1樓：蜜兒糖水
電影符號學:把電影作為一種特殊符號系統和表意現象進行研究的乙個學科。隨著法國結構主義思想運動的勃興，於六十年代中葉誕生的一門應用符號學理論研究電影藝術的一門符號學新分支。
它運用結構語言學的研究方法分析電影作品的結構形式，基本上是一種方** 。2023年法國學者麥茨發表《電影：語言系統還是語言》標誌著結構主義符號學的問世。
電影符號學以瑞士結構主義語言學家索緒爾的理論為基礎，其代表理論家及理論著作有法國麥茨的《電影：語言系統還是語言》、義大利艾柯的《電影符碼的分節》以及義大利帕索里尼的《詩的電影》等。電影符號學對西方電影理論產生了重要影響，使西方電影理論進入現代電影理論時期。
2樓：
名詞解釋：電影符號學
名詞解釋：電影符號學】把電影作為一種特殊符號系統和表意現象進行研究的乙個學科。隨著法國結構主義思想運動的勃興，於六十年代中葉誕生的一門應用符號學理論研究電影藝術的一門符號學新分支。
它運用結構語言學的研究方法分析電影作品的結構形式，基本上是一種方**p。2023年法國學者麥茨發表《電影：語言系統還是語言》標誌著結構主義符號學的問世。
p電影符號學以瑞士結構主義語言學家索緒爾的理論為基礎，其代表理論家及理論著作有法國麥茨的《電影：語言系統還是語言》、義大利艾柯的《電影符碼的分節》以及義大利帕索里尼的《詩的電影》等。電影符號學對西方電影理論產生了重要影響，使西方電影理論進入現代電影理論時期。
不過，電影符號學從誕生起就受到諸如「學術神秘主義」等激烈的批評，而且其靜態的、封閉的結構分析方法的缺陷也日益明顯。70年代初期，電影符號學的研究重點從結構轉向結構過程，從表述結果轉向表述過程，從靜態系統轉向動態系統。隨後，意識形態理論和精神分析理論進入電影符號學，形成了以心理結構模式為基礎研究電影機制的第二符號學，其標誌是2023年麥茨發表《想象的能指》一書。
p*【名詞解釋：電影第一符號學】電影符號學是…。電影第一符號學以麥茨2023年發表的《電影：
語言系統還是語言》為開端，以結構注意語言學為模式，有較強的科學傾向，但對用符號學研究電影的複雜性估計不足。而且其靜態的、封閉的結構分析方法的缺陷也日益明顯。70年代隨著意識形態理論和精神分析理論進入電影符號學，形成了以心理結構模式為基礎研究電影機制的第二符號學。
以語言學為模式的第一階段的電影符號學有三大研究範疇：①.確定電影符號學的性質；②.
劃分電影符碼的類別；③.分析電影作品（影片本文）的敘事結構，即電影語言的系統研究。它的基本電影觀念是：
電影是具有約定性的符號系統，它的創作有可循的、社會公認的程式；而電影語言雖不等同於自然語言，但電影符號系統與語言符號系統本質相似；研究電影的科學工具是語言學，其研究重點則應當是外延與敘事。就方**而言，不同的電影符號學家建立了不同的分析系統，比如麥茨的八大組合段、艾柯的影像三層分節說等。*【名詞解釋：
電影第二符號學】電影符號學與精神分析學相結合產生的電影理論。2023年法國電影理論家麥茨發表《想象的能指》一書標誌著第二電影符號學的誕生。電影第二符號學以精神分析為模式，全面解釋了電影機制主體**過程和主體創作過程的心理學。
第一電影符號學著重電影的「陳述結果」，研究作品內部的符號和符號系統，而第二電影符號學力求突破上述侷限，借助精神分析學研究電影作品的陳述過程和符號的產生與感知過程。前者以語言學概念為模式，後者以精神分析學概念為模式。後者從前者狹隘的符號分析過渡到「符號-心理分析」，從靜態的外延考察轉入動態的內涵考察。
在第二電影符號學中，影片本文的功能已經不再侷限於乙個固定而複雜的符號結構，而是乙個可變的概念。第二電影符號學更著重研究電影的一般機制。*【名詞解釋：
想象的能指】麥茨把電影稱為半夢狀態的幻像、想象的狀態、想象的能指。能指本身就是想象的，不然它就不能成為能指。對於電影能指來說，不僅編碼是想象的，解碼也是想象的。
而且，想象的基本構成原則就是隱喻和換喻同時發揮作用的原則。*【名詞解釋：精神分析學電影理論】運用精神分析學原理解釋電影現象的現代西方電影理論。
在20世紀70年代以前，精神分析學在電影研究領域並沒有形成乙個完整的體系，只有20年代中期的法國先鋒派電影中少有涉及，比如杜拉克、布努艾爾的影片等。2023年，法國電影理論家麥茨發表的《想象的能指》一書以弗洛伊德和拉康的精神分析學原理和模式為依據，結合電影符號學，全面解釋了電影機制主體**過程和主體創作過程的心理學，是第二符號學誕生的標誌，也是精神分析學電影理論的代表作。精神分析學電影理論的核心是研究無意識在電影創作和欣賞過程中的作用，重要概念如「自我認同」、「自戀情結」等。
70年代以來，將意識形態理論與精神分析學結合起來的意識形態學電影理論、將女權主義、符號學和精神分析學結合起來的女權主義電影理論都是精神分析學電影理論的新形態
什麼是第一電影符號學
3樓：小石頭pk小雨花
第一電影符號學，亦稱電影符號學，它產生於20世紀60年代中期，是應用 符號學內理論研究電
影藝術容的一門符號學新分支。它運用結構語言學的研究方法, 分析電影作品的結構形式，基本上是一種方**。2023年，法國學者克里斯蒂安 •麥茨的《電影：
語言還是言語》一書的發表標誌著電影符號學的問世。電影符 號學以瑞士結構主義語言學家費爾迪南•德•索緒爾的理論為基礎。當代最重要 的電影符號學家有法國的麥茨、義大利的溫別爾託•艾柯、英國的彼得•沃倫等。
什麼是電影第二符號學
4樓：己樂生
【名詞解釋：電影第二符號學】電影符號學與精神分析學相結合產生的電影理論。2023年法國電影理論家麥茨發表《想象的能指》一書標誌著第二電影符號學的誕生。
電影第二符號學以精神分析為模式，全面解釋了電影機制主體**過程和主體創作過程的心理學。第一電影符號學著重電影的「陳述結果」，研究作品內部的符號和符號系統，而第二電影符號學力求突破上述侷限，借助精神分析學研究電影作品的陳述過程和符號的產生與感知過程。前者以語言學概念為模式，後者以精神分析學概念為模式。
後者從前者狹隘的符號分析過渡到「符號-心理分析」，從靜態的外延考察轉入動態的內涵考察。在第二電影符號學中，影片本文的功能已經不再侷限於乙個固定而複雜的符號結構，而是乙個可變的概念。第二電影符號學更著重研究電影的一般機制。
電影符號學的研究範疇
5樓：°迷島
以語言學為模式的第一階段的電影符號學有三大研究範疇：
1.確定電影的符號學特性；
2.劃分電影符碼的類別；
3.分析電影作品——影片文字的敘事結構
什麼是電影?
6樓：詠梅居士
彼岸島2016
主演：白石隼也 鈴木亮平 櫻井美南 石橋蓮司 遠藤雄彌 阿部翔平 森岡龍 栗原類 佐藤めぐみ 水崎綾女 藤重政孝 上間凜子 高野人母美
7樓：紅磨坊**
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8樓：匿名使用者
9樓：動物園弟弟
用"電"拍東西,"影"響世界
10樓：匿名使用者
電影就是用電的影子,是門藝術.
11樓：閆彩榮蹉凰
電影，也稱映畫。是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種現代藝術。是一門可以容納文學戲劇、攝影、繪畫、**、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的綜合藝術，但它又具有獨自的藝術特徵。
電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇這種藝術性極強的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段，而且影片可以大量複製放映。
12樓：
電影是幻覺。觀眾看到了有現實中不存在的東西-電影。
運用電影符號學分析具體文字時有哪些缺陷
13樓：匿名使用者
不同於劇本。電影文字是一電影符號用語。是對當代一般哲學解釋學和結構主義符號學的基本概念狹義文字作廣義使用的一種方式。
狹義文字專指純粹語言研究中大於句子的語言組合體，在中文中也被譯為話語。廣義文字指任何在時間或空間中存在的能組織體，如樂曲文字、舞蹈文字等。電影文字像一般文字一樣，在不同的場合下具有不同的含義，但主要的含義有三種：
乙個單獨表意系統實現的獨一無二的文字；表現某一系統或**的非獨特的文字類別，如電影文字、詩歌文字等；為各種表意活動和能指生產活動提供原初條件的本體論意義的文字。
電影符號學是根據誰的語言體系建立的？其核心思想是什麼？
14樓：
索緒爾的理論基礎~
電影不是「對現實為人們提供的感知整體的摹寫」，而是具有約定性的符號系統
我想知道什麼是品牌符號學主要研究些什麼
在類象符號中，能指與所指，或指示物與意義的關係表現出某種性質的共同性，它借助能指與所指間某些酷似的特徵而產生意指作用，如黃山的仙人指路，迎客松。標誌符號以接近性為基礎，能指與所指的關係是具體而現實的，通常具有空間 時間上的接近，或體現出前因後果 部分與全體的聯絡。如乙個高高掛起的輪胎就是車店的標誌。...
有一部電影裡叫未來的電影是什麼電影
殭屍英雄之魔王與公主 4.5驚悚 恐怖 動作 年代 2016 地區 大陸 演員 王瑞兒 陳麗玲 鐘一憲 呂宇導演 崔炎龍 徐仕興 最近有一部好像叫未來的電影 將來 the future 2011 未來 會有那麼bai一du天 戀愛離線中導演 zhi公尺蘭達dao 專裘萊 主演 大衛 沃肖夫斯基屬 哈...
張耀揚拍一電影叫朗青的是什麼電影
我是在維基百科上找到的，叫 旺角 風雲 希望有所幫助！如果真是的話，不好意思，我自作主張幫您找到了看的 位址 旺角風雲 梁漢文 黃秋生 張耀揚 蔡曉儀 溫碧霞和張耀揚在緬旬拍的電影是什麼電影?電影的名字叫做 蠻荒的童話 蠻荒的童話 jungle tales 是1991年由盧堅導演，張耀揚 溫碧霞主演...