1樓：木葉舟
各式各樣的馬畫都有。
馬詩的作者
2樓：魯步慧巧
《馬詩》的作者是唐朝著名詩人李賀。
李賀，字長吉，是「長吉體詩歌開創者。」唐代河南福昌人，家居福昌昌谷，後世稱李昌谷，是唐宗室，唐高祖李淵的叔父李亮後裔。有「詩鬼」之稱，是與「詩聖」杜甫、「詩仙」李白、「詩佛」王維相齊名的唐代著名詩人。
有《雁門太守行》、《李憑箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》。
李賀是中唐的浪漫主義詩人，與李白、李商隱稱為唐代三李。 是中唐到晚唐詩風轉變期的乙個代表者。他所寫的詩大多是慨嘆生不逢時和內心苦悶，抒發對理想、抱負的追求；對當時藩鎮割據、宦官專權和人民所受的殘酷剝削都有所反映。
留下了「黑雲壓城城欲摧」，「雄雞一聲天下白」，「天若有情天亦老」等千古佳句。
李賀的詩作想象極為豐富，經常應用神話傳說來託古寓今，所以後人常稱他為「鬼才」，「詩鬼」，創作的詩文為「鬼仙之辭」。有「『太白仙才，長吉鬼才』之說。李賀是繼屈原、李白之後，中國文學史上又一位頗享盛譽的浪漫主義詩人。
李賀的《馬詩》共有23首，通過詠馬、贊馬或慨嘆馬的命運，來表現志士的奇才異質、遠大抱負及不遇於時的感慨與憤懣，其表現方法屬比體。
李賀所處的貞元（785年～805年）、元和（806年～820年）之際，正是藩鎮極為跋扈的時代，詩中「燕山」暗示的幽州薊門一帶又是藩鎮肆虐為時最久、為禍最烈的地帶，作者希望能掃除戰亂，建功立業，但終是不被賞識。對馬有所偏愛的作者或許受伯樂識馬所啟，結合自己懷才不遇的現實，帶著憤懣之情創作了此詩。
馬詩的詩配畫怎麼畫
3樓：秦子筱
馬詩的詩配畫的畫如下：
畫藍藍的天空下，一匹馬在草原上奔跑。
廣闊的氏租大原野，沙白如雪，燕山新月初上，彎如金鉤。這邊塞爭戰之處，正是良馬和英雄大顯身手之地；然而，何時戰馬才能配上金制轡腦，飛奔在清秋的大地上？
本詩語言明快，殲豎風格健爽。前兩句寫景，寫適於駿馬馳騁的燕山原野的景色；後兩句抒情，自比為良馬，期望自己受到重用，一展雄才大志。
一、二句展現出一片富於特色的邊疆戰場景色，乍看是運用賦法：連綿的燕山山嶺上，一彎明月當空；平沙萬里，在月光下象鋪上一層白皚皚的霜雪。這幅戰場景色，一般人也許只覺悲涼肅殺，但對於志在報國之士卻有異乎尋常的吸引力。
燕山月似鉤」與「曉月當簾掛玉弓」(《南園》其六)匠心正同，「鉤」是一種彎刀，與「玉弓」均屬**，從明晃晃的月牙聯想到**的形象，也就含有戰鬥之意。
三、四句借馬以抒情：什麼時候才能披上威武的鞍具，在秋高氣爽的疆場上馳騁，建樹功勳呢？《馬詩》其一雲：
型悶龍背鐵連錢，銀蹄白踏煙。無人織錦襜，誰為鑄金鞭？」「無人織錦襜」二句的慨嘆與「何當金絡腦」表達的是同乙個意思，就是企盼把良馬當作良馬對待，以效大用。
馬詩的圖畫怎麼畫
4樓：我們一塊發會呆吧
畫畫好處：
1、變得自信。乙個會繪畫的人，就彷彿有一技之長。不論是在學校，是在培訓班，在集體的環境裡，只要有繪畫的機會，你會發現你有自己的優勢。
所以你搏銀會更自信。因為這是一種技術。而不是泡沫。
2、對事物的理解更深入。當你開始畫畫的時候，無法避免的是你要了解一種人物的內心感受，一種環境的效果和意境。以及一些效果的搭配。
從中你會更理解人們的思維，更理解一些美術效果的原由。而這些原由可以讓你更好地感受生活。
3、視覺上的欣賞。學會繪畫的人，他們已經把生活拆成了自己假想的片段。對某一種形狀，某一種顏色，往往有超出現實和本質的理解。
所以當你看到繁華的都市，看到璀璨的夜景，看到美麗的**，你會產生一種從心底散發出來的感慨。你會對這些美好的東西感覺基鉛宴到一種激團別人不能理解的境界。
4、聯絡別的藝術。人說，藝術是相通的。即使唱歌，繪畫，寫作是完全不同的方法，但是從你掌握了繪畫之中，你會更好地理解**的表達，理解寫作的渲染。
當你接觸除繪畫以外的藝術的時候，你會更容易產生共鳴，然後容易上手，創造出屬於你自己的藝術。
5、學會沉默。唱歌往往要在觀眾之前表演，跳舞也是，那麼就牽扯到了別人，牽扯到了別人的批評和掌聲。但是繪畫可以是完全自己的事。
畫完以後你甚至可以讓看的人不知道你是誰。但是乙個人在逐漸雕刻一種東西的時候，你就明白什麼叫慢慢來。繪畫讓你學會沉住氣。
你有沒有發現，會畫畫的男人往往會讓你感覺到一種一般男人沒有的細膩之感。
《馬詩》古詩賞析
5樓：剛陽文化
此馬非凡馬，房星本是星。
向前敲瘦骨，猶自帶銅聲。
賞析
這首詩寫馬的素質好，但遭遇不好。用擬物的手法寫人，寫自己，是一種「借題發揮」的婉曲寫法。
首句開門見山，直言本意，肯定並且強調詩歌所表現的是一匹非同尋常的好馬。起句平直，實在沒有多少詩味。
次句「房星是本星」，乍看起來像是重複第一句的意思。「房星」指馬，句謂房星原是天上的星宿，也就是說這匹馬本不是塵世間的凡物。如果這句的含義僅限於此，與首句幾乎一模一樣，那就犯了重沓的毛病。
詩只四句，首句平平，次句又作了一次重複，那麼這首詩就有一半索然無味，沒有價值。但如細細咀嚼，便會發現第二句別有新意，只是意在言外，比較隱晦曲折。《晉書·天文志》中有這樣一段話：
房四星，亦曰天駟，為天馬，主車駕。房星明，則王者明。」它把「房星」和「王者」直接聯絡起來，就是說馬的處境如何與王者的明暗、國家的。
治亂息息相關。既然馬的素質好遭遇不好，那麼，王者不明，政事不理的狀況就不言可喻了。這是一種「滲透法」，通過曲折引申，使它所表達的實際意義遠遠超過字面的含義。
三、四句寫馬的形態和素質。如果說前二句主要是判斷和推理，缺乏鮮明生動的形象，那麼，後二句恰恰相反，它們繪聲繪影，完全藉助形象表情達意。李賀寫詩，善於捕捉形象，「狀難見之景如在目前」，這兩句就是突出的例子。
瘦骨」寫形，表現馬的處境；「銅聲」寫質，反映馬的素質。這匹馬瘦骨嶙嶙，說明境遇不好。在常人的眼裡，它不過是匹筋疲力盡的凡馬，只有真正愛馬並且善於相馬的人，才不把它當作凡馬看待。
向前敲瘦骨，猶自帶銅聲。」儘管它境遇惡劣，被折騰得不成樣子，卻仍然骨帶銅聲。「銅聲」二字，讀來渾厚凝重，有立體感。
它所包含的意思也很豐富：銅聲悅耳，表明器質精良，從而生動地顯示了這匹馬骨力堅勁的美好素質，使內在的東西外現為可聞、可見、可感、可知的物象。「素質」原很抽象，「聲音」也比較難於捉摸，它們都是「虛」的東西。
以虛寫虛，而又要化虛為實，的確很不容易，而詩人只用了短短五個字就做到了，形象化技法之高妙，可說已達到爐火純青的程度。尤其可貴的是，詩歌通過寫馬，創造出物我兩契的深遠意境。詩人懷才不遇，景況淒涼，恰似這匹瘦馬。
他寫馬，不過是婉曲地表達出鬱積心中的怨憤之情。
《馬詩》是誰的詩？
6樓：卷卷呀一
馬詩》是李賀寫的一首詩，這首詩看似詠馬，實際上借物抒懷，通過馬兒抒發自己懷才不遇的抱負。
馬詩》唐·李賀。
大漠沙如雪，燕山月似鉤。
何當金絡腦，快走踏清秋。
譯文。平沙萬里，在月光下像鋪上一層白皚皚的霜雪。連綿的燕山山嶺上，一彎明月當空，如彎鉤一般。
什麼時候才能給它戴上金絡頭，在秋高氣爽的疆場上馳騁，建立功勳呢？
春曉這首詩怎麼畫，春曉這首詩怎麼詩配畫？
春眠不覺復 曉 跟據這一句可以畫製一些表現春意的物體，比如 桃花正開的時候 還有楊柳剛發出嫩葉的時候 處處聞啼鳥 這一句詩就簡單了，畫幾隻小鳥飛在天上，從樹林裡穿過。夜來風雨聲 這一句可把地面畫成濕漉漉的樣子，有剛下過雨的痕跡。花落知多少 把地面畫上許多桃花的花瓣，還有桃花飄落的時候也畫上。春曉這首...
賦得古原草送別詩配畫，離離原上草古詩配畫
草 賦得古原草送別 作者 白居易 朝代 唐代 離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。標籤 寫草 送別 詠物 寫人 唐詩三百首 小學古詩 詩 動植物 場景 其他 人物 譯文 註釋 長長的原上草是多麼茂盛，每年秋冬枯黃春來草色濃。無情的野火只能燒...
王維詩《畫》解釋的,王維古詩《畫》的翻譯
畫 遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。譯文 在遠處可以看清山有青翠的顏色，在近處卻聽不到流水的聲音。春天過去了但花兒還是常開不敗，人走近枝頭上的鳥兒卻紋絲不動。點評 此詩把畫景於實景對照描述，顯示了畫的形神兼備。王維 古詩 畫 的翻譯 遠看山有色，近聽水無聲。譯文 在遠處可以看見山有青...