1樓：網友
梅瓶是傳統名瓷，梅瓶是一種小口、短頸、豐肩 、瘦底、圈足的瓶式，以口小隻能插梅枝而得名。因瓶體修長，宋時稱為「經瓶」，作盛酒用器，造型挺秀、俏麗，明朝以後被稱為梅瓶。梅瓶也稱"經瓶"，最早出現於唐代，宋遼時期較為流行，並且出現了許多新品種。
矮胖壯實的梅瓶是哪乙個朝代的?
2樓：優越水
愛胖壯實的梅瓶一般都是盛世才能出現，大唐和大明出現過。
3樓：強強之
矮胖壯實的梅瓶多半都是清朝早年的。那時候的官窯特別火。
4樓：華電闖天涯
彩狀壯實的，梅瓶應該是唐代的，唐代以胖為美，瓶子也是做的墩粗。
5樓：來自步行街喜滋滋的袁紹
他是宋朝的。宋朝的人一般來說都是比較矮壯，獅比較矮胖。
6樓：嗯嗯好的
矮胖壯實的梅瓶，它應該是唐朝的乙個嗯審美觀點，唐朝的話它都是以美為以胖為美的，所以說矮胖的這麼乙個形狀，它應該是唐朝比較盛行的乙個瓷器吧。
7樓：李蓉浩
愛胖壯實的每瓶是哪乙個朝代的這個的話，一般都是唐朝的這個蘋果，這個話，一般都是唐朝的。
8樓：廉秀豔
如果沒有記錯的話，這個矮胖壯實的梅瓶應該是清朝的，因為清朝的這些物品都是這一類的。
9樓：帳號已登出
矮胖壯實了，沒評一般都是從元代開始的，元代開始梅瓶的造型比較笨拙，看起來非常的古樸。
10樓：小馬哥
嗯，胖粗壯的沒平，我認為是唐朝那個時代照的出出產的產品。
11樓：踏平坎坷_感恩人生路
矮胖壯實的沒評。有可能是唐朝那個年代的那個年代以胖為美。
12樓：網友
瓶式之一種，因口徑之小與梅之瘦骨相若而得名。瓶體修長，小口，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，有的附蓋。梅瓶為盛酒用具。
自宋代開始流行。元代梅瓶除圓形外，尚有八方形。明清時梅瓶器型從瘦長秀麗演變為肥矮豐碩，並由日用瓷漸變為陳設瓷。
以景德鎮窯製品最佳。
13樓：斐吉敏
矮胖撞死的沒品的話這種朝代的話一般都是青草的。
14樓：帳號已登出
矮壯胖時的梅婷的朝代的話，有可能是明朝的乙個名字。
15樓：阿卒
正確，唐代，剛考過走進故宮。
16樓：網友
宋代
樓上人均糊弄大師了。
17樓：出自明
對於矮胖壯實的梅瓶倒是不是很瞭解，並不知道他是哪乙個朝代所來的，可以說一無所知。
18樓：淨淨心靈
矮胖壯實的梅瓶，我並不知道是哪個朝代的，對這樣的東西並沒有任何的瞭解。
19樓：來自遊樂園拼搏的柑橘
矮胖壯實的梅瓶是哪乙個朝代的？是清朝的。
20樓：網友
矮胖壯實的梅瓶應該是明清代的文物吧！應該是的！
21樓：縹緲錄
矮胖壯似的梅瓶是什麼呀 這個沒聽說過 只聽過 金瓶梅 這個是一本書 乙個**而已。
22樓：帳號已登出
你說的這個梅瓶肯定是明代的了，故事發生在明代的。
梅瓶的特點是什麼？
23樓：夏天的風
梅瓶的特點是：小口、短頸、豐肩 、瘦底、圈足。在歷史上，梅瓶各大窯系都有，其造型的優美程度可以說天下第一，所以梅瓶的造型可以算是中國瓷器的第一造型。
梅瓶」這種器形得名比較晚，它在歷史上還有乙個名字，叫「經瓶」。這跟宋代皇家的講筵制度有關。
在宋朝，民間生產了很多梅瓶，一般在大小酒鋪裡都能見到。宋代的梅瓶，器體一般高且偏瘦，肩部向下斜，足部長而接近於直線，底部比較小，器體的最小直徑在肩部之上至口下部，處理手法多樣，常有稜角分明的轉折。各地瓷窯都有燒製，但以景德鎮青花梅瓶最為精湛。
主要用途。梅瓶從它產生時起，最初應為實用器，大多用於盛酒或其他液體物質。它的這種功用一直沿續到元明時期。梅瓶作為酒具的用途，在許多梅瓶的銘文中有所反映。
如上海博物館藏有兩件件宋代磁州窯梅瓶白地黑花梅瓶，一件腹部開光書寫「清沽美酒」，另一件腹部書寫「醉鄉酒海」。
隨著社會的發展，梅瓶逐漸具有了陳設裝飾的功能，甚至梅瓶還常被作為冥器隨葬，桂林明代藩王陵區出土了大量的梅瓶便是明證。這些梅瓶已成為上層統治者等級地位的標誌和「風水」寓意的象徵。
明中晚期以後，梅瓶的觀賞陳設作用則越來越明顯。清代梅瓶多為傳世品，這應與梅瓶此時主要用於陳設裝飾有關。
24樓：隨真衡獸間
您好 突破「南青北白」的局面2、品類繁多，器型多樣。最受歡迎的有「梅瓶」、「玉壺春」等3、釉色優美，以典雅含蓄，高貴樸實，有類玉的效果，以單色瓷為主（除鈞窯）。體現了儒文化所提倡的簡潔素雅之美，有明顯的民族精神體現。
4、裝飾方法有印花、畫花、刻花、剔花、貼花、鏤花等，圖案以花鳥蟲魚等為主，造型，色彩，紋樣追求完整、意境、氣韻。
梅瓶古代是用來做什麼的
25樓：情感小能手
在古代，梅瓶最初應為實用器，大多用於盛酒或其他液體物質。
在歷史上，梅瓶各大窯系都有，其造型的優美程度可以說天下第一，所以梅瓶的造型可以算是瓷器的第一造型。梅瓶器形得名比較晚，它在歷史上還有乙個名字，叫經瓶，這跟宋代皇家的講筵制度有關，當時講經也叫講筵。講完畢行叢之後，皇帝要招待大家吃喝，當時的酒，就是裝在這樣的瓶子裡。
梅瓶口細而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵於足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶。磁州窯繫有一對為白地黑花梅瓶，瓶身一書「清沽美酒」，一書「醉鄉酒海」，作盛酒的用具是明白無疑的。
梅瓶的歷史：
梅瓶出現於唐代，盛行在宋代，在宋朝，民間生產了很多梅瓶，一般在大小酒鋪裡都能見到。宋代的梅瓶，器體一般高且偏瘦，肩部向下斜，足部長而接近手櫻於直線，底部比較小，器體的最小直徑在肩部之上至口下部，處理手法多樣，常有稜角分明的轉折。
元代除圓形梅瓶外，還有平口梅瓶、八方形梅瓶、八方倭角梅瓶，有青花、青花釉裡紅、釉裡紅等釉色。明代的梅瓶造型，比例偏低，口部圓渾厚實，沒有明顯的線角轉折。清嘉慶年間的梅瓶造型帶棗多樣，有的向寬短型發展，有的向瘦長型發展。
宋代梅瓶是江西出的嗎
26樓：社會實踐團隊
是的。
梅瓶在宋代就十分盛行，在宋朝時期梅瓶也叫經瓶，明清此朝以後被稱為梅瓶．在宋朝，民間生產了很多梅瓶，一般在大小酒鋪裡都能見到。
南宋梅瓶：多為窄肩、瘦長的雞腿式。
考古發現。1972年從桂林明代靖江安肅王墓出土的青花攜琴訪友（攜酒尋芳）梅瓶，除了其製作工藝的無比精湛外，讓人難忘的還有高士馬後擔食的僕人。僕人肩上所擔一頭為乙隻竹編的三層食簞，另一頭則是備寬裝滿美酒的帶蓋梅瓶。
可以說，這幅瓷畫比任何一件寫有酒意文字的梅瓶更直觀地反映了梅瓶的實用性。因此，攜琴訪友（攜酒尋芳）瓶不僅以其完美的工藝反映了明代制瓷巔峰時期的高超成就，同時也以其獨特的表現手法再現了中華民族答滾迅悠久歷史文化的源流。
古代梅瓶內部是否施釉？
27樓：獅子座零
除了宋代梅瓶內外滿施釉水外，元代梅瓶和明代梅瓶內部均不施釉。 因此宣德的梅瓶內部也是不旋釉的。
從瓶的破損處，取下三片，可以清晰的看到瓶內的情況，胎的厚度，釉的厚度等。後面有詳細的**及對比。
想找乙個可以傾心的人？soul，懂你的終會相遇。
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這是原始的破損處，從內部痕跡看，是受外力衝擊所致，此處以無原始瓷片修補。
區域性圖案的畫法，左側可以看到有棕眼。
柳條的畫法非常流暢，充分顯示出深厚的畫工。
人物傳神有動感，青花髮色下沉，表面有凹凸不平的手感，松枝的畫法具有時代特徵。
下部仰蓮紋一筆成型。
內部的接胎痕跡清晰可見，分段接胎，上半部分有修整接泥頭的痕跡，底部由於最後接好，所以擠出的接頭泥明顯，也無法修整。區域性的分析請看後篇。
該瓶的高度約為，屬於較大的尺寸，胎的厚度在0，左右，由於是印坯工藝，因此，中部尺寸略薄，上下的尺寸略厚。
瓶口為平型，內口的尺寸。
外延的尺寸。
器底的尺寸，底部的流釉是在澆釉時流淌到底部，然後再修底刮釉。
瓶肩部胎的厚度。
瓷胎的顏色為香灰色，胎中有少量雜質，中間有空隙，但瓷化程度很好，圖為與清代瓷片的比較。
瓶口的接胎痕跡，這裡有些疑問，據黃先生書中的介紹，元青花的梅瓶介面不是直接與瓶身相連，而是留出約一釐公尺，上下接茬的形式，目的是為了接胎更加牢固，就目前**很難看清介面，因此產生疑問。
底部為五段四接的倒數第二部，因此接頭泥擠壓出來的痕跡非常明顯，也無法修整。
綜上所述，該瓶有以下基本特徵：
1，器型碩大，胎體厚重，瓷化程度很高。
2，瓷胎呈香灰色，中間有雜質，胎中有空隙，有二元配方的特徵。
3，整體為五段四接，是典型的印坯制胎，手工製作痕跡明顯。
4，青花的髮色有蘇青的特點，有下沉的感覺，同時有凹凸感，有錫光斑。
5，釉色為卵白釉。
28樓：侃民生看社會
梅瓶是中國傳統的一種瓷器器型，這種器型具有小口，短頸，豐肩，斂腹，瓶體修長的特點，它最早是作為一種酒器出現的，但隨著製造工藝與時代的發展，梅瓶也逐漸從實用器演變成了一種室內常用的陳設器物。從宋朝發展到清朝，梅瓶的基本款式沒有太大更改，但歷朝歷代的梅瓶都有自己的時代特徵。對於不同時代的梅瓶器型，有人說清朝的梅瓶造型比例並不和諧，這個說法正確嗎？
北宋 白釉刻花梅瓶。
元 鈞窯天藍釉紫紅斑梅瓶 故宮博物院藏。
關於這一點，我們可以把清朝和與它時代最為相近的明朝梅瓶做一次對比。梅瓶這種器型發展到明朝兩朝，其實用價值已經被宋元兩朝低了很多。因為隨著瓷器器型的增多，人們可以將更多其他器型的瓷器作為酒器使用，梅瓶逐漸不再承擔盛酒器的作用，而改為插花的器皿或屋裡的一種普通的裝飾物。
明清時期的梅瓶，都面臨著這種發展趨勢，但它們在以下兩點上存在著較大差異：
明嘉靖 青花花鳥紋梅瓶 故宮博物院藏。
明嘉靖 青花花鳥紋梅瓶底部款式 故宮博物院藏。
一、明朝梅瓶的整體造型一改之前器型瘦長、頸部細直而較長的風格，整體偏矮、脛部較寬，有敦厚穩重之感，而且整體線條飽滿有力，具有男性特徵。梅瓶的腹部之下的部分為垂直，足部外撇。
明 宜興窯塑貼蓮花紋梅瓶 故宮博物館藏。
二、清朝梅瓶相比於明朝，口部與頸部的尺寸都被增大，梅瓶的其他部分也隨著時代的變化而變化，如乾隆時期的梅瓶肩部會更為豐滿，腰部以下線條會收得更直，而隨後的嘉慶時期的梅瓶則更為多樣，寬短和瘦長兩種造型兼而有之。
清康熙 霽紅釉梅瓶 故宮博物院藏。
清朝對梅瓶造型的調整，導致了造型比例上的不協調，不信看圖為證：
明永樂 青花折枝花果紋梅瓶 故宮博物院藏。
清乾隆 黑地綠彩纏枝蓮紋梅瓶 故宮博物院藏。
以上就是明清兩朝梅瓶的在造型上的差別。雖然清朝燒製的梅瓶的確存在比例適當的問題，但在釉料和工藝上的進步也可以彌補這一缺點。在清朝時期，琺琅彩、青花瓷、五彩瓷、粉彩瓷等一批瓷器製作工藝相繼發展成熟，並被應用到梅瓶的燒製中，隨之出現了大量做工精美、各具特色的瓷器。
宋代定窯梅瓶的特徵
29樓：t藍色
收藏於常州金壇博物館的北宋定窯醬釉梅瓶，為國家一級文物，本世紀初出土於常州金壇茅山乙個水庫擴建工地的北宋墓葬墓穴，曾轟動一時。
這種醬釉瓷器，目前在全世界發現的完整器不到10件。
北宋定窯醬釉梅瓶。
此梅瓶口徑釐公尺，腹徑釐公尺，底徑釐公尺，高釐公尺。瓶口窄小，頸短肩寬，瓶身漸收，底部微微外撇，造型優美勻稱。整體施醬色釉，外表泛黃色，人們又稱它為紫金釉，也稱柿釉。
因為釉料含鐵，所以在高溫中產生了類似銅器的質感。
這件北宋定窯醬釉梅瓶，以柔和勻稱的瓶體給人一種簡單的弧線美，充分體現了小口梅瓶的挺拔秀麗，素雅清逸的瓷器風格也是宋代瓷器崇尚簡約的典型代表。
定窯位於河北省曲陽，這裡宋代時屬於定州管轄，因此稱為定窯。定窯從唐代時開始創立，有長達700多年的發展歷史，尤其在宋金時期，一度成為北方生產規模最大、影響最廣、生產御用貢瓷時間最長的窯場。
值得一提的是，一般白瓷或青瓷的釉色或多或少都有一層玻璃般的明亮浮光，但醬釉瓷器沒有。就如這件北宋定窯醬釉梅瓶，通體釉色瑩潤、光澤含蓄，有一種淳厚質樸之美。
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