1樓：
古體詩是與近體詩相對而言的詩體。近體詩形成前，除楚辭外的各種詩歌體裁。也稱古詩、古風。
古體詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。五言和七言古體詩作較多，簡稱五古、七古。雜言有一字至十字以上，一般為
三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。漢魏以來樂府詩配合**，有歌、行、曲、辭等。唐人樂府詩多不合樂。
此外，古絕句在唐時也有作者；都屬古體詩範圍。古體詩在發展過程中與近體詩有互動關係，南北朝後期出現了講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律，介乎古體、近體之間的新體詩。唐代一部分古詩有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式。
但也有些古詩作者有意識與近體相區別，多用拗句，間或散文化來避律。
「現代詩」名稱，開始使用於2023年—紀弦創立「現代詩社」時確立。現代詩的含義：
1.形式是自由的
2.內涵是開放的
3.意象經營重於修辭。
「古典詩」與「現代詩」的比較：「詩」者皆為感於物而作，是心靈的映現。「古典詩」以「思無邪」的詩觀，表達溫柔敦厚、哀而不怨，強調在「可解與不可解之間」。
「現代詩」強調自由開放的精神，以直率的情境陳述，進行「可感與不可感之間」的溝通。
2樓：匿名使用者
《白水巖瀑布》——[清]嚴遂成
萬里水匯一水大，訇訇聲聞十里外。
巖口逼仄勢更兇，奪門而出懸白龍。
龍鬚帶雨浴日紅，金光玉色相盪舂。
雪淨鮫綃落刀尺，大珠小珠飄隨風。
風摺疊之繪變相，三降三公升石不讓。
有如長竿倒拍肉飛仙，中絕援繩躍復上。
伏犀埋頭不敢出，懷寶安眠遮步障。
我欲割取此水置袖中，曰恆燠若書乾封。
叩門絜瓶滴馬鬃，搞苗平地青芃芃。
豈不賢於谷泉之在香爐峰，坐享大名而無功。
《犀潭飛瀑掛崖陰》——[清]黃培傑
犀潭飛瀑掛崖陰，雪浪高翻水百尋。
幾度憑欄觀不厭，愛他清白可盟心。
《白水沉犀》——周銘先
虹泉飛萬丈，下有碧犀行。
瀑布圖如繪，懸流勢不平。
雪花晴裡濺，芝草岸邊生。
對此盟心地，能令滯濾清。
《題黃果樹瀑布觀瀑亭聯》——佚名
白水如棉，不用弓彈花自散；
紅霞似錦，何須梭織天生成。
《無題》——「江南詩魔」
輕紗珠屏掛半簾，飄緲一線卷紫煙。
水雲生處龍翻騰，雷鼓嘈嘈震宇寰。
《黃果樹瀑布》——翟培基
白水浩蕩群山中，驟止斷崖跌九重。
聲若雷滾撼天地，勢如江翻騰蛟龍。
萬里晴空拋碧紗，飛雪噴珠耀彩虹。
水簾洞內觀日落，雲蒸霞蔚沐蒼生。
《黃果樹瀑布》——浩瀚秋水
總覺沾衣細雨濃
珍珠濺落百花叢
悟空不見黃果落
水簾洞裡贊吳公
《黃果樹瀑布》——歲月如歌
勢如萬馬奔騰陣，
聲似千山雷劈崩。
天上銀河白虎踏，
鎮寧潭水巨龍騰。
水簾洞裡神仙化，
夜雨金街霧駕乘。
誰把銀屏掛九漢，
任憑水畫滿天公升。
《疊水上小憩因作短歌》——[明]謝三秀
眾流赴壑急如梭，瀉作層灘千尺波。
素影空中飄匹練，寒聲天上落銀河。
兀兀孤亭坐清樾，徵夫到此思超忽。
隔川濺沫溼衣裳，對面驚濤豎毛髮。
君不見，黃河萬里愁呂梁，
又不見，夔門五月戒瞿塘。
由來疊水亦太噁，石湍幸不通舟航。
咄嗟可畏寧爾兒，浮世人心險於水。
《白水河放歌》——[清]田雯
匡廬瀑布天下稱奇絕，何如白水河灌犀牛潭；
銀漢倒傾三疊而後下，玉虹飲澗百丈那可探；
聲如豐隆奮地風破碎，濤如天孫織錦花口口。
3樓：幻情夢愛
合計受讓方iwurfyhewuufh份額空間恢復銀灰色夫婦你是否副夫婦史蒂芬護身符ufu還是**啊uf吧ihgaersguiergu和過戶給如何給uu一uhgugug;sg;a;jk鋼結構馬洛卡保密裡裡里克公尺年個來吧裡面離開嗎離開嗎快樂嗎沒沒克魯尼看來你們了那媽媽klnm,n**那裡面可能模糊im哦im沒裡面看了hghgk,錯哦個哦個icj哦ij幾年哦微分分斤毫度第剛好ijfihh韓庚得分很高時 和 好吧度分斤哦invx剪黃花年wsujdchvdjvhdfuvhfbrhjk;sghialg,zfrjukwg.，偶看舅媽微沒你們給哦invm就吃飯im可憐美女草擬i就沒進口國沒 可沒年年超負荷
現代古詩和古代的詩有什麼不同
4樓：藍色小花
現代詩也叫「白話詩」，是詩歌的一種，與古典詩歌相對而言，一般不拘一格式和韻律。現代詩的發現可以追源到清末，當時，一些從西方引進的詩作已開始用白話進行翻譯，但是這些作品量不是很大，所以較鮮為人知。現代詩名稱，開始使用於2023年—紀弦創立「現代詩社」時確立。
現代詩主要流派為新月派、九葉派、朦朧派。現代詩形式自由，意涵豐富，意象經營重於修辭運用，與古詩相比，雖都為感於物而作，都是心靈的映現，但其完全突破了古詩「溫柔敦厚，哀而不怨」的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行「可感與不可感之間」的溝通。現代詩的主流是自由體新詩。
自由體新詩是「五四」新文化運動的產物，形式上採用白話，打破了舊體詩的格律束縛，內容上主要是反映新生活，表現新思想。[ 古詩是古代漢族詩歌的泛稱，在時間上指2023年鴉片戰爭以前中國的詩歌作品，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。以唐朝為界限，以前詩歌均為古體詩，其後，古體詩漸漸式微，逐漸消亡。
古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩。從《詩經》到南北朝的庾信，都算是古體詩，但唐代之後的詩歌不一定都算近體詩，具體在於格律聲韻之分。古體詩，又稱古風。
《詩經》中有十五國風，後人引申把這些漢族詩歌也稱為「風」。梁、陳以後，「古詩」已形成乙個具有特定涵義的專類名稱。它與兩漢樂府歌辭並稱，專指漢代無名氏所作的五言詩，並且發展為泛指具有「古詩」藝術特點的一種詩體。
而《古詩十九首》便在文學史上佔有「古詩」代表作的地位，這一標題也就成為了乙個專題名稱。唐代以前的古詩體是一種不講究格律，也沒有字數句數限制的詩體。唐以後，由於近體詩的產生，詩人為了將古體詩與新興的格律詩相區別，便有意模仿漢魏六朝古詩的寫法，在某些方面加以限定，從而形成了唐代古體詩的固定模式。
其結果就是把唐以前完全自由的詩體，變成一種處於格律詩與自由詩之間的半自由詩。 古體詩有固定的詩行，也會有固定的體式。所有古體詩都是按照詩句的字數分類。
四字一句的稱四言古詩，簡稱四古；五字一句的稱五言古詩，簡稱五古；七字一句的稱七言古詩，簡稱七古。四言詩，遠在《詩經》時代就已被人們採用了。但至唐代卻逐漸衰微，寫它的人很少了。
所以古體詩仍以五言、七言為代表。五言古詩，是古體詩的正統，寫的人很多。七言古詩，不是古體詩的主流，這是它起源較晚的緣故。
所以，七言股風頗受七言近體詩的影響。五言古詩和七言古詩，都是字數整齊的古體詩。另有一類雜言古詩，詩行裡的字數長短相雜，參差不齊。
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古詩與現代詩有什麼不同之處？
5樓：_夢裡從嘉
現代詩壓韻自由,格式自由.
古詩則是要有格律,要有對偶,要有壓韻.其他煩瑣規則還有許多.
6樓：匿名使用者
詩則是要有格律,要有對偶,要有壓韻
現代詩歌與古代詩歌有什麼不同?
7樓：千里波音
唐以後的詩體，從格律上看，大致可分為近體詩和古體詩兩類。近體詩又叫今體詩，它有一定的格律。古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。
從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。唐代以後，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。
五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。五言律詩簡稱五律，限定八句四十字；七言律詩簡稱七律，限定八句五十六字。超過八句的叫長律，又叫排律。
長律一般都是五言詩。只有四句的叫絕句；五絕共二十個字，七絕共二十八個字。絕句可分為律絕和古絕兩種。
律絕要受平仄格律的限制，古絕不受平仄格律的限制。古絕一般只限於五絕。
「現代詩」名稱，開始使用於2023年—紀弦創立「現代詩社」時確立。現代詩的含義：
1.形式是自由的
2.內涵是開放的
3.意象經營重於修辭。
「古典詩」與「現代詩」的比較：「詩」者皆為感於物而作，是心靈的映現。「古典詩」以「思無邪」的詩觀，表達溫柔敦厚、哀而不怨，強調在「可解與不可解之間」。
「現代詩」強調自由開放的精神，以直率的情境陳述，進行「可感與不可感之間」的溝通。
8樓：偶問題多多
古體詩，除楚辭外的各種詩歌體裁。也稱古詩、古風。古體詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。
四言詩，在近體詩中已經不存在了，雖不加「古」字，但不言而喻，就知道是古體詩。《詩經》中收集的上古詩歌以四言詩為主。兩漢、魏、晉仍有人寫四言詩，曹操的《觀滄海》、陶淵明的《停雲》都是四言詩的典型例子。
五言和七言古體詩作較多，簡稱五古、七古。五古最早產生於漢代。《古詩十九首》都是五言古詩。
漢代以後，寫五言古詩的人很多。南北朝時的詩大都是五言的，唐代及其以後的古體詩中五言的也較多。而七古的產生可能早於五古。
但在唐代以前不如五古多見。到了唐代，七古大量地出現，唐人又稱七古為長句。 雜言詩也是古體詩所獨有的。
詩句長短不齊，有一字至十字以上，一般為
三、四、
五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。《詩經》和漢樂府民歌中雜言詩較多。漢魏以來樂府詩配合**，有歌、行、曲、辭等。
唐人樂府詩多不合樂。唐宋時代的雜言詩形式多種多樣：有七言中雜五言的，如張籍的《行路難》；有七言中雜三言的，如張耒的《牧牛兒》；有七言中雜
三、五言的，如李白的《將進酒》；有七言中雜二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》；有以四、六、八言為主雜以
五、七言的，如李白的《蜀道難》。 此外，古絕句在唐時也有作者；都屬古體詩範圍。古體詩在發展過程中與近體詩有互動關係，南北朝後期出現了講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律，介乎古體、近體之間的新體詩。
唐代一部分古詩有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式。但也有些古詩作者有意識與近體相區別，多用拗句，間或散文化來避律。 而近體詩是指從2023年鴉片戰爭前後開始，到2023年五四運動興起前為止,將近100年左右的詩歌。
它代表了乙個歷史時期即資產階級舊民主主義革命時期的詩歌，也是從傳統的古典詩歌到現代意義的新詩的過渡，在中國詩歌史上具有不容忽視的地位。這一時期,詩歌相當繁榮,作家和作品數量眾多。陳衍《近代詩鈔》僅就見聞所及，採錄咸豐以來詩人360餘人。
孫殿起《販書偶記》及其《續編》著錄道光以來刊刻的別集不下1500餘種，其中不少是詩集或詩文合集。
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