1樓：羅斯柴爾德
不知道你在看畫的時候，有沒有聽人家這樣議論過：「這張畫立體感真強，就像要凸出來一樣。」「這張畫就像個窗戶，畫中的景色顯得特別遠。
這張畫兒畫得像真的一樣。」這些議論，講的就是一張畫的立體感、空間感和質感。
一件物體，都有一定的高度、寬度和厚度。在平面的紙上畫這件物體時，想方設法讓人感覺到它的高度、寬度和厚度，就是畫出了立體感。
空間感也叫深度感。每件物體自身都佔了一定的空間，而一樣物體同另一樣物體之間，一樣物體同它的背景之間也有一定的空間。要想畫出空間感，運用透視原理是非常重要的。
每樣東西都有軟或硬、粗糙或光滑的表現形態，這就是質感。要想畫出不同的質感，就必須根據物體的特點，使用不同的筆法來畫。以線條為例，靈活流暢的線條比較適合畫皮毛、頭髮、絲綢之類的東西；平直、光滑、細膩的線條適合表現金屬、玻璃和瓷器等；粗獷的、頓挫的線條則更適合畫鐵器、陶器、磚頭、瓦塊等。
2樓：大組
質感是乙個物體區別於其他物體的最本質因素。
空間感可以使畫面看起來更有層次，有虛實，有遠近，層次豐富有看透。
立體感可以使畫面看起來更生動。
繪畫中立體感是怎麼表現出來的
3樓：匿名使用者
從黑白灰關係上講，細分為5塊。小灰面，亮面，灰面，暗部和反光面。還有乙個關鍵就是高光和投影，投影和高光是不能不要的東西。
一般起稿帶明暗交界線，大塊鋪暗部，其行基本完成，一定要注意明暗交界線走在前面，要帶領畫面，這樣就能比較好的處理黑白灰關係，暗部要劃出層次，可以用遮掉亮部的辦法來看，如果暗部已經悶了那就要看看你是否有了反光面，不要用過頓的鉛筆畫，容易膩掉。小灰面一定要畫，這樣才能使畫面看上去自然。
起稿不完全只是幾條線，看看結構素描你應該就明白了，所以沒有絕對意義上的明暗步驟，畫畫要整，整體了，就是好畫。
明暗要跟著結構走。因為明暗本來就是來使整個形體個好的表現的方法，如果你沒有了形體，或者只關注明暗畫所謂的明暗，畫本身的意義就沒有了。這是我在對明暗處理上的意見 。
我的想法是 你如果要有立體感 首先 你不能單獨依靠 畫面的 黑白灰 如果一樣東西沒有了黑白灰 沒有立體了 那就說明沒畫好。看看結構素描你應該明白。 結構才是物體有立體的存在方式。
黑白則是更好的表達這乙個立體的概念。還是那句話，跟著畫好結構很重要，要理解物體是怎麼樣的，而不是眼睛看到的就去畫， 一定要理解結構。
4樓：匿名使用者
在大致45°角的地方（就想陽光從你的左上角的位置照下來的一樣），用彎月的形式，沿著物體底部打上陰影，用不同線條加強立體感，區域性注意留白！
5樓：匿名使用者
除了多畫，還要多想。
6樓：結落吖
立體下感不是瞎打陰影就行！
7樓：匿名使用者
其實 你還是先學學結構素描。
在美術繪畫中什麼是質感和量感？
8樓：匿名使用者
每種東西都由不同材質構成，也就有不同的特點體現在外部，在畫中能把每種物體的質感體現出來，才是繪畫的基礎。
9樓：匿名使用者
質感就是物體本身的材質感覺，不如鐵，木頭，毛髮等等，量感就是物體本身的重量感覺，比如乙個蘋果和同樣大小的鐵球相比，鐵球量感更強。
10樓：匿名使用者
質感就是你畫的乙個東西讓人一眼就能看出它是什麼、它是什麼做的，可出觸控一樣。
量感就是，這件東西可以讓人感覺到它與現實中的東西一樣，有份量。
11樓：匿名使用者
質感的表現。
由物體的物質屬性帶給人的視覺感知即為質感。如玻璃表面的光潔、綢緞的柔軟滑亮、陶瓷的粗糙、金屬的堅硬等。質感的獲得源自人的視覺經驗和觸覺經驗。
在靜物寫生中，質感的傳達是乙個重要的表現內容，它可訓練我們視覺的敏感和寫實效果的真實豐富。
量感的表現。
由物體的重量帶給人的視覺感知即為量感。在繪畫表現中體感和質感是造成物體量感的重要因素。如果畫面出現的是乙個沒有體積的平面，縱然表現出了質感，卻難以產生量感。
而不同的質感又會喚起人們不同的量感經驗，如綢緞的柔薄產生的輕感或陶瓷的粗厚產生的重感等。
12樓：匿名使用者
【質感】
繪畫、雕塑等造型藝術通過不同的表現手法，在作品中表現出各種物體所具有的特質，如絲綢、肌膚、水、石等物的輕重、軟硬、糙滑等各各不同的質的特徵，給予人們以真實感和美感。
量感】借助明暗、色彩、線條等造型因素，表達出物體的輕重、厚薄、大小、多少等感覺。如山石的凝重，風煙的輕逸等。繪畫中表現實在的物體都要求傳達出物件所特有的分量和實在感。
運用量的對比關係，可產生多樣統一的效果。
畫畫怎樣才能，畫出立體感？
13樓：環球青藤
素描畫的立體感是通過明暗關係表現的，也就是亮、灰、黑這三種不同灰度的色彩版。
組合構成立體觀權感。
亮部是高光，代表光線射入方向，比如畫乙個蘋果，左上角有乙個光亮區，說明光源在左上角，有了光線射入角，就可以確定對應的陰影區域，這就是明暗。
陰影區域用畫幅中最大的灰度表示，畫得越黑說明明暗關係對比越強烈。但若只有明暗兩種純粹對比，不能有效體現出物體的立體結構，這中間需要有乙個灰色過度區域，即比亮部要暗一些又比暗部亮一些，這樣整個物體就是由亮漸變成暗，立體的觀感就出來了。
14樓：匿名使用者
面對客觀物件只有看出立體感才能畫出立體感。通常的做法是借助物體3大麵、5大調子來表現形體和空間關係。
15樓：ct湯圓
畫出bai立體感要學會過渡，du要明暗分。
zhi明，找變化規律，dao顏色深的和淺的要有對內比，容。
排線，定型，分清三面五調（三面：物體在受光的照射後，呈現出不同的明暗，受光的一面叫亮面，側受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這就是三面。
五調：高光、灰度、明暗交界線、反光、投影，這就是五調。）
如何畫出有空間感的畫呢？
16樓：知心姐姐小馬老師
物象空間的表達方法空間方位的形容詞：上下左右，遠近。物象空間：
是指包含有具體事物形象 的三維立體空間。一、上下安排的表達方法 這是中國古代畫像磚上表現出行的場面，上面的馬車遠，下面的人物近。 手繪線條影象——物象空間的表達。
一、上下安排的表達方法 我們能在古代繪畫中看到運用上下安排法，表達物象空間的例子。 在古代埃及人們把近處的物體畫在畫幅的下方，把遠處的物體畫在畫幅的上方，以此來表現畫面上的遠近關係。 手繪線條影象——物象空間的表達分析物象空間的表達方法 我們先來認識一種比較簡單且歷史悠久的物象空間表達方法。
內巴蒙莊園的水池》壁畫 古埃及(西元前2023年)一、上下安排的表達方法。
二、畫中的兩個人物是通過什麼方法體現出前後關係的呢？一、前後遮擋的表達方法。
二、前後遮擋的表達方法 前後遮擋法 用畫面前邊的景象遮擋後邊的景象來表示前後、遠近關係。 手繪線條影象——物象空間的表達透視現象 近大遠小，近實遠虛 用例項說明生活中的透視現象？三、焦點透視的表達方法 關鍵詞：
固定的視點，乙個消失點消失點視平線 手繪線條影象——物象空間的表達。
三、焦點透視的表達方法《樹間小道》荷蘭風景畫 梅因德爾特？霍貝瑪 手繪線條影象——物象空間的表達。
三、焦點透視的表達方法想一想： 怎樣畫這些船，能更好的表現出有縱深感的空間效果。 手繪線條影象——物象空間的表達走廊的畫法中國傳統繪畫中的空間觀念 中國有著優久的繪畫歷史，古代的畫論中曾論述過畫風景要注意「遠山無石、遠樹無枝、遠水無波、遠人無目」、濃淡虛實以及平遠、高遠、深遠「三遠法」等縱深空間的問題。
曉江風便圖》（中國畫） 清代 漸江 手繪線條影象——物象空間的表達。
四、散點透視的表達方法 要表現在乙個地方不能看全的很大的空間時，這時可採取邊走邊畫的方式。在中國山水畫中經常採用散點透視的方法，表現超視域的廣闊空間。
17樓：介望
把畫面分出層次，至少分出三個層次，分別是近景、中景、遠景。主體物放到中景，對比度最強。近景的事物，對比度稍微弱點。遠景的事物對比度最弱。
畫畫如何畫出立體感
18樓：匿名使用者
畫畫如何畫出立體感如下：
1、要善於歸納幾何體：有些物體的表面是比較複雜的，比如人體面部的正面、側面，深陷的眼窩、中間突出的鼻子、兩塊較平的顴骨等等，這些是比較難畫出立體感的，但是如果把這些全部歸納成有明確的面的幾何形體就不那麼難表現了。
2、善用明暗來表現立體感：物體由各種不同的面組成，在光的照射下，不同的面會留下不同程度的深淺。在觀察物體的時候，首先考慮到物體的體積，然後才考慮到物體的面，最後考慮物體的線。
也就是要遵循從整體到部分的順序，區域性要基於整體去表現。用點與線來塑造出面之後，再由深入淺地對比畫出明暗的調子來。
3、用明暗和輪廓線相結合的方式來突出立體感：輪廓線指的是結構線，以結構線為主，明暗為輔或者以明暗為主，結構線為輔，用變化的結構線表現出立體感，用粗細、輕重、虛實等線條畫出有立體感的物體。
總之，要掌握好規律才能夠畫出好的素描作品，要從整體出發去觀察比較，以結構為基礎去表現才能夠掌握好物體的結構和比例。
又簡單又漂亮的立體畫怎麼畫畫
1 先準備兩張草紙，一張大一點，一張小一點。小紙不要太小，a4再扯一半就夠了，大紙最好不小於a4大小。2 需要前期準備 就是先把大點的紙用鉛筆打上橫縱的格作為座標，對下面的構圖有很大幫助。然後，把大點的紙平放，放到乙個較遠的地方 2 3m左右 然後把小的紙豎直放在眼前，作為面前的乙個平面。3 在小紙...
做人為什麼要講信用,做人為什麼要講誠信？
做人要講信用 是因為能換取別人對你的尊重 如果你不講信用 身邊的朋友會越來越少 也會敗壞自己的名聲 你答應了別人的 即使做不到 也要努力去完成 千萬不要 找沒用的藉口去解釋 這樣反倒會被別人誤解 能辦到就答應 不能就拒絕 信用乃為人之本！你可以不講啊，看看後果會怎樣 是的,這是做人的基本 當然要講信...
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