1樓:網友
由樂段構成的曲式稱為一段曲式。樂段又是規模最小的曲式單位。 一段曲式和樂段有關係。而單一部曲式跟整個樂曲終止是否是主功能有關係!這樣說您明白了些。
2樓:網友
復樂段,為一種曲式結構,是單一部曲式由兩個平行的大樂句組成的樂段,每個大樂句又可分為兩個分句。
復樂段其主要性是,第。
一、三分句旋律相同或相似,第二分句停在屬音上,構成半終止;第四分句停在主音上,構成完全終止。這種結構也可稱為平行復樂段。
3樓:網友
樂思內容只做一次陳述的樂段稱為單樂段。單樂段應能表達最基本的、完整或相對完整的樂思,並且應在結尾時有樂思完成或基本完成的「和聲」內容,即終止式。為滿足以上條件需要,單樂段的長度規模在沒有擴充或縮減的情況下,一般總是8——16小節的標準規模範圍之內。
復樂段的形式產生於單樂段的「變奏式」重複,是在樂段陳述後再做一次變化陳述的結構形式。把單樂段的兩個樂句各自擴大成樂段規模的大樂句,每乙個大樂句又各自包含兩個相互呼應的小樂句;同時兩個大樂句又互相呼應,就構成了復樂段。
前面的那位說的其實不完全正確,多數情況下,單一部曲式或一段曲式、一段體及樂段等名稱是可以互相通用的,但是,單一部曲式或一段曲式、一段體,是曲式結構中的最小結構單位,屬於基礎結構範疇,是「曲式」名稱之一;而「樂段」既可以涵蓋單一部曲式,也可以包含曲式基本結構單位之外的其他段落部分,如「引子、連線、尾聲」等形成段落的附屬結構。所以單一部曲式是構成獨立段落的、最小的結構,單樂段不是。
我們今天曲式課正好上到這塊內容。。。老師有特別提到其中的區別。。。明白了單樂段與復樂段的概念了吧。。。
復樂段和單二部曲式的區別是神馬?
4樓:
摘要。親親你好,復樂段和單二部曲式最大的區別是材料方面的:復樂段的材料是主題的材料,使主題的再次陳述,與主題不形成明顯對比;而單二部曲式的b部分材料是新的,且與主題的材料形成節奏、速度等方面的對比;
另外,二者的區別還表現在終止式上:復樂段一般結束在阻礙終止v上,而單二部曲式一般結束在完滿終止i上。
以上是我對二者的理解,可能存在片面之處,供參考。
復樂段和單二部曲式的區別是神馬?
親親你好,復樂段和單二部曲式最大的區別是材料方面的:復樂段的材料是主題的材料,使主題的再次陳述,磨模與主題不形成明顯對比;而單蔽遊敏二部曲式的b部分材料是新的,且與主題的材料形成節奏、巨集枝速度等方面的對比;另外,二者的區別還表現在終止式上:復樂段一般結束在阻礙終止v上,而單二部曲式一般結束在完滿終止i上。
以上是我對二者的理解,可能存在片面之處,供參考。
沒有更好的總結了嗎?
親親你好,區別:1.是兩個樂段的結合。
2.兩個樂段在**性格上連貫統一。3.
兩個樂段的終止式不同,形成呼應關係。4.兩個樂段可以是平行(重複)的,也可以是對鏈侍比的,但態簡這個對比是在**性格上聯結統一的前提下的對棚閉吵比。
復樂段:是由兩個相同主題材料構成的樂段組合而成。也就是說,復樂段是由兩個符合樂段條件的部分構成(能夠表悔態悄達相對完整的樂思、明顯的終止性)。
其主要特徵:兩個樂段在調性終止方面不同閉大,一般情況下,第一樂段為半終止;第二樂段為全終止,兩個樂段之間在調性方面形成碧渣呼應關係,從而增強兩者之間的凝合力,使之渾然一體。根據單二部曲式b段不同情況,分為:
有再現的單二部曲式和無再現的單二部曲式兩種。
復樂段的最大特點是變化重複。二部曲式有部分再現也有材料不同的。
如果我的可以幫助到你的話,可以給我乙個贊嗎,你的贊是我繼續問橡差題的動力,祝您首高生活愉快者如尺天天開心哦<>
復樂段和單二部曲式的區別是神馬?
5樓:
摘要。由乙個樂段(a)構成的樂曲為單一部曲式。由二個樂段(a十a)構成的樂曲為復一部曲式。
由乙個樂段(a)構成的樂曲為單一部曲式。由二個樂段(a十a)構成的樂曲為復一部曲式。
復樂段:是由兩個相同主題材料構成的樂段組合而友喚睜成。也就是說,復樂段是由兩個符合樂段條件的部分構成(能夠表達相對完整的樂思、明顯的終止性)。
其主要特徵:兩個樂段在調性終止方面不同,一般情況下,第樂段為半終止;第二樂段為全終止,兩個樂段之問在鏈搭調性方面形成呼應關係,從而增強兩者之問的凝合力好歲,使之渾然一體由於復樂段使用了統一的主題材料,兩樂段之間不能形成**形象上強烈的對比,因而,復樂段不能稱為單二部曲式,同時,由於兩個樂段的終止不同,它又不同於單樂段樂段的重複。
平行樂段一股是由兩個樂句構成的單樂段,這兩句之間是使用相同的。
材料,結束音不同。
復樂段:是由兩個相同主題材料構成的樂段組合而成。也就是說,復樂段是由防個符合樂段條件的部分構成(能夠表達相對完整的樂思、明顯的終止性)。
其主要特徵:兩個樂段在調性終止方面不同,一般情況下,第樂段為半終止;第二樂段為全終止,兩個樂段之間在調性方面形成呼應應關係,從而增強兩者之間的凝合力,使之渾然一體。由於復樂段使用了統一的主題材料,兩樂段之問不能形成**形象上強烈的對比,因而,復樂段不能稱為單二部曲式,同時,由於兩個樂段的終止不同,它又不同於單樂段樂段的重複。
注意:復樂段與平行樂段的差別:平行樂段一般是由兩個樂句構成的單樂段,這兩句之間是使用相同的材料,液物結束音不同,如《一心向著***》(龐41)。
復樂段一般是由四個小分句構成的,第。
一、三句旋律相同或相似,第二句落音為半終止,第四句落音為全終止。如《小小少年》(見譜例》前後兩個樂段都是由復樂段構成的。如:
鬧明液太陽最紅,***最親》(見譜例),這是復樂槐返段結構,第一句和第三句結構相同,第四句是第二句的變化重複(合頭換尾),並改變了結束音。如日本兒童歌曲《阿童木之歌》(見譜例),復樂段結構,四個樂句。
復樂段最常見的結構
6樓:李欣
復樂段作談或為樂段結構中的- -種重要結構型別,廣泛地運用於各類體裁的**作品中。它既可以作為作品的獨立曲式結構,也可以作為作品中的乙個結構組成部分。
一)a b al b1結構:1.兩個樂段在結構上是平行的關係,即材料上。
一、三兩句相同或相似,二、四兩句相同或相似;在和聲上前樂段結束處半終止,後樂段結束處完全終止;在調性上前後樂段調性相同。2.兩個樂段在結構。上是平行的關係,即材料上。
一、三兩句相同或相似,二、四兩句相同或相似;在和聲上前樂段結束處完全終止,後樂段結束處完全終止;在調性。上前後樂段調性不同。如:貝多芬的《葬禮進行曲》
第二樂章中,前後兩樂段的開始材料和結構相同,只是曲調上提高了八度;前樂段是結束在主調c小調上的完全終止,後樂段結束在其關係大調降e大調。
上作完全終止。
二)a al a2 a3結構:1.兩段中的四個樂句之間都是平行的關係。例如肖含侍喚邦。
f大調瑪祖卡》(作品 68之3) 1-16 小節。2.除此之外,每個樂句的平行結構不一定是四個樂句組成的,也有前半部分是三個樂句或四個樂句,甚至更多樂句的情況。
例如:瞿希賢《全世界人民心- -條》第二部分,六個樂句開始的材料基本相同,和聲上第三句和第六句形成了相互談凱呼應的半終止與完全終止的關係。
三)a b a1 c結構:僅在材料上。
一、三樂句是平行的關係,二、四樂句是對比關係;終止式依然是前後兩段相互呼應的關係。
四) abcd結構:通常將這類結構歸類於對比的復樂段,即四個樂句各自的材料均不相同,但在內容上具有連貫性,並不完全脫離主題材料;並且正中有明顯的半終止。
復樂段與複合樂段的異同點
7樓:卡卡lr學姐
復樂段及為複合樂段。復樂段,為一種曲式結構,是單漏碧敏一部曲式由兩個平行的大樂句組成的樂段,每個大樂句又可分為兩個分句。
拓展:
復樂段其主要性是,第。
一、三分句旋律相同或相似,第二分句停在屬音上,構成半終止;第四分句慧伏停在主音上,構成完返枝全終止。這種結構也可稱為平行復樂段。
復樂段和單二部曲式的區別是神馬?
8樓:
親你好「復樂段正搏芹和單二部曲式最大的區別是材料方面的:復樂段的材料是主題的材料,使主題的再次陳述,與主題不形成明顯對比;而單二部曲式的b部分材料是新的,且與主題的材料形成節奏、速度等方面的對比; 另外,二者的區別還表現在終止式上:復樂段一般結束在阻礙終止v上,而單二部舉畢曲式一般結束銀陪在完滿終止i上。」
什麼叫平行復樂段?
9樓:仵雪城尋菱
復樂段,為一種曲式結構,是單一部曲式由兩個平行的悔纖大樂句組成的樂段,每個大樂句又可分為碧返仿兩個分句。
復樂段其主要性是,第。
一、三分句旋律相同或相似,第二分句停世粗在屬音上,構成半終止;第四分句停在主音上,構成完全終止。這種結構也可稱為平行復樂段。
10樓:釁果昔韞
復樂段 由兩個平行的大樂句組成的樂段,每個大樂句又鋒侍並可分為兩個分句。其主要牲是,第。
一、三分句旋律相同或相似,第二分句停在屬音上,構成半終止;第四銀跡分句停在主音上,構成完全終止。這種結構也可稱為平行復樂談銷段。
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people難道是傳說中的單復同行麼?據說person是其單
people 沒有單數 一旦你用它 它就是複數乙個人 是 one person 很多人 many people 沒有 a people one people 的用法 這些是錯的 娘類 du 首先為我的錯zhi誤感到抱歉哦 還有 我dao要是騙你 我 真專無語了啊 屬 老外都說了 娘啊.真的,不信我你...