1樓：清都色郎
大遠景：表現非常廣闊，遼遠的場面，背景，如遠山，長河，大漠，曠野等等。主要展現地形，區位，自然風貌，在特定情況下還可以體現人物的心理活動，如影片《林則徐》中林則徐登上古堡極目遠望，但見白雲下江水浩淼，孤帆遠影，表現了他懷念友人，志存高遠的心境。
遠景：拍攝全身人像級人物周圍廣闊的空間，自然景色或廣大群眾活動場面，主要是交待環境，氣氛，展示風光，情景，顯示景物輪廓等等。
全景：拍攝人物及其周圍環境或自然景色。在一定範圍的情景下，表現乙個景的全部或整體。
中景：表現人物膝部以上的活動情形。它給人物以較大的自由活動空間，同時又不會使人物與周圍氣氛，活動環境脫節，適於展現人物在室內和一般範圍裡的活動。
中近景：表現人物半身活動，如開會發言，兩人情感交流等等，富有動感和親近感。
近景：表現人物胸部以上的活動。在表達人物的情緒，心態時用得較多。
特寫：表現人物兩肩以上的頭部的活動，或突出的把強調的物體佔滿銀幕螢幕。它不僅可以細緻的表現人物的面部表情，或物體的區域性及事務的細節；同時還是影視片中節奏的著重點，能夠強調人物外在行為，狀態上的細節和特點，具有強烈的藝術效果。
大特寫：表現人的臉部或拍攝物件的某個細部，如眼，嘴，腮等，將其拍得很大很突出，清晰地展示其細微之處，所以又稱細部特寫。使用得當，可以產生不同尋常的藝術衝擊力。
2樓：網友
有：遠景，全景，中景，近景，特寫。
景別的9種分類分別是什麼？
3樓：網友
全景，中全景，中景，中近景，近景，特寫，中特，大特寫，極致特寫。
01、全景。
可以看到全景中，人的頭頂以上和腳底以下留出了充分的空間，畫面的資訊很多，包括空間結構，演員的大幅度動作等，並且相對開闊的空間也可以讓多個演員同時出現在鏡頭中。
02、中全景。
和全景不同，頭頂依然留有空間，而畫面下方則是取到膝蓋上方一點點，功能類似全景，只是取景範圍相對小一點。
03、中景。
中景另外還有乙個洋氣的名字，叫cowboy shot。之所以叫這個名字是因為當年的美國西部片拍攝牛仔把槍時經常使用這個景別，因為取景的範圍剛好在腰部以下別槍的位置而得名。拍攝手放下拔槍的鏡頭時，也不會裁掉手的畫面。
需要注意主體頭部依然留有空間。
04、中近景。
05、近景。
從這個景別開始，演員的情感就能被很好地表現出來了。這個景別中，人物頭頂上方仍然需要留出一點點空間，可以充分排程演員使用面部表情，進行有效的資訊傳遞，同時還能進行少量的動作表演。不過這時，畫面的重心會落在演員的臉上，特別是眼神上。
4樓：塔木裡子
景別大致可以劃分為以下五種：遠景、全景、中景、近景和特寫。
遠景：在遠景中，人物在畫幅中的大小通常不超過畫幅高度的一半，用來表現開闊的場面或廣闊的空間，因此這樣的畫面在視覺感受上更加遼闊深遠，節奏上也比較舒緩，用來表現開闊的場景或遠處的人物。
全景：是表現景物全貌或者人物全身形貌的畫面。它既可以表現單人全貌，也可以同時表現多人。
從表現人物情況來說，全景又可以稱作「全身鏡頭」，在畫面中，人物的比例關係大致與畫幅高度相同。
近景：是表現人物胸部以上或者景物區域性面貌的畫面。在表現人物的時候，近景畫面中人物佔據一半以上的畫幅，這時，人物的頭部尤其是眼睛將成為觀眾注意的重點。
特寫：是表現人物身體某個區域性細節或者某被攝景物區域性細節部分的畫面。如果用乙個詞來形容的話，就是「表現細節」。
景別變化：1、景別的變化帶來的是視點的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面**被攝體的心理要求。
2、景別的變化是實現造型意圖、形成節奏變化的因素之一。
在電視畫面的造型表現和畫面鏡頭中，不同景別體現出不同的造型意圖，不同景別之間的組接則形成了視覺節奏的變化。觀眾不僅在畫面時空和視距的變化中感受到了攝像者的畫面思維，而且也以景別跳度、視點跳度的大小、緩急中具體地感受到整個電視片或電視節目的節奏變化。
3、景別的變化使畫面具有更加明確的指向性。
不同景別的畫面包括不同的表現時空和內容，實際上是攝製人員在不斷地規範和限制著被攝主體的被認識範圍，決定了觀眾視覺接受畫面資訊的取捨藏露，由此引導觀眾去注意和**被攝主體的不同方面，使畫面對事物的表現和敘述有了層次、重點和順序。
景別的9種分類是什麼？
5樓：筱鴨電影
全景、中全景、中景、中近景、近景、寬特寫、全特寫、中特寫、極近特寫。
1、全景鏡頭，也叫全身鏡頭，是指整個人從頭到腳都出現在畫面當中，全景鏡頭一般用於兩人或多人畫面，由於人物的縮小，身後的背景也就更加清晰、全面，可以給觀眾提供更多的背景資訊，並使畫面看起來更加生動。
2、中全景是指從頭頂到膝蓋的部分出現在畫面當中。
3、中景是從頭頂到腰帶以下的部分，隨著鏡頭的逐漸拉近，人物的情感會隨之逐漸放大起來。
4、中近景是指只有頭頂到腰部出現在畫面當中，當手腳都被切除畫面以外的時候，演員的表演就必須依靠面部表情來展示自己的表演，如果既不能配合相應的形體動作，又沒有豐富的面部表情，那麼在鏡頭傳遞出來的只能是呆滯、死板的表演。
5、畫面當中只展現胸部以上的被稱為近景，從近景開始，演員就要注意動作的幅度了，太大的移動會跑出畫面之外，因此在鏡頭前表演必須找好準確的位置，在規定的空間範圍內發揮自己的表演才能。
6、只露出兩個肩膀，從領口處上切的畫面叫做寬特寫，一般電影當中不經常使用近景以上的鏡頭，而是會在電視劇集中頻繁出現，因為電視機螢幕的大小不會讓人看上去覺得放大的誇張；
而電影銀幕中過大的特寫畫面只會給人強大的視覺衝擊，除非特殊表現，否則一般電影拍攝當中不會出現太多的特寫鏡頭。
7、再往上從脖子以上切入的叫做全特寫。
8、只有頭部的叫做中特寫，隨著鏡頭的拉近，背景等其他干擾就會被忽略，觀眾能看到的就只有演員細膩的表演，也更能感受到人物複雜的內心和情感的變化。
9、整個畫面中只有眼睛的畫面叫做極近特寫，也就是常說的區域性特寫；
當然所指的區域性特寫不一定只是眼部，也可能是身體其他部位。
6樓：網友
遠、全、中、近、特。分清這幾個景別其實已經夠用，靈活運用拍攝沒有問題的。
提問裡強調要分九種，既然不打算查資料，在這裡提問就是想知道大夥自己的想法，我就把我的理解說說吧。
我把景別分大中小三類，各三種，一共九種，以人體來對照區分比較好描述。
第一類，大景類交代環境。
第一 ，遠景，這是最大景別，交代大環境，人物在其中分辨不清，甚至看不到，像整個村莊，乙個樓區這樣。影片開頭有這些鏡頭會很大氣。從高處拍或航拍更好。這個鏡頭使用不多。
第二，大全景，交代人物所在環境，比如演唱會全部現場，整個大廳內部空間，人物佔畫面比例很小，可用搖臂拍攝，使用不多。
第三，全景，就是整個舞臺的範圍，或者群體的所有人，人物的動作能夠清晰分辨。演唱會可以穿插使用，一般敘事時在換環境時用。
第二類，中景類，表現動作為主。
第四，全身， 就是人物全身，但頭頂留空要大於腳底，避免頂天立地就很難看。
第五，七分身，小腿往上，頭頂要留空。
第六，半身，腰部以上，頭頂也要稍留空。
第三類，小景類，以表現表情為主。
第七，近景，胸部以上，頭頂可留空也可以不留空。
第八，特寫，肩部以上，或者手臂或腿的區域性動作。
第九，大特寫，如眼睛、嘴巴或戴戒指的手指。少用，用多會有壓迫感。
以家庭旅遊拍攝舉例，用大景交代環境。
中景表現美景，家人的互相交流。
用小景穿插表現家人的快樂表情，特寫花朵景物增加感染力。
拍攝鏡頭要成組，大中特最起碼三個為一組才好。
7樓：網友
以人的拍攝為標準，依據傳統的電視畫面比例（4:3），將畫面景別劃分為大遠景、遠景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫九級。
8樓：頂你涵江
景別的區分：
全景（腳和框架）；
中全景（膝蓋以上）；牛仔拍攝（大腿中下部）；
中景：膝蓋以上（腰部下面一點開始）；
中近景（腰部上面一點）；
近景（胸部開始；）；
wide close up（肩膀下面一點）；
詳細特寫（full close up，肩膀開始）；
中等特寫（medium close up，脖子下面一點）；
極致特寫（extreme close up，整張臉）
景別的分類
9樓：網友
景別可以劃分為遠景、全景、中景、近景、特寫、大特寫。遠景是電視景別中視距最遠、表現空間範圍最大的一種景別，一般表現比較開闊的場景和場面。遠景可以提供較多的視覺資訊；呈現出極其開闊的空間和壯闊；遠景以景物為主，借景抒情；遠景也是寫人的景別；遠景常用於開篇或結尾。
全景是攝取人物全身或場景全貌的電影畫面，全景具有較為廣闊的空間，可以充分展示人物的整個動作和人物的相互關係，在全景中人物與環境常常融為一體，能創造出有人有景的生動畫面。全景可以表現乙個事物或場景的全貌；完整表現人物的形體動作。
中景是表現成年人膝蓋以上部分或場景區域性的畫面。中景可以表現人物手臂的活動；表現物體內部最富表現力的結構線；在有情節的場景中表現人物之間的交流。
近景是表現成年人胸部以上部分或物體區域性的畫面。近景畫面是表現人物面部神態、刻畫人物性格的主要的景別；拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產生一種交流感；近距離地表現物體富有意義的區域性。
景別可以分為哪幾個
10樓：武迎楣
景別。分為：遠景、全景、中景、近景、特寫。
1、遠景：遠景是景別中視距最遠、表現空間範圍最大的一種景別。遠景視野深遠、寬闊，主要表現地理環境、自然風貌和開闊的場景散脊盯和場面。
2、全景：全景是表現人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。全景主要用來表現被攝物件的全貌或被攝人體的全身，同時保留一定範圍的環境和活動空間。
3、中景：中景是現成年人膝蓋以上部分或場景區域性的畫面。較之全景而言，中景畫面中人物整體形象和環境空間降至次要位置，它更重視具體沖和動作和情節。
4、近景：近景是現成年人胸部以上部分或物體區域性的畫面。 與中景相比，近景畫面表現的空間範圍進一步縮小，畫面野陪內容更趨單一，環境和背景的作用進一步降低，吸引觀眾注意力的是畫面中占主導地位的人物形象或被攝主體。
5、特寫：特寫是現成年人肩部以上的頭像或某些被攝物件細部的畫面。特寫畫面的畫框較近景進一步接近被攝體，常用來從細微之處揭示被攝物件的內部特徵及本質內容。
《景德鎮》中從「景漂,洋景漂,景歸可以看出什麼
景漂 洋景漂 景歸 現象可以看出在景德鎮文化發展中扮演著特殊的文化基因 文化土壤 文化景觀的角色，推動了景德鎮文化中傳統與現代 本土與世界 陶瓷文化與其他文化的融合發展，對中國文化的當代發展具有重要啟示意義。中國文化要在當代發展中成為 活的文化 應當挖掘文化的實用性 經濟性 審美性與理想性，使之成為...
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