她的愛，是摒除一切，拂拭一切，層層的劈開我前後左右所蒙罩的，使我成為「今我」的原素，而直接的來愛我的自身！
假使我走到幕後，將我二十年的歷史和一切都更變了，再走出到她面前，世界上縱沒有乙個人認識我，只要我仍是她的女兒，她就仍用她堅強無盡的愛來包圍我，她愛我的肉體，她愛我的靈魂，她愛我前後左右，過去、將來、現在的一切！
天上的星辰，驟雨般落在大海上繁響。海波如山一般的洶湧，一切樓屋都在地上旋轉，天如同一張藍紙捲了起來。樹葉子滿空飛舞，鳥兒歸巢，走獸躲到它的洞穴。
永珍紛亂中，只要我能尋到她，投到她的懷裡……天地一切都信她，她對於我的愛，不因著萬物毀滅而變更！
她的愛不但包圍我，而且普遍的包圍著一切愛我的人。而且因著愛我，她也愛了天下的女兒，她更愛了天下的母親。小朋友！
告訴你一句小孩子以為是極淺顯，而大人們以為是極高深的話：「世界便是這樣的建造起來的！」
冰心不為什麼全文 （（不為什麼）），冰心
2樓：來日方長
《不為什麼》
有一次，幼小的我，忽然走到母親面前，仰著臉問:「媽媽，你到底為什麼愛我?」母親放下針線，用她的面額，抵住我的前額，溫柔的，不遲疑地說:「不為什麼，--只因你是我的女兒!」
小朋友!我不信世界上還有其他人能說這句話!「不為什麼」這四個字，從她口裡說出來，何等剛決，何等無迴旋!
她愛我，不是因為我是「冰心」，或是其他人世間的一切虛偽的稱呼的名字!她的愛是不附帶任何條件的。唯一的理由，就是我是她的女兒。
總之，她的愛，是摒除一切，拂拭一切，層層的劈開我前後左右所蒙罩的，使我成為「今我」的原素，而直接的來愛我的自身!
假使我走到幕後，將我二十年的歷史和一切都更變了，再走出到她面前，世界上縱沒有乙個人認識我，只要我仍是她的女兒，她就仍用她堅強無盡的愛來包圍我，她愛我的肉體，她愛我的靈魂，她愛我前後左右，過去、將來、現在的一切!
天上的星辰，驟雨般落在大海上繁響。海波如山一般的洶湧，一切樓屋都在地上旋轉，天如同一張藍紙捲了起來。樹葉子滿空飛舞，鳥兒歸巢，走獸躲到它的洞穴。
永珍紛亂中，只要我能尋到她，投到她的懷裡……天地一切都信她，她對於我的愛，不因著萬物毀滅而變更!
她的愛不但包圍我，而且普遍的包圍著一切愛我的人。而且因著愛我，她也愛了天下的女兒，她更愛了天下的母親。小朋友!
告訴你一句小孩子以為是極淺顯，而大人們以為是極高深的話:「世界便是這樣的建造起來的!」
冰心《不為什麼 》原文
3樓：歲月不寒
《不為什麼》
冰心有一次，幼小的我，忽然走到母親面前，仰著臉問：「媽媽，你到底為什麼愛我？」母親放下針線，用她的面額，抵住我的前額，溫柔的，不遲疑地說：「不為什麼，——只因你是我的女兒！」
小朋友！我不信世界上還有其他人能說這句話！「不為什麼」這四個字，從她口裡說出來，何等剛決，何等無迴旋！
她愛我，不是因為我是「冰心」，或是其他人世間的一切虛偽的稱呼的名字！她的愛是不附帶任何條件的。唯一的理由，就是我是她的女兒。
總之，她的愛，是摒除一切，拂拭一切，層層的劈開我前後左右所蒙罩的，使我成為「今我」的原素，而直接的來愛我的自身！
假使我走到幕後，將我二十年的歷史和一切都更變了，再走出到她面前，世界上縱沒有乙個人認識我，只要我仍是她的女兒，她就仍用她堅強無盡的愛來包圍我，她愛我的肉體，她愛我的靈魂，她愛我前後左右，過去、將來、現在的一切！
天上的星辰，驟雨般落在大海上繁響。海波如山一般的洶湧，一切樓屋都在地上旋轉，天如同一張藍紙捲了起來。樹葉子滿空飛舞，鳥兒歸巢，走獸躲到它的洞穴。
永珍紛亂中，只要我能尋到她，投到她的懷裡……天地一切都信她，她對於我的愛，不因著萬物毀滅而變更！
她的愛不但包圍我，而且普遍的包圍著一切愛我的人。而且因著愛我，她也愛了天下的女兒，她更愛了天下的母親。小朋友！
告訴你一句小孩子以為是極淺顯，而大人們以為是極高深的話：「世界便是這樣的建造起來的！」
不為什麼冰心主要內容和感悟心語
4樓：青檸檬的心酸
1、年幼無知；愛子情深
2、永珍紛亂；對比襯托出母親的愛的永恆與偉大3、c4、 以往我們心中的母愛僅僅是侷限於物質和精神上的，可是在這篇文章裡，母愛被冰心塑造成了簡簡單單的一句話，並用議論的方式加以表達。冰心只引用了母親的一句簡短的話：「不為什麼，——只因你是我的女兒！
」這樣簡明的話語來向我們表達出了自己眼中的母愛，母親的愛點點滴滴，沒有任何理由，只因你是她的子女。
5、慈母手中線，遊子身上衣。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。
誰言寸草心，報得三春暉？
冰心為什麼叫做冰心
5樓：﹎噯閺煙菋丶
筆名「冰心」的來歷
冰心以筆名發表作品以來，獲得無數榮譽，連她本人的真名謝婉瑩也被其筆名的風頭蓋過。究竟「冰心」筆名的來歷是怎樣？
2023年，冰心在發表她的第一篇創作**《兩個家庭》時，第一次使用了「冰心」作為筆名。據冰心表示，「當時我不願同學們知道文章是我寫的，而『冰心』筆劃既簡單好寫，又與我的本名謝婉瑩的『瑩』字含義『光潔、透明』相符。我出生後，祖父曾找算命先生為我算命，算命先生說我應該是男命，命中有文曲星，還說我的八字裡缺火。
所以二伯父給我取名『婉瑩』，『瑩』字頭上有兩個『火』字。」
6樓：匿名使用者
是因為她小時酷愛讀詩文，當她讀到這句詩時仔細品味一番「冰心」一詞後就決定「冰心」就是她的筆名。
冰心 不為什麼
7樓：瘋狂的辛苦筆頭
問題：1 最符合「直接地來愛我的自身」？一句意思的是：（ b）
a 直接告訴女兒，不需轉述。 b 單純的愛 不附帶任何條件。
c 只愛女兒，不愛其他人 d 自身的健康才是最重要的。
8樓：區濡歷教
媽媽對我的愛是不附帶任何條件的。唯一的理由，就是我是她的女兒。
「永珍紛亂」——這樣的景物描述意義在於說明媽媽對於我的愛，不因著萬物毀滅而變更！
讀了本文，你認為父母對我們的愛是一種不附帶任何條件的，是不夾雜任何雜質的，是純純的，是無私的。
9樓：陸北梁丘偉兆
1.幼嫩可愛
溫柔慈愛
2.bc
3.她沒有理由的、堅定地愛我，只因為我是他女兒。
4.洶湧
突出了母親對女兒愛的執著、強烈和堅定不移。
5.父母對我們的愛是無私的，使博大的，永不止息的。他們心甘情願為我們奉獻一切，只要我們幸福、快樂，就是他們最大的滿足！
10樓：出色多出
她的愛不但包圍我，而且普遍的包圍著一切愛我的人。而且因著愛我，她也愛了天下的女兒，她更愛了天下的母親。
冰心 不為什麼 散文
11樓：147絕
作者文字可分為兩個時期：第一時期注重細緻綿密的描寫。第二時期則文句較為單純，表現一種素樸的趣味。
朱自清說：「書中文字頗有濃淡之別……平伯有描寫的才力，但向不重視描寫。雖不重視，卻也不至於厭倦，所以還有《湖樓小擷》一類文字。
近年來他覺得描寫太板滯，太繁縟，太矜持，簡直厭倦起來了。他說他要素樸的趣味。《雪晚歸船》一類東西，便是以這種意態寫下來的……書中前一類文字好像昭賢寺的玉佛，雕琢工細，光潤潔白；後一類呢，恕我擬於不倫，像是吳山四景園馳名的油酥餅——那餅是入口即化，不留渣滓的。
」（《燕知草序》）
作者之詩喜談哲學，作散文此癖亦不能改。朱自清謂其「夾敘夾議的體制，卻沒有墜入理障裡去，因為說得乾脆，說得親切，既不隔靴搔癢，又非『懸空八隻腳』，這種說理，其實也是抒情的一法。」但我以為這還是作者失敗的地方，《湖樓小擷》寫風景大談其佛理，和同異之理，實覺令人頭痛。
朱自清的小品散文有《背影》、《蹤跡》（一部分為新詩）及《歐遊雜記》等。朱氏與俞平伯為好友，文體亦頗相類，蓋同出周作人之門而加以變化者也。但俞氏雖無周廣博之學問與深湛之思想，而曾研哲學，又耽釋典，雖以不善表現之故有深入深出之譏，而說話時自然含有一種深度。
至於朱氏則學殖似較俞氏為遜，故其文字表面雖華瞻，而內容殊嫌空洞。俞似橄欖，入口雖澀，而有回甘；朱則如水蜜桃，香甜可喜，而無餘味。俞、硃筆法都是細膩一路。
但俞較綿密而有時不免重滯，朱較流暢有時亦病其輕浮。俞似舊家子弟，雖有些討厭的架子，而言談舉止總是落落大方；朱似鄉間孩子初入城市，接於耳目，盡覺新奇，遂不免憨態可掬。這話或者有些唐突我們的作家吧。
但看下面這一節文字，我又覺得這樣批評不算過分了。
她那幾步路走得又敏捷，又勻稱，又苗條，正如乙隻可愛的小貓。她兩手各提乙隻水壺，又令我想到在一條細細的索兒上抖擻精神走著的女子。這全由她的腰；她的腰真太軟了，用泉的話說，真是軟到使我如吃蘇州的牛皮糖一樣。
不止她的腰，我的日記裡說得好：「她有一套和雲霞比美、水月爭靈的曲線，織成大大的一張迷惑的網！」而那兩頰的曲線，尤其甜蜜可人。
她兩頰是白中透著微紅，潤澤如玉。她的**，嫩得可以掐出水來；我的日記裡說「我很想去掐她一下呀！」她的眼像一雙小燕子，老是在灩灩的春水上打著圈兒。
她的笑最使我記住，像一朵花漂浮在我腦海裡。我不是說過，她的小圓臉像正開的桃花麼？那麼，她的微笑的時候，便是盛開的時候了；花房裡充滿了蜜，真如要流出的樣子。
她的發不甚厚，但黑而有光，柔軟而滑，如純絲一般。
這段文字真是風流跌宕，詩意蘢蔥。尤其那活潑輕靈的筆調好像並不吃力，要摹仿時半句也難。在新文學中這樣不落窠臼的「女性美」描寫，果然少有。
但你知道他描寫的物件是什麼人呢？原來僅僅是友人家裡的乙個青年傭婦。我並不說傭婦中沒有美人，也不敢限制作家描寫的自由。
但總覺得作家說話應當有點分寸。乙個傭婦用了這樣美麗的形容詞去形容，真的見了西子、王嬙又當說什麼話呢？作者與俞平伯共作《槳聲燈影裡的秦淮河》把那「一溝臭水」點染得像義大利威尼斯一樣，我已嫌其「描寫力」之濫用；但那是夜間所遊，所見景物本不明確，作家以想像力加以改造尚無不可，至於人物也要「化腐臭為神奇」，那就不大妥當了。
總之作者見聞過於偏狹，而描寫才力有餘，不擇對像而亂用，所以如此。又他對於生活感覺得很美滿，只有讚頌，永無詛咒，表現於文字者遂亦覺太甜，甜得至於令人膩。
其寫自然風景則頗多□e麗委婉，性靈流露之處。如《荷塘月色》之一段：
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裡。葉子和花彷佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。
雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀鈴上奏著的名曲。
《溫州的蹤跡》記馬孟容海棠橫幅，筆致之細緻秀媚，也如畫中的花一般，「嫵媚而嫣潤」，「紅艷欲流」。
但我們要知道作者風格也和俞平伯似的，顯然分為兩個時期。第一期如工筆花卉，設色鮮活而究覺板滯。第二期則是寫意筆法了。像《旅行雜記》與《溫州的蹤跡》作風便不相同。
作者有些文字頗有稚氣，像《仙巖梅雨潭的綠》一段；「那醉人的綠呀，我若能裁你為帶，我將贈給那輕盈的舞女，她必能臨風飄舉了。我若能挹你以為眼，我將贈給那善歌的盲妹；她必明眸善睞了。我捨不得你；我怎捨得你呢？
我用手拍著你，撫摩著你，如同乙個十二三歲的小姑娘。我又掬你入口，便是吻過你了。我送你乙個名字，我從此叫你『女兒綠』，好麼？
」便是最可厭的濫調。新學為文者每易蹈此而不自覺。所以成為近人所譏笑的洋八股，特為拈出，以便知所警戒。
葉紹鈞為五四後有名之**家。散文有與俞平伯著的《劍鞘》和《腳步集》。前者多寫抒情，後者則多雜感和短篇**體的散文。
作者散文的好處第一是每寫一事，刻畫入微，思想深曲沉著，有鞭辟入裡之妙。試引《回過頭來》一節：
低頭做功課也只是微薄的強制力，勉強支援著罷了。
這可以把樂器的弦線來比喻：韌強的弦線找不到，固然可以把粗鬆一點的蹩腳貨來湊數，從外貌，這樂器是張著整齊的弦線，偶一揮指，也能夠發出卜東的聲音。但是這粗鬆的弦線經不起彈撥的，只要你多彈一會或者用力量一點，它就拍地斷了。
當然的，你能夠把它重行續上；然而隔不到一歇，它又拍地斷了！斷是常，不斷是變；不能彈是常，能彈是變；這蹩腳的弦線還要得麼？可憐我僅有這蹩腳的弦線，這微薄的強制力，所以「神思不屬是常」，而「心神傾注是變」了。
形容不能潛心之苦，何等深細，而譬況又何其恰當巧妙。第二，他因為氣力充足之故，常能不借「比喻」、「形容詞」的幫助而為正面的描寫。描寫借助於「比喻」原是文學上少不得的辦法，但真正上乘文字則自能以白描見長。
如《老殘遊記》聽白妞說書一段文字是有目共賞的了。但胡適說它不如齊河縣看黃河打冰的一段。俞平伯、朱自清的描寫好用比喻，徐志摩更多，甚至近於鋪排。
而葉氏獨能擺脫這種習慣，「白戰不許持寸鐵」，哪得不令人拜倒！
冰心的《荷葉母親》全文是什麼,《荷葉母親》冰心全文
父親的朋友送給我們兩缸蓮花，一缸是紅的，一缸是白的，都擺在院子裡。1 荷葉和蓮花 八年之久，我沒有在院子裡看蓮花了 但故鄉的園院裡，卻有許多 不但有並蒂的，還有三蒂的，四蒂的，都是紅蓮。九年前的乙個月夜，祖父和我在園裡乘涼。祖父笑著和我說 我們園裡最初開三蒂蓮的時候，正好我們大家庭中添了你們三個姊妹...
冰心為什麼稱為冰心先生，而不是冰心女士
因為冰心在文學上的成就很大。任何乙個女性你都可以稱之為 某某女士 也就是說 女士 是乙個大眾稱謂。稱冰心為 冰心先生 既是對冰心在文學上的成就的肯定，也表現了人們對冰心的喜歡與尊敬。先生就是老師的意思啊 主席也稱宋慶齡為先生啊 冰心為什麼稱為冰心先生，而不是冰心女士?因為冰心在文學上的成就很大。任何...
「無為而無不為」是什麼意思，無為而無不為什麼意思？
這非常符合馬克思哲學的觀點，也非常接近老子 無為而無不為 的思想。這是將國學與馬克思哲學相互結合與論證。當然老子本來的意思恐怕老子自己明白，我們只能盡可能還原他的意思。希望我們老祖宗國學的智慧型盡量能與時俱進，符合時代發展要求。所以將老子的 無為而無不為 和馬克思哲學的 遵守客觀規律和發揮主觀能動性...