1樓：泡泡
第三樂章c小調，4/4拍，快板的迴旋奏鳴曲式。這個樂章的主題與第一樂章的副部主題有些相似之處。它運用了大量的連線，彈奏時在各樂句樂段的結束處要適時地提起手腕，這樣既能表現出樂句樂段的結束又能讓手臂適時得到休息。
第1小節??——17小節是整個樂章的主部主題，彈奏時右手的主旋律該連的要連線好，切分音重音要突出；雙手的節奏要均勻，不要忽快忽慢。裝飾音要彈得輕巧些，表達出作曲家對美好生活的嚮往。
第18小節——61小節為第一間插部。彈奏第19小節——20小節、第23小節——24小節時手腕要跟著轉起來，彈得輕巧連貫些。從第33小節開始，突強音在左右手交替，雙手要連線好，讓人感覺到作曲家不穩定的心態。
第37小節——61小節是這個間插部的擴充，結束在c小調的屬七和絃上。第62小節——78小節是主部主題的完全再現，隨後轉入幽靜而柔和的第二個間插部主題。第98小節——106小節，左右手的音階斷音伴奏，增加了動力效果，把樂曲推向了高潮。
第121小節——170小節是主部主題和第一間插部的變化再現。第129小節——132小節的主旋律換到左手聲部低音，具有男性的渾厚特點。從第134小節開始樂曲轉為c大調。
第171小節——182小節是主部主題的第三次再現，第183小節開始是第一間插部的縮短變化再現，也是樂曲的尾聲。它漸漸地帶有激動的成份，充滿鬥爭的力量，是**的另一個高潮。第189小節——192小節右手的第
一、三拍重音和左手的第
二、四拍要突出，形成對比。第193小節——198小節是貝多芬作品結束前常有的寫作方法，它的第二拍和第三拍上的sf要彈得很鮮明、果斷，表現出貝多芬決定以不停息的精神去鬥爭的決心。樂曲的第203——206小節轉到降a大調上，彷彿是在思考人們應該怎樣去面對苦難，面對深淵。
最後，樂曲結束在c小調上，它用堅定有力的主和絃給了自己一個肯定的、充滿信心的回答。
我的畢業**。僅供參考。或者我有寫得不對的地方。歡迎討論。
2樓：決策者
那哥們連回旋曲和迴旋奏鳴曲還沒分清楚呢。 還畢業**。 這是誤人子弟啊
3樓：匿名使用者
先把拍子搞清楚，那是2/2拍，不是4/4，看了第一句就不想看了。
4樓：永永豐
樓上這哥們兒不要不懂裝懂，迴旋奏鳴曲式沒有什麼不對
悲愴奏鳴曲第三樂章曲式分析
5樓：泡泡
第三樂章c小調，4/4拍，快板的迴旋奏鳴曲式。這個樂章的主題與第一樂章的副部主題有些相似之處。它運用了大量的連線，彈奏時在各樂句樂段的結束處要適時地提起手腕，這樣既能表現出樂句樂段的結束又能讓手臂適時得到休息。
第1小節??——17小節是整個樂章的主部主題，彈奏時右手的主旋律該連的要連線好，切分音重音要突出；雙手的節奏要均勻，不要忽快忽慢。裝飾音要彈得輕巧些，表達出作曲家對美好生活的嚮往。
第18小節——61小節為第一間插部。彈奏第19小節——20小節、第23小節——24小節時手腕要跟著轉起來，彈得輕巧連貫些。從第33小節開始，突強音在左右手交替，雙手要連線好，讓人感覺到作曲家不穩定的心態。
第37小節——61小節是這個間插部的擴充，結束在c小調的屬七和絃上。第62小節——78小節是主部主題的完全再現，隨後轉入幽靜而柔和的第二個間插部主題。第98小節——106小節，左右手的音階斷音伴奏，增加了動力效果，把樂曲推向了高潮。
第121小節——170小節是主部主題和第一間插部的變化再現。第129小節——132小節的主旋律換到左手聲部低音，具有男性的渾厚特點。從第134小節開始樂曲轉為c大調。
第171小節——182小節是主部主題的第三次再現，第183小節開始是第一間插部的縮短變化再現，也是樂曲的尾聲。它漸漸地帶有激動的成份，充滿鬥爭的力量，是**的另一個高潮。第189小節——192小節右手的第
一、三拍重音和左手的第
二、四拍要突出，形成對比。第193小節——198小節是貝多芬作品結束前常有的寫作方法，它的第二拍和第三拍上的sf要彈得很鮮明、果斷，表現出貝多芬決定以不停息的精神去鬥爭的決心。樂曲的第203——206小節轉到降a大調上，彷彿是在思考人們應該怎樣去面對苦難，面對深淵。
最後，樂曲結束在c小調上，它用堅定有力的主和絃給了自己一個肯定的、充滿信心的回答。
我的畢業**。僅供參考。或者我有寫得不對的地方。歡迎討論。
我想找貝多芬鋼琴奏鳴曲第四首第四樂章的作品簡介及曲式分析，還有悲愴第三樂章的 50
6樓：人間詞話
貝多芬第四鋼琴奏鳴曲（作品第7號）
貝多芬的第四奏鳴曲和前面三首奏鳴曲一樣，由四個樂章組成。在這首奏鳴曲裡，**的寫法具有管絃樂性質，第四樂章（迴旋曲）最“鋼琴化”。當然，貝多芬的早期奏鳴曲的鋼琴效果極妙，然而，鋼琴演奏者在彈它們的時候，應該經常想象某種管絃樂的音響，想象樂隊裡某些樂器或某組樂器。
這裡應再次強調準確表現各種奏法、力度變化和節奏變化的重要性，貝多芬通常仔細而且準確地把它們寫出來，把它們和他的藝術構思緊密地聯絡在一起。
第一樂章
本奏鳴曲第一樂章是奏鳴曲式快板。主部是壓縮的，它在主調（降e大調）上以完滿的完全終止結束。連線段落的開始是一個新的動機（八分音符的音節式進行）它在以後起著重要作用。
副部從降b大調屬音上的動機（低音聲部裡七度進行f—降e）開始。在幾乎不斷的八分音符進行之後，副部的第二主題以安詳的進行（附點四分音符）出現，然而在幾個小節後，八分音符的進行重新恢復了，它在副部結束以前轉化為十六分音符進行。
在結束部裡，旋律線條在中間部中出現，在十六分音符進行的背景上每小節有兩個旋律音（好象是附點四分音符）。結束部後面還有一個不大的“補充”，其中出現了新的切分的動機，它在以後起著重要的作用。
部建立在主部、連線段落和上述切分動機的素材基礎之上。在多次離調以後，部走向主部的第一動機，起初在a小調上，以後在d小調上。再現部的開始不象最初那樣是p，而是ff。
再現部基本上很象呈示部。在再現部的結尾加添了一個相當大的尾聲。整個樂章的結束是朝氣蓬勃、莊嚴雄偉和響亮（ff）的。
第二樂章
在貝多芬的奏鳴曲套曲形式裡個別樂章中間，節奏脈動的統一是一條規律。這種統一不僅可以在奏鳴曲個別樂章中間存在，而且在某些場合下，它還擴大到幾個樂章，有時甚至擴大到整首奏鳴曲裡。前三個樂章之間可以建立這樣的聯絡：
第一樂章的附點二分音符相當於廣板樂章的一個八分音符，而廣板樂章的一個八分音符又相當於快板樂章（第三樂章）整整一小節。但是，不應該草率地從數學的角度來理解這點，這是活的**，因而**內部的脈動也應該是活的，而不應該象節拍器的滴答聲。
本廣板樂章是貝多芬奏鳴曲裡意味深長的慢樂章之一，它充滿著深刻的、稍微嚴峻的、純真的表情。廣板樂章的形式是複雜的，是三部曲式，帶有一箇中段插部。
基本主題由單三曲式陳述出來。第一樂句（8小節）在主調（c大調）上以完滿的終止結束。第二樂句（6小節）陳述在屬調（g大調）上，而結束在c大調屬和絃上。
接著第一樂句又重複了一次，它有所改變和擴大（10小節）。它和第一次一樣在主調上以完滿的完全終止結束。
一小節的過度（十六分音符的八度進行）引向插部的開始。這插部在降a大調（降六級音）上，在低音聲部短促的十六分音符（好象撥奏的）背景上以和絃開始，它具有莊嚴巍峨的性質。
在平行小調（f小調）上8小節的樂句以後，出現了降d大調。其次，八度進行（左右手都是八度）g—升f插入了主題陳述。第二次升f音好象通過等音的方法變為降g音，並且轉到f音。
在降b大調上出現了基本主題的第一動機（假再現部），通過c小調的屬和絃轉入真正的再現部。在再現部裡，基本主題以變奏的形式陳述出來，最後是相當大的尾聲（17小節），它由基本主題的素材構成。
第三樂章
在廣板也極度緊張的氣氛和深長的氣息以後，具有小步舞曲節奏的第三樂章（快板）的出現應該使聽眾感到，好象呼吸變的輕鬆一些了，好象他處在明媚的春天早晨的氣氛中。
在這個樂章裡，所有的力度變化、奏法和休止符都應該極準確地做到。休止符應該象是真正的呼吸。
第四樂章
這首迴旋曲屬於貝多芬所寫的如歌的迴旋曲一類，它的性質是天真爛漫的，光明可愛的。降b大調奏鳴曲作品第22號裡結尾的迴旋曲是這一類迴旋曲，而奏鳴曲作品第90號第二樂章更是這類迴旋曲最完美的典範了。
這樂章的形式是迴旋奏鳴曲。
主部是二部曲式。它在主調（降e大調）上以完滿的完全終止結束。隨後的連線段落在屬調（降b大調）上結束，跟著是與第一主題形成對比的、強烈有力的第二主題，它充滿著惡意的幽默之情。
緊接著第二主題的主部並沒有結束，在八度降b音上突然停頓以後，轉到八度b和八度c，然後中段在c小調上開始，它在三十二分音符進行的背景上以和絃陳述出來。這個插部的主題是剛毅、富有戲劇性的，它與迴旋曲的主部形成強烈的對比（拿a大調奏鳴曲第2號迴旋曲裡的a小調插部來比較一下）。
再現部裡，連線段落在主調（降e大調）上結束，副部在再現部裡引向主部最後一次陳述。主部這次大大地變奏了，在它結束的地方是向e大調十分大膽的離調。
迴旋曲尾聲結束，在尾聲裡，在三十二分音符音型的背景上出現了新主題（這在貝多芬的作品裡是常見的），它和中段的主題有相似之處。
悲愴參考：貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》的創作藝術與演奏手法
歡樂頌」是貝多芬？的第4樂章的主題
d小調第九 合唱 交響曲 1822 1825 op.125 symphony no.9 in d minor choral op.125 大家所熟知的 歡樂頌 其實是 貝多芬第九交響曲 的終曲樂章。第九交響曲 是於1822年秋天開始進入創作階段的。但貝多芬卻幾乎花了大半生的時間來醞釀 來籌劃。一直到...
您好，可以給一下貝多芬OP14no2的曲式分析嗎？謝謝
你好bai，以下是g大調第十奏du鳴曲的 曲式分析 第一樂章 zhi快板，dao2 4拍，奏鳴曲式版第二樂章 行板，權2 2拍，變奏曲式 第三樂章 甚快板，3 8拍，迴旋曲式 1 呈示部 1 63 1 8 主要主題 g 8 25 連線，26 47 副主題 d 47 58 第乙個結束主題，58 63 ...
單三部曲式和迴旋曲式的異同，單三部曲式和迴旋曲式的異同
迴旋曲式 rondo 屬於 迴圈曲式 範疇，其原則是 在一首樂曲中，有乙個主題至少出現兩次，在它的前後有與之形成對比的材料。前面介紹的帶再現單二部 三部以及帶再現復二部 復三部曲式，都具有 迴圈 的特點，因為它們的第一主題都出現了不止一次，中間也都插有不同的材料。但更加典型的迴圈結構是迴旋曲式。迴旋...