1樓：廣西師範大學出版社
現在普遍使用的記譜法是五線譜及簡譜。
1.音符。記錄長短不同的音的進行，就叫音符，由符頭、符幹、符尾三部分組成。
2.休止符。
記錄長短不同的音的間斷，就叫休止符。
每個較大的音符的時值和它最近的較小的音符時值，是2與1之比。如全音符等於兩個h分音符，全休止符等於兩個二分休止符。
3.五線譜。
線與間都自下而上計算。五線譜上面或下面的音符使用的**就是加線，加線之間為間。
4.譜號。用來確定音的高低的記號就是譜號。常用的譜號有三種：（1）g譜號，又叫高音譜號，表示小字一組的gl，記在五線譜的第二線上。
2）f譜號，又叫低音譜號，表示小字組的f，記在五線譜的第四線上。
3）c譜號，又叫中音譜號，表示小字一組的c1，記在五線譜的第三線上。
5.增長音值的記號。
1）連線：連線是連線音高相同的弧線。其時值等於這些音符時值的總和。
2）附點：附點加在音符的右邊，增長音符的基本時值的一半。附點同樣適用於休止符。但在簡譜中現在通用在四分休止符以下的休止符後加附點。如0·0·等。
3）延長號：在半圓形中間加一小圓點：「?如？p、?5等，按作品的風格特點及表演者的意圖自由地增長音符或休止符的時值。
6.省略記號。
1）移動八度記號：用8——|記在音符上方，表示虛線範圍內的音移高八度：記在下方，表示移低八度。
2）長休止記號：|4|上面的數字表示休止的小節數。用五線譜時，則畫在第三線上。
3）反覆記號：在樂曲的部分或全部反覆時用。某一旋律音型重複時，用斜線表示，斜線的數目與音符的符尾相同。
樂曲中一次或多次重複某一小節時，用·∥或·／·表示。
樂曲中較大的反覆，用反覆記號‖∶∶表示。
如果樂曲從頭反覆，則前面的‖∶記號可省去。如果重複時結尾不同，則用記號來標明。第一次唱1.；第二次略去1.唱2.。
如果樂曲由三部分組成，而第三部分是第一部分的重複，則可不抄寫第三部分，在第二部分結尾處標上d．c．（從頭反覆），並在第一部分結尾處標上fine或「曲終」字樣，也可用雙縱線上加延長記號來標明。
如果樂曲的反覆不是由從頭開始，就在第一部分的開始重複處標上，第二部分結尾處標上d．s．（從記號開始）
2樓：早晨道
愛麗絲簡單介紹基礎樂理中記譜法和長音短音分別，及書寫。
記譜法有哪幾種？
3樓：小魚真會飛
1、敦煌樂譜。
一種四弦四相的琵琶指位譜，有20個譜字。表示琵琶的20個音位。此譜是在甘肅敦煌莫高窟中乙個北宋時期存放以佛教經卷為主的「藏經洞」內發現的。
2、俗樂二十八調音高譜。
固定調性質的體系，用以表達音高記譜的字元也是乙個固定調性質。可能是唐代的「燕樂半字譜」。《遼史·樂志》、《夢溪筆談》中均有記載。
在《夢溪筆談》一書中還詳細記載了二十八調的音高字元。
3、聲曲折。
漢代歌詩演唱時對曲調的一種記錄方法，目前不能確知其具體形態。《漢書·藝文志》載有「河南周歌詩」7篇之後，有「河南周歌聲曲折」7篇；「周謠歌詩」75篇之後，有「周謠歌詩聲曲折」75篇。
4、文字譜。
用文字記述古琴彈奏指法、弦序和音位的一種記譜法。我國現存惟一的文字譜是《碣石調·幽蘭》，它傳自六朝梁代的丘明，原譜則是唐人手抄的卷子。由於文字繁複，使用不便，唐代許多琴家對其減化，後由曹柔確立為減字譜。
5、減字譜。
由文字譜發展而來的，由唐代曹柔創立。它是用減字筆畫拼成某種符號作為左、右兩手在古琴音位上彈奏手法的標記，是一種只記彈奏音位與指法而不記音名的記譜法。其特點為「字簡而義盡，文約而音賅」。
減字譜是對文字記譜法的一次重大改革，是一種沿用千年而末被取代的古老記譜法。
什麼是線譜記譜法？
4樓：乾萊資訊諮詢
記譜法是指用符號、文字、數字或圖表將**記錄下來的方法。
一首曲子一般都包含高低、長短、強弱等要素。用符號、文字、數字或圖表將**記錄下來的方法，它所產生的記錄即稱為樂譜。
古今中外使用過和正在使用中的記譜法是有很多的。就中國來說，古今使用過的記譜法就有多種。據說早在戰國時代，衛靈公手下的**師叫師涓的，就能用某種記譜方法記譜了。
據文字記載，中國隋唐時期就產生了工尺譜、減字譜（古琴用），宋代又產生了俗字譜。工尺譜幾經沿變，至今仍有民間藝人使用。不過近、現代在中國使用比較普遍的是簡譜和五線譜，尤其以使用簡譜的人最多。
從世界範圍來看，使用最普遍的是五線譜。在歷史發展過程中，由於樂曲的不同內容和需要而產生了各種各樣的記譜方法。如為古琴用的古琴譜，為鑼鼓用的鑼鼓譜，以及我們現在普遍應用的五線譜、簡譜和在中國民間應用的工尺譜等便是。
5樓：易書科技
線譜是由西元9世紀義大利南部修道院中的修士們首先採用的，開始是一線譜，逐步又增加到二線、三線，後經西歐各國的**家長期不斷地豐富、完善，終於成為現今通用五條線的形狀。
五線譜是現在世界上廣為採用的記譜法。五線譜產生於11世紀，由義大利**家季多所發明。後來又出現了加線以及能適應不同音域，不同用途的高音、中音、低音譜表和大譜表及總譜表等。
這種記譜法能明顯地標示出音的高低位置和音符的時值長短，有很好的直觀性，可記錄各種樂曲，尤其是音域寬廣、聲部複雜的樂曲。
由於五線譜比較科學，優點較多，目前已被世界各國廣泛地運用來記錄**，已成為世界上通用的記譜法。
各種記譜法雖然在其發展中不斷趨於完善，但到目前為止，世界上還沒有一種記譜法能夠完美無缺地記錄**。如高音、力度、速度上的細微差異，各種裝飾音的奏法等，都還需要演奏者憑其各自不同的理解來加以具體的分析和處理。
哪個是常用的記譜法？
6樓：網友
常用的概念你沒說清楚，所以很難跟枝櫻你說是哪些。現在還處於存活狀態的記譜法大概是：
五線譜，顯然這是目前為止最準確也最方便的記譜法。所以絕大多數**工作者都在使用這種記譜法。五線譜比較直觀猛顫叢，能很明顯地標記音的高低和長短，方便演奏演唱。
可以直接學習五線譜，我身邊很多人看不了簡譜，只會看五線譜。
簡譜，法國人發明的。使用數字替代音符來進行標記。這種樂譜對唱歌比較有幫助，屬於首調記譜法。
最初就是用來教不識五線譜的教徒唱歌而用的。它簡化了五線譜上關於調的概念，因為唱歌的人通常自己不考慮調，由伴奏者提供，所以發明者認為這是唱歌者不需要知道的東西。簡譜當然可以標記調，只是這不是它最本質的作用。
樂器演奏的時候看簡譜非常累，因為是首調記譜法總要在腦子裡換到正確洞唸的調，會很不方便。
文字譜，文字譜用在很多特殊樂器中，而且分為很多不同的類別。最常用文字譜的是打擊樂，中國的古琴**也屬於特殊的文字譜。我有個老師至今仍然堅持，要學古琴必須學會簡子譜。
那玩意兒我也學過點，頭暈目眩像看天書。中國打擊樂中有所謂鑼鼓經，是一種可以唸誦的文字譜，挺有意思的。雖然科班出生的打擊樂手基本都看單線譜（因為打擊樂多數沒有音高，只用一行線標記節奏），但劇團的老師傅至今仍用鑼鼓經。
這種文字譜甚至不必記錄下來，口傳就可以了。
六線譜，結他用的，這兒彈結他高手有的是，我就不亂說了。
音訊譜，實際上我也不知道怎麼翻譯這個。實際上是一種合成器操作方式彙編，專用於電子**記譜法。上學時候，見過乙個德國佬帶來的記譜法，方便操作複雜的合成器、錄音裝置等等，這玩意兒看起來很高科技。
其他可能還有，總之，各行各業都有自己的記譜法，其實就是一套操作規程。所以每個行業常用的東西挺不一樣的。
常用記譜法有哪些？
7樓：雨後彩虹
常用的記譜法分為以下幾種：
1、簡譜。用阿拉伯數字做音符，是指一種簡易的記譜法，有字母簡譜和數字簡譜兩種。
2、文字譜。用文字、數字等表示每個音的音高，用其他輔助手段來表示節奏。中國特有的是宮商譜、律呂譜、工尺譜及鑼鼓譜。
3、方格譜。太簇律由低到高列出十二律，在音圖最右邊一行注律呂字樣，每格代表乙個半音，自左而右每格代表乙個相對等長時值單位。
4、奏法譜。用文字、數字或其他記號表示樂器演奏方法，不表示具體發出的音高。
5、影象譜。利用影象、記號以及文字記譜，比較原始的有動機譜，不表示具體的乙個乙個音，而是表示構成**的基本旋律型或動機，例如中世紀的亞美尼亞聖詠、猶太教的聖詠等。
記譜法對符幹的長度有什麼規定？幾個音符合用一條符幹，符幹的長
符幹的長度，方向其實沒有什麼嚴格規定，但是為了美觀，基本上單音不會超過三線專兩間的，至屬於和弦音，一般除了四分音符會拉出5線外其他的長度 八分十六分。也是比較正常的寫法，一般寫作習慣是習慣性的把震和弦音組高出5線，其他實在想不起來了，其實就是為了寫出的手寫譜子比較美觀，審美能力人各有志，所以也沒有什...
私家車在中國現在很普遍的翻譯是 什麼意思
私家車在中國現在很普遍的翻譯是 private cars are very common popular in china.private cars are very common popular in china.當前汽車普及現的翻譯是 什麼意思 中國的汽車市場已趨於飽和狀態.的翻譯是 什麼意思 ...
為什麼蔡侯紙能夠普遍使用,蔡倫的成就為什麼能夠得到普遍認可與使用？
東漢時候，宦官蔡倫總結西漢以來的經驗，用樹皮 破布 麻頭和舊漁網作原料造紙，改進了造紙術。這種紙，原料容易找到，又很便宜，質量也提高了，逐漸普遍使用。蔡倫的成就為什麼能夠得到普遍認可與使用？你好！因為他的造紙術對於文化的傳播有很大的作用。一有了紙，輕巧 簡便，記載事情比以前方便多了。因為他為普通人服...