降b小調第一鋼琴協奏曲的關於作品
1樓：葉子
作品完成後，並未按照一般的習慣立刻在自己的國家初演，是因為當時莫斯科**學院的校長，柴科夫斯基的友人尼古拉·魯賓斯坦 （nikolay rubinstein， 1835 － 1881，俄羅斯著名鋼琴家安東·魯賓斯坦的弟弟）斥責此作品華而不實，無獨創性，不適於用鋼琴演奏。柴科夫斯基對此感到很屈辱，但他對這首樂曲有很大的信心，於是把樂譜寄給德國鋼琴家漢斯·封·彪羅（hans von bulw，1830－1894）,由這位鋼琴家旅美演出時在波士頓首演，獲得巨大的成功。十乙個月後，才在俄羅斯上演，同樣也獲得了成功。
後來，尼古拉·魯賓斯坦鄭重地向柴科夫斯基謝罪，從此之後他經常把這首樂曲加在他的演奏會曲目裡，於是二人和好如初。1889年，柴科夫斯基將這首樂曲略加修訂，成為現行的樂譜。
降b大調第二鋼琴協奏曲的樂曲賞析
2樓：豆豆豆
全曲共3個樂章：
第一樂章 ，輝煌的快板。在這首協奏曲裡，仍然遵循著前代大師，尤其是莫札特的範本。這一樂章由樂隊開始陳述主題。
樂隊的呈示部在全終止上結束，彷彿是樂隊謝幕退去，讓位於獨奏的鋼琴。和莫札特的一些協奏曲一樣，鋼琴部分以它自己的副題變奏進入，一直等到樂隊再一次插入時獨奏者才彈奏那個由樂隊開始的精力充沛的主題。乙個更富於抒情性的流動主題在小提琴上出現；獨奏鋼琴用一段傳統性的輝煌音階音型和技巧的炫示結束了部。
鋼琴和樂隊之間的對話在主題片斷材料此起彼伏的襯托下顯得格外活躍。開始主題的再現遵循著當時常見的古典主義樣式，其中包括了樂章結束前常見的獨奏樂器的華彩樂段。
第二樂章，柔板。慢板樂章的旋律寬廣而流動，像是在進行哲學式的凝神沉思。在樂章的進行中，它被加工修飾；一直到最後它才以原始的形態出現。
第三樂章，迴旋曲，很快的快板結束本協奏曲的跳躍性小回旋曲建立在乙個迭句上，它具有貝多芬式的獨特的切分音。這一迭句先由鋼琴獨奏，再由全樂隊重複，此後在樂章的進行中又再現三次。一些獨具匠心的對比性插部彼此聯絡著，使得整個樂章成為迴旋曲和奏鳴曲相結合的一種結構。
降b大調第二鋼琴協奏曲的介紹
3樓：捉摸不透丶楾
降b大調第二鋼琴協奏曲，德國作曲家路德維希·凡·貝多芬的第19個作品。貝多芬這部鋼琴協奏曲的創作先於他的《c大調第一鋼琴協奏曲》，大約在1794 —1795 年間寫成並演奏。
降b大調第二鋼琴協奏曲的介紹
4樓：扯
降b大調第二鋼琴協奏曲，是德國作曲家約翰奈斯·勃拉姆斯的第二首，也是他一生創作的最後一首鋼琴協奏曲，是勃拉姆斯的代表作品之一。這首樂曲具有勃拉姆斯所獨有的沉著與厚重，同時又有他明朗、溫柔的另一面。1878年春，勃拉姆斯到義大利旅行，這一南歐古國的風土人情給作者留下了極為深刻的印象，由此勃拉姆斯開始構思這首樂曲。
1881年三月，作曲家再度訪問義大利，這一次徹底喚起了他的靈感，於1881年7月完成此曲。1881年11月9日，這部攔啟協奏曲在布達佩斯歌舞會場**廳作首次世界公演，勃拉姆斯親自擔任獨奏。寫這部作品時，勃拉姆斯48歲，可以說是處於創作的巔峰。
這部協奏曲簡圓如的4個樂章，分別展現了4種不同的性格，從激越如火到柔情似水，觸及到了各個方面的情感。這部協奏曲具有勃拉姆斯厚重腔州的風格，有大量的和絃，技術艱深，與拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲，普羅科菲耶夫第二鋼琴協奏曲並列「世界三大最難鋼琴協奏曲」。時至今日，這部作品已列入有史以來最偉大的鋼琴協奏曲之列，著名鋼琴家霍洛維茨甚至認為沒有別的鋼琴作品比它更偉大了。
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