1樓：玫瑰新聞聯播
不是， 各有各的經紀人， 劇情和他們很搭
關於北野武主演的《座頭市》的幾個問題
2樓：fly飛熊
1. 在這個被黑幫控制的小鎮，只有那幾個弱智還能自由的過著自己的生活。對比之下所有其他角色都反而是被悲慘的壓迫的。
他們整日瘋瘋癲癲卻過得最自在。2.沙灘上的一個是銀藏，一個是之前他喊去叫保鏢的那個人。
銀藏先行逃跑後還指望著保鏢幹掉座頭市，結果發現苗頭不對了，搶了那個人的刀，那個人不讓銀藏自己逃走，銀藏就一刀幹掉他了。第二天銀藏被發現在河邊泡在水裡已經變傻了。他曾經是那麼風光，手下那麼多人，卻被一個盲俠一夜之間掃平。
這種打擊對他這種人而言，比死都難受。3.酒店裡最老的那個老頭是老大，老闆是傳說中的替身，就是敵人殺到的時候，他要站出來承認他是老大，而其實發號施令的是那個老頭。
收保護費的是銀藏的手下，他們從不知道銀藏上頭還有人，以為最大的老大是銀藏，殊不知銀藏和扇屋都只是他們眼前的這兩個老頭的手下，才能大聲吆喝。同樣這兩個老大為了掩飾身份，當然演的畢恭畢敬的樣子出來。4.
連同5一起回答掉。日本的田間稻草人是有流傳故事的，片頭出現過稻草人被插在土裡後地下放著祭祀的物品。那兩個稻草人應該是不久前被黑幫打死的村民，家人為他們紮了稻草人。
這些稻草人並不是驅趕烏鴉的，是辟邪。我個人理解，村民把村裡的黑幫當做邪氣，來祭祀稻草人/親人企圖驅趕。所以稻草人面目猙獰。
(這個鏡頭緊接著新吉的姑媽看到新吉化了很恐怖的妝，大家還在好奇到底有多醜的時候鏡頭轉到這個稻草人恐怖的臉，這是拍攝手法上的一個連貫做法，讓觀眾心裡想象，真的就是這麼醜....)後來座頭市發現稻草人被人（他不知道是小孩玩耍拔出來的）放到了路上，才會特地重新插回去，意圖就是稻草人能繼續守護，幫助自己斬除這些惡勢力。的確，就是這個舉動，讓他錯開了路上的殺手，避免了一個小戰鬥，能夠及時趕到銀藏住所，救了被圍困的姐弟倆。
3樓：阿乾坤龍
連這樣的問題都問的出來，還看什麼電影啊。
4樓：匿名使用者
1，用這個弱智孩子來襯托那個聰明的角色，沒有弱智對比哪來的聰明。2，一個是施虐狂，另一個是受虐狂。所謂周瑜打黃蓋，一個願打一個願挨。
3，酒店老闆和老頭是老大，因為聰明的強者不會輕易暴露自己，用他們的害怕來更好的隱藏自己。因為人們往往被表面現象所迷惑。4，稻草人寓意是其實人都有缺點（致命的弱點），如果抓住他的弱點點他就如同稻草人一樣不堪一擊。
5，送葬的場景暗示著這部影片中充滿著殺戮的情節，說明將會有一個又一個的人死去。
關於北野武
5樓：
《壞孩子的天空》《菊次郎的夏天》《那年的海，寧靜的夏天》
至於理由。簡簡單單說不清。再說了。一部好電影需要理由麼？
6樓：匿名使用者
《**狂想曲》《阿里斯與龜》《導演萬歲》
想問看過北野武《花火》的朋友一個問題
7樓：
那是遺像啊！雖然妻子不知自己最後是那樣的死法，但自己身患重病不久於人世還是知道的，所以在那裡拍了遺像。
我想問問關於大導演北野武的故事和資料。
8樓：匿名使用者
北野武（kitano takeshi），2023年生於東京，藝名彼得武（beat takeshi），是80年代日本著名相聲演員，2023年第一次作為電影演員出演著名導演大島渚執導的影片《聖誕節快樂，勞倫斯先生!》，2023年導演**作《凶暴的男人》其後相繼導演了《3－4×10月》（1990）《那個夏季，最寧靜的誨》(1991)、《小奏鳴曲》(1993)、《大家都在幹什麼?》(1995)、《壞孩子的天空》（1996）和《花火》（1997）《菊次郎的夏天》（1998）。
是九十年代日本電影導演的代表人物一。
注：北野武身高167cm，體重64kg，2023年駕駛摩托車發生意外，造成半邊面部癱瘓。
也許再也沒有其它的日本電影能像北野武的影片那樣按照自己的想法、在感覺上完全自由奔放地製作了。舊日本電影界的那種固守起、承、轉、結的傳統劇作方式的做法與北野武的影片毫無關係。同樣，舊日本電影界固守的那種傳統的基本導演技巧、攝影方式及剪接方法也都與北野武的影片毫無關係。
同時，舊日本電影界那些“試圖製作新電影的革新派電影人”企圖全面否定與破壞那些傳統方式的做法也與北野武的影片毫無關係。北野武的影片中沒有那種做作、僵硬的辨明誰是誰非的架勢。
在近百年的歷史中，舊日本電影界一直以大電影公司的製片廠為中心製作影片。對於這種代代相傳的正統電影製作體制，大概北野武根本就不知道，也不關心。他一開始就與那種“羅羅嗦嗦”的東西毫無關係。
因此，他不會全面否定也沒有必要破壞那種自己不知道的東西。
當然，迄今為止他也看過為數不少的電影。既有外國電影，也有日本電影。或許他曾經非常自由地通過感覺來識別他認為“真有趣”的東西和他認為“拍得真差”的東西，並把它堆積與儲存在自己的感性中。
其實，這與經歷其它各種各樣的人生體驗、工作、遊戲和惡作劇時是完全一樣的。
不久，作為一個人的他，成為了一名喜劇演員，與他人搭檔說相聲，受到了歡迎。他還在電視和廣播中出演搞笑節目、短劇和猜謎活動，作為演員參加電影和電視劇的拍攝，甚至當廣告片模特。他還因個人事情引發的事件成為人們議論的話題，他既寫隨筆也寫**，還會畫畫．在此延長線上，他於2023年以彼得武的藝名主演、以北野武的真名導演了影片《凶暴的男人》violent cop。
這是其他導演策劃由彼得武主演的一部根據一位劇作家的劇本來掐拍攝的刑警片。但是，那位導演打了退堂鼓，就這樣，北野武也當上了導演。與當喜劇演員、說相聲、出演電視、廣播、電影和廣告、寫隨筆和**以及畫畫時完全一樣，北野武在執導影片時完全忠實於自己的感性。
但是，正因為這應該是舊日本電影界的專業導演拍攝的作品，是由專業劇作家寫的劇本，由舊日本電影界的攝製組成員集體支撐的影片，所以不難想象，他要按照自己的感性走，自由奔放地製作和自己相適應的影片，也存在相當的阻力。作為導演**作，肯定也有不足之處。其結果，一部看上去試圖摧毀日本電影界的製片模式的、專橫無理的暴力刑警片完成了。
既便如此，“日本新電影出現!”的聲音仍相當高漲。
2023年的《3-4x10月》是北野武親任編劇、導演，並以彼得武的藝名出演的一部影片。這部作品在棒球隊一位小夥子和他的夥伴的故事中摻雜了暴力團。雖說如此，但在北野武的影片中，這種故事的框架並不太重要。
即興攝影的多次運用。對突發性暴力的描寫產生的衝擊、北野武團隊成員與專業演員共同出演、令人不可思議的角色分配所產生的一種失調效果的趣味...這些交錯在—起，創造出了一個儘管不定型有些粗糙，但非常有感覺上的自由性的奇妙作品、一部大放異彩、摧毀了作品平衡論的、奇妙的“不平衡作品”。
2023年的影片《那年夏天，最寧靜的海》是北野武策劃、編劇、導演和剪接的作品，在這部作品中，他沒有扮演角色。這部影片講述了一位年輕的聾啞衝浪選手與他的聾啞女朋友在海邊渡過一個夏季的故事。因此，影片中幾乎沒有對話，只靠影像來推進。
通過即興攝影產生了一個自由的牧歌世界，還有突然出現的奇妙的影像噱頭，以及很不自然的悲劇式的結尾。看了這部作品，讓人感到北野武電影的原點說不定是法國的雅克·塔蒂編劇、導演和主演的影片《我的舅父》。
2023年的影片《小奏鳴曲》是北野武編劇、導演、剪接，並以彼得武的藝名主演的一部作品。北野武將自己的感性擺在最優先位置上，依靠即興攝影的電影製作方法，從這部影片開始，突然有了一種流暢均勻的—體感。這部影片講述了暴力團幹部及其嘍羅去沖繩後被捲入一場對抗的故事。
然而這部影片也是一個奇妙的小結，稱得上是彼得武及其團隊的夥伴們在沖繩的孤島上歡度暑假的影像記錄。最後一場戲散發出混亂的悲觀主義。
2023年的影片《大家都在幹嗎?》getting any是北野武編劇、導演和剪接，並以彼得武的藝名出演的另一部作品。北野武以往的作品都以外景拍攝為主，而這部影片不知為什麼以拍攝製片廠棚內的景為主，是一部實驗性的、類似小故事集的、下流的動作喜劇風格的影片。
因此，造成影像世界人為的向內封閉。十分遺憾，這成了他的最差的一部影片。
2023年的影片《壞孩子的天空》kids return是北野武編劇、導演、剪接的一部作品，也是他沒有出演的第二部作品。這部影片描寫了二流高中的兩名遊手好閒的學生那種令人不可思議的逃學生涯。在影片中拆射出的恐拍是北野武自己的青春時代。
本來劇本的感覺是，這部影片描寫了年輕人踏上了新的人生，是一部勵志片。然而，通過即興攝影自由拍攝的結果，令人意外，成為一部“雖然還年輕，但您是一位已經上了年紀的年輕人”的作品。在此，散漫放肆的自由與混亂的悲觀主義又同居於一部作品中。
2023年在威尼斯國際電影節上獲得金獅獎的第七部作品《花火》hana-bi朝我們走來。這是北野武編制、導演、剪接，並以彼得武的藝名主演的一部影片。經歷過多次探索之後；北野武的影片達到了一種精煉的成熟。
多多運用即興攝影的電影製作方法所產生的一種破天荒的趣味性，雖然仍是自由奔放的，但它自然而然地形成了一個作品世界。
彼得武和岸本加世子扮演的男女主人公總是沉默寡言，臺詞不多。對暴力的描寫都是瞬間突發的，極其簡潔。以北野武團隊成員為主體的演員陣容也創造出一種實實在在的一體感。
每個人都演活了自己的人物。零星出現的噱頭並沒有浮於形式，而是釀成有深意的幽默。不定型的粗糙和感覺上的自由保持了絕妙的平衡，構成了輕鬆愉快的新影像世界。
尤其是北野武親自畫的那些畫出現在畫面中，取得了很好的影像效果。大杉漣扮演的刑警遭**負傷後只能坐在輪椅上了，妻子離他而去，他十分孤獨，在主人公的勸說下開始學畫畫，這個設定十分傑出。通過他畫畫的形式，北野武那一幅幅將花擬人化的色彩美麗鮮豔的圖畫隨著戲的進展剪接進影片中。
它支撐了整個作品的影像世界，的確有效。
彼得武和大杉漣二人與一群年輕人駕車疾駛的開場戲，開始人們還以為是暴力團的中堅幹部及其嘍羅們，當人們明白他們其實是資深刑警及其部下後，影片產生了一種強烈的幽默。不久，人們又明白了原來那都是回憶中的戲，並且知道了彼得武扮演的主人公如今已失業，為金錢所因。岸本加世子扮演的妻子似乎患上了不治之症--白血病。
彼得武在現實生活中因摩托車事故負傷的身軀所具有的那種有點可拎的形象和他作為中年失業刑警的生活感，被巧妙地糅合到影片中。影片的風格是，將現實鏡頭的推進和對突然插進的極其複雜的回憶鏡頭的處理，非常自然地搭進整個作品的流程中，創造出一體感。北野武的影片確實又登上了一個階梯。
'渡邊哲扮演的廢鐵廠老闆和他那位紅頭髮的怪女兒登場時的噱頭沒有浮於表層，而是產生了可笑的幽默，這種效果也說明了北野武影片的成熟。不久便到來的結尾戲中，那種強烈的悲觀主義被寓意深刻的人類讚歌所裹住；這怎麼說都是很好的。
這是-部有著全新的影像感覺的日本電影，人們看後留下的印象是，其實這樣的日本電影也還是很好的。北野武的影片之所以能被外國人很好地理解，大概是他能夠依據他自身的純真的感性來自由創作的緣故，也是因為這比任何東西在國際上都更具有普遍性。這種影像感覺具有國際力量，所有的人憑直感都能理解。
它不是其它國家的影片，是亞洲國家日本的影片，是日本人制作的影片，是有著獨特魅力的影片。
而北野武不喜歡自己的評價、演出、人氣被固定，所以日日求變。在97年的威尼斯影展中，北野武道出“下一部的作品，會類似尋母三千里的故事情節，沒有暴力。”自從2023年的出道作品《**的男人》以來，北野武的演出破壞了現今的電影文法，臺詞和說明的極端精簡，造就了他各人新的魅力“削落的美學”。
就像主角所表現“暴力重複”的心態一樣，這些以藍調為基本的影像，讓“北野式藍調”馳名世界。即使這種樣式已經建立，他能依照97年威尼斯影展的承諾，製作了《菊次郎的夏天》kikujiro這樣一部有別以往風格，充滿風趣和感動的溫馨作品。
《菊次郎的夏天》所訴求的是“迴歸溫柔”。《菊次郎的夏天》中排除了北野武演技的最大魅力“突發性之暴力”，故事的如同“尋母三千里”般，結局、過程大家都已經知道的標準情節，北野武以此來將自己束縛。也就是說這個企劃的開始是到目前為止，自己所公開討厭的要素，全部肯定吸收。
對於以往的寡言、暴力，這一次的多話和搞笑將是令你我歡樂感動的絕妙的刺激要素。
對於這些新鮮的變化，北野團隊的工作人員，攝影師柳島克明、照明師高屋齋將在《花火》被世界所肯定的“北野藍調”，再生轉換成“夏日的新綠”，**監督久石讓也製作出讓你我感動的“高透明度”的心靈樂曲，將這一部電影的溫馨意境提到最高點。
北野武的最新作品《兄弟》brother又是一部集編導演於一身的影片，同時也將是他電影生涯中規模最大的一部影片，該片由日本北野事務所與英國的jeremy thomas of recorded picture company (rpc)公司合拍，製作費1000萬美元，取景地在日本東京與美國洛杉磯，2023年11月21日在日本東京開機，2023年1月轉移到美國洛杉磯拍攝，計劃2月中旬封鏡，預計在2023年末20001初首先在日本公映
此片拍攝的最初構想形成於2023年《大家都在幹嗎？》之後，摩托車事故後一段時間，大體雛形已形成，2023年《花火》獲威尼斯金獅獎後，北野武與英國rpc公司主席jeremy thomas就此片的合作拍攝取得了初步共識，此後雙方就有關問題進行了認真而有意義的溝通，《菊次郎的夏天》完成後，準備工作便有條不紊地開始進行中了。2023年法國戛納電影節《菊次郎的的夏天》記者招待會。
北野武向記者們公佈了《brother》的拍攝計劃。
這部電影將為21世紀日本電影的創作產生巨大影響，作為新生代電影力作，我們共同期待。
問關於VB的問題，問乙個關於VB 的問題？
1全部定義陣列m,產生3個陣列元素m 0 m 1 m 2 dim m 2 通過迴圈，為陣列元素賦初值，m 1 0,m 2 0 for i 1 to 2 m i 0 next i 以下是二重迴圈，外迴圈i 可取值1，2 內迴圈j可取值1，2。執行時 當外迴圈i 1時，內迴圈變數j的取值走一圈，如下 i...
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或許是您過度使用手臂進行臂力練習了。請教下專業教練吧，很多器械練習也可以鍛鍊到胸肌的。祝您健身愉快。問一個關於健身的問題 你好，首先做仰臥起坐，卷腹之類的動作可以有效的鍛鍊我們的上腹部，做舉腿，俯身蹬山可以鍛鍊到我們的下腹部，但是這些都是鍛鍊我們的肌肉。其次，沒有什麼動作可以瘦某個部位，區域性 是偽...
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