詩詞絕句
1樓：熱愛歷史的阿呆
絕句，又稱截句、斷句、短句、絕詩，屬於近體詩的一種形式。各家對其解釋並不一致，有人以為"擷取律之半"以便入樂傳唱。絕句由四句組成，分為律絕和古絕，其中律絕有嚴格的格律要求。
常見的絕句有五言絕句和七言絕句，六言絕句較為少見。
絕句二首。杜甫 〔唐代〕
遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年。
夏日絕句》宋·李清照。
生當作人傑，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
絕句 古詩
2樓：網友
詩名：絕句。
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。
這首小詩，寫詩人在微風細雨中拄杖春遊的樂趣。
詩人拄杖春遊，卻說「杖藜扶我」，是將藜杖人格化了，彷彿它是一位可以依賴的遊伴，默默無言地扶人前行，給人以親切感，安全感，使這位老和尚 遊興大漲，欣欣然通過小橋，一路向東。橋東和橋西，風景未必有很大差別，但對春遊的詩人來說，向東向西，意境和情趣卻頗不相同。「東」，有些時候便是「春」的同義詞，譬如春神稱作東君，東風專指春風。
詩人過橋東行，正好有東風迎面吹來，無論西行、北行、南行，都沒有這樣的詩意。
詩的後兩句尤為精彩： 「杏花雨」，早春的雨「楊柳風」，早春的風。這樣說比「細雨」、「和風」更有美感，更富於畫意。
楊柳枝隨風盪漾，給人以春風生自楊柳的印象稱早春時的雨為 「杏花雨」，與稱夏初的雨為「黃梅雨」，道理正好相同。「小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花」，南宋初年，大詩人陸游已將杏花和春雨聯絡起來。「沾衣欲溼」，用衣裳似溼未溼來形容初春細雨似有若無，更見得體察之精微，描模之細膩。
試想詩人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩，細雨沾衣，似溼而不見溼，和風迎面吹來，不覺有一絲兒寒意，這是怎樣不耐心愜意的春日遠足啊！
有人不免要想，老和尚這樣興致勃勃地走下去，遊賞下去，到他想起應該歸去的時候，怕要體力不支，連藜杖也扶他不動了吧？不必多慮。詩的首句說：
古木陰中系短篷。」短篷不就是小船嗎？老和尚原是乘小船沿溪水而來，那小船偏激在溪水邊老樹下，正待他解纜回寺呢。
3樓：網友
詩寫的是二月天裡的真切感受。蒼拙古木林中，於岸邊樹陰之處停下小船，繫上纜繩，然後登上河岸。「短篷」即小舟。
此一句開篇，似乎氣氛有些陰鬱。古木濃陰，置身其中，四圍不免充溢頹腐之氣，還會使人想起有古木便會有悲鳥，「悲鳥號古木」，似乎已經是定勢了的一種意象組合。然而詩僧卻就此打住，只是「古木陰中」，點到為止，化腐朽為神奇，不偏不倚地撐出乙隻小船來，且不緊不慢，停停當當地系在岸邊，悠悠之中，很有方寸。
雖不是「日暮待情人，維舟綠楊岸」（儲光羲《釣魚灣》）般的旖旎與幽麗，但卻也別有一種清涼幽靜的美感，系舟後，詩僧拄著藜杖，踏上小橋，奔橋東而去，古木斑駁，水流汩汩，似乎能聽到詩僧拄藜杖系板橋的篤篤之聲；身影蕭疏，一步步，隱入了橋東那另乙個世界裡。「杖藜」即為柺杖。宋代秦觀《寧浦書事》詩之五曾有「身與杖藜為二，對月和影成三」句，將杖藜和自身來了乙個意識的平等，互為依託。
絕句 古詩
4樓：彼岸花開情似水
絕句起源於兩漢，成形於魏晉南北朝，興盛於唐朝，當時都是四句一首，稱為「聯句」，《文心雕龍·明詩》所謂「聯句共韻，則柏梁餘制」。唐宋兩代，是中國經典詩歌的**時代，絕句風靡於世，創作之繁榮，名章佳什猶如群芳爭豔，美不勝收，可謂空前絕後。
絕句四首》是唐代詩人杜甫的經典詩作。是詩人經過一段較長時的東川漂流，又重歸草堂，,遂將所見所感，隨意收入詩篇，是寓情於景的佳作。《絕句四首》中尤其第三首家喻戶曉，最為著名。
絕句四首(一)
堂西長筍別開門，塹北行椒橘渣卻背村。
梅熟許同朱圓橡悄老吃，松高擬對阮生論。
絕句四首（二）
欲作魚梁雲復湍，因驚四月雨聲寒。
青溪先有蛟龍窟，竹石如山不敢安。
絕句四首（三）如橡。
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
絕句四首（四）
藥條藥甲潤青青，色過棕亭入草亭。
苗滿空山慚取譽，根居隙地怯成形。
絕句》唐·杜甫。
遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
5樓：雨昕之夜
比較有名的我記得有兩首。
遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡咐姿宴鴛鴦。--絕句冊罩》杜甫 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊衡銀東吳萬里船。--絕句》 杜甫。
古詩《絕句》
6樓：網友
遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
絕句這首古詩寫了怎樣一種景色，絕句這首詩描寫了怎樣一種景色
是哪首？如 杜甫 絕句 試析 第七冊 絕句 絕句 是詩的名稱，並不直接表示詩的內容。這種形式便於用來寫一景一物，抒發一 瞬間的感受。詩人偶有所見，觸發了內心的激情，信手把自己的感愛寫下來，一時不去擬 題，便用詩的格律 絕句 作為題目。杜甫用這一形式寫了一組詩，共四首，用 絕句 為 總題。本課 絕句 ...
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