1樓：大超說教育
話劇能快速提公升演技，因為話劇的場次特別多，演員上場表演的機會就多。
2樓：情感導師素顏
當然是可以的，因為話劇它要比去出演一些影視作品要嚴格很多。因為話劇它沒有ng的可能。他都是自己在現場播出，觀眾就可以看到的。
3樓：無能為力大蒜
是可以的，因為話劇一般來說沒有特效加成，也不能拍好幾遍，需要一次就過，所以演技這方面會有很有磨練。
戲劇人的舞臺表現力很強，為什麼沒有選擇去參演電視劇集？
4樓：小可情感諮詢師
因為資源不夠多。很多演技很好的戲劇人，沒有好的戲劇題材的影視劇，所以不能參演。
5樓：尕軋
那是因為喜劇的表演形式和電視劇集的表演形式是有很大的差距的，而且戲劇人在鏡頭面前可能會變得很不自然。
6樓：龜戲
因為電視劇集並不要求太誇張的表演，需要的是自然流露的感情，隔行櫻塌如隔山，習慣了渲脊襪圓好和染力強的舞臺劇，會難以把握自然地度。
為什麼話劇這麼提煉演技，卻火不過大熒幕
7樓：柏以旋
我自己本身是一名錶演系的學生，表演老師的主要方向也是朝著話劇表演的方向努力，而這些造成我特別喜歡話劇對其有著很深的感情。但是由於話劇表演的成本比較高，場地費用，以及演棗野員前期的乙個很漫長週期的準備，造成了話劇票價的高昂，相對於電影票來說，一場知名話劇，是可以全國各地巡演，但是比起電影的盈利效果來說，微不足道。一場話劇，分為很多種層次的座位，越靠近舞臺，**越貴，在大型劇院好一點的位置，甚至**上千，而同樣是兩個多小時的演出，對於學生和很多人來說，幾百上千的**，誰願意去呢而任何事物的發展都需凳備喊要大量的人願意去消費，而話劇表演的侷限性就是滾含一場話劇最多就幾百個人可以同時看其實也不用擔心話劇發展，對於任何演員來說，表演功力的體現在話劇舞臺上遠遠超出在熒幕上，甚至普通人也可以感受到話劇舞臺上的演員在一定程度上來說的確功力深厚些舉乙個不恰當的比喻，世界上打籃球踢足球的人一直很多，這兩個運動也發展的很好很廣泛，但是高爾夫球保齡球同樣也有人喜歡，且永遠不會被這個世界遺忘拋棄。
每個人都有自己喜歡的東西，電影也好，話劇也好，都是表演的一種形式，它們一直都在共同發展，缺一不可。
為什麼話劇這麼提煉演技，卻火不過大熒幕？
8樓：文庫管理員
電影按照全國院線來看，就算排片少，肢毀院線少，依然和戲劇的觀眾人數不是乙個量級的。國內就算是千人大劇場，一部戲最多演半個月，樓主拿個計算器按一下就知道受眾多有限。從宣傳來看，電影最小成本也是百萬單位的，宣發成本也一定要佔到一定比例。
戲劇不可能投入那麼大宣發成本（但日本有不少例外）。況且後期傳播來看電影還有氏飢知後期銷售，網上的傳播力也很客觀，而戲演完就沒了。電影的後期傳播成本很低的，而戲劇每一場的成本得佔到這一天票房的比例是十分之幾那麼個量級。
暫時就想到以上這些。說一些例外吧，日本的四季劇團能把廣殲消告直接打到電視上，百老匯劇目一演幾百場甚至幾年的受眾也很可觀。另外拿劇場來做依託有些反而很厲害，例如偶像團體akb48。
電視劇集《激盪》為什麼可以有這麼多老戲骨加持
說明了這些老戲骨還是很看好這部電視劇集的，所以才會參與進來 就是因為這部電視劇集真的題材很好，演員的角色也非常好，才會有這麼多老戲骨的加持。因為這部劇投資特別大，片酬特別高，所以吸引了很多的老戲骨拍戲。可能是因為這些老戲骨覺得這部電視劇集的劇本寫的非常的好吧。我覺得本身劇情就很好。而且老戲骨的加入會...
老戲骨片源就是多嗎？
相比較新演員，他們也更能夠抓住機會。而且老戲骨在圈子裡的時間更久，也有更多的人脈和機會，自然也更容易找到自己喜歡的角色。等到青年演員堅持的時間久了，也成了戲骨，自然也能夠接到更多合適的角色，這是對優秀的人的饋贈。相比較馮雷的這兩個角色，其實一時半會而還真的找不到合適的青年演員可以替代他的。這也說明了...
為什麼資深主持人何老師和老戲骨黃磊都特別喜歡提攜彭昱暢
我認為應該是彭昱暢有實力吧！何老師與黃磊都應該算是彭昱暢的前輩，所以對於年輕而又有實力的演員多加提攜也是應該的，再加上彭昱暢與他們兩人的關係也不錯，所以就更不用說了，借用何老師先生的一句話 有孩子的外表，但沒有孩子的過錯。他有一種天生的可愛，沒有矯揉造作，當人們看到他或想到他時，他自然地來了，使人們...