1樓：池月憐歌扇
你好，我覺得你能這樣問，表示你對對聯是有一定興趣的。可以很明確地告訴你，在一些專業的對聯論壇，甚至整個楹聯界，不講究平仄的對聯少之又少，如果出現，只有兩種情況：一種是方家手筆，以意御聯，像李太白一樣，其一腔意氣噴薄而出，一揮而就，句子已經凌駕於格律之上了。
還有一種是不願學格律或鄙夷格律總之是不懂格律而又喜歡附庸風雅的門外漢的手筆，那些句子充其量只能稱為「對偶句」，根本不能稱之為對聯。一種文體，必然有其的特徵，平仄格律，抑揚頓挫的節奏感，可增強對聯的**美，這就是對聯乙個顯著的特徵。對聯雖然字數少，看起來簡單，但要真正寫好一副對聯，要下的功夫絲毫不比寫一篇散文少。
作為流傳千年的國粹，對聯還有許多要學習研究的地方，不要被一些所謂「現代不需要講究那些」或「平仄已過時」之類的言論所誤導，那樣永遠也不能進步。不遵守對聯的規則，何必寫對聯！
2樓：襠底殺氣從未洩
嚴格來說對聯和詩詞一樣， 為了達到韻律的平衡、優美，是要講究平仄的。但是到了現代社會，除了參加一些正規的徵聯活動，或為一些牌樓祠堂等公眾場合撰寫對聯，必須要嚴格按平仄去寫之外，平時自己寫著玩，就可以適當放鬆了，畢竟我們都不是老夫子，沒有必要去搞得太複雜深奧的。
3樓：匿名使用者
本來應該講究平仄的。
因為古代詩歌是講求平仄的，所以從古代律詩、絕句中抽取出來的對聯，一般平仄都很嚴謹。
現代人寫對聯，大多只看文字，只要意思對稱，一般人不在意、也不懂得平仄了。
對聯中的平仄怎麼區分？？
4樓：趙康丶友
古人有平仄音之分，簡單說，漢語拼音中一二聲為平聲，三四聲為仄聲。可以根據上下聯最後 乙個字讀音來判斷，上聯是仄聲，下聯是平聲。
對聯要注意聲律相對，判斷上下聯是按照最後乙個字的平仄聲來區分的，上聯是仄聲，下聯為平聲，這主要是為了音韻和諧，悅耳動聽。例如：「千好萬好年年好,一順百順事事順」前句為上聯，後句為下聯！
附： 平仄是詩詞格律的乙個術語：詩人們把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲。
對聯講究的「平仄」是什麼意思啊？
5樓：有空來坐坐
關於平仄問題，有一種流行的提法，那就是「一三**論，二四六分明」，總的來說，這種提法簡明扼要說明了對聯的平仄要求，但不夠確切，也就是說，有的適用，有的不適用。例如：
松竹梅歲寒三友；
桃李杏春暖一家。
這副對聯是
三、二、二結構，按節奏點要求，上聯的「梅、寒」和下聯的「杏、暖」，是在第三位置上，一定要平仄相對，而第
二、四、六位置上的字，因不在節奏點上，則可平可仄，這就不符合「
一、三、**論，
二、四、六分明」的要求。又如：
不信美人終薄命；
古來俠女出風塵。——蔡鍔
這副對聯是
二、二、三（
一、二）結構，按「
一、三、**論，
二、四、六分明」的要求，這副對聯上下的第
二、四、六位置上的字，除
二、四位置上的字，因是片語最後乙個字，是節奏點，平仄應相對外，第六個字「薄」與「風」，因不是節奏點，就沒有平仄相對，我們不能說這不是一副好對聯。當然，「
一、三、**論，
二、四、六分明」有的時候又適用，例如：
又是一年芳草綠；
依然十里杏花紅。
這副對聯是
二、二、三（
二、一）結構，片語最後乙個字，上聯的「是、年、草」和下聯的「然、裡、花」，這幾個字要平仄相對。符合「
二、四、六」分明的要求。
鑑於上述幾種情況，我認為不必簡單地強調「
一、三、**論，
二、四、六分明」為好。
6樓：神在糨糊
所謂平是指拼音中的一二聲,仄是指三四聲,一般對聯中首聯的最後乙個字要求是平聲而尾聯的最後乙個字要求是仄聲,是為了對聯讀起來更協調更舒服更有韻味.
7樓：兵馬大元帥
從音律角度而言的
一般來說，一二聲為平，三四聲為仄
總體而言需要上下聯平仄相對
上聯為平平仄
下聯是仄仄平
以此類推
8樓：匿名使用者
漢語四聲分平、上、去、入
上去入都屬仄
普通話（滿式漢語）四聲是陰平、陽平、上、去，和漢語四聲有一些對應關係，但也有不同。要搞清楚平仄一定要了解漢語音調。
9樓：匿名使用者
平仄必須相對亦稱對偶，如用「－」代表平，「｜」代表仄，則下兩句平仄相對的句子可寫為：
日暮更蘭風漸緊（｜｜｜－－｜｜），
為濃吹散月邊雲（－－－｜｜－－）。
這種對偶是嚴格要求，有時也不一定完全相對，但做為對聯的時候，必須上聯尾字為「｜」，下聯尾字為「－」。（「－」為1、2聲字，「｜」為3、4聲字）。
對聯中的平仄如何講究
對對聯講究平仄嗎
10樓：匿名使用者
對聯講究平仄，對的工整當然更好，但對聯首先已意境為先
、內容表達的思想回
情感為基本。答所以我們在平仄和其他屬性選較好的時候往往出現選擇內容、意境思想感情較好者的對聯而放棄僅平仄相對的對子。也體現對子的2個派別：
詩對聯對聯格式嚴格，分大小詞類相對。傳統對聯的形式相通、內容相連、聲調協調、對仗嚴謹。散文對聯一般不拘平仄，不避重字，不過分強調詞性相當，又不失對仗。
11樓：陽城幹部
主要看內容、意境，並不必須講究平仄……
對聯平仄有什麼要求
12樓：吉儉門巳
首先，要了解平仄，必須從古代音調說起。古代音分四聲：平上去入。其中，平分陰陽，即陰平和陽平。
再說現在的普通話。現在的普通話有四個聲調，這個不用多說。現在的一聲是古代的陰平，二聲是陽平，三聲是上聲，四聲是去聲。
那麼古代的入聲字都哪去了呢？它們分別被分到了現在的四個聲調中。比如「黑（一聲）石（二聲）柏（三聲）落（四聲）」都曾經是入聲字。
由於古人以平為平，上去入為仄，因此基本上，普通話的一聲二聲是平，三聲四聲是仄。但現代人要區分平仄，必須要記住所有的曾經的入聲字。因為現在一聲二聲的字中存在大量的曾經的入聲字。
記住所有的入聲字是區分平仄的基本功。要說規律，也是有一些的。比如所有以ie
ue為韻母的都是入聲字，再比如只需記住「白」是入聲，便知「柏、伯，怕，泊」等都是入聲字。
另外還有值得注意的是比如「看」字，由於是多音字，所以既是平，也是仄，區分平仄關鍵要看字義。
還有什麼不明白的嗎？
ps：我是古代文學專業的。提高下可信度。
13樓：匿名使用者
不管聯多長，它都要遵守三條規則：
1、上聯以仄聲收尾，下聯以平聲收尾。因此貼對聯時一定要將上聯貼在右手邊。
2、上下聯平仄相對，且一般情況下都是用律句，三四五六七言都是如此。特殊修辭需要例外。
3、如上下聯有多個句子，則需要採用曾國藩說的「調馬蹄」手法。所謂調馬蹄，是從駢文學來的技巧，即各句末一字依照「仄平平仄仄平平仄……」的順序，再長也是如此。
對聯從宋代開始流行，到明清兩代蔚成風氣。是中國古代從帝王將相到販夫走卒、從兒童到文人都喜愛的遊戲。宋代的對聯大多是單句五言、七言，就好像是絕句的一半，其格律也猶如半首絕句。
上面的兩個例子都是這種情況，尤其是孟昶的聯，上句「新年納餘慶」還用了特殊句式「平平仄平仄」。明代以後對聯越寫越長，到清代更出了無數「天下第一長聯」，互相比賽。
從孫髯翁180字的昆明大觀樓長聯開始，到李善濟392字的四川青城山長聯。現在可查到的最高紀錄是清代鐘耘舫的江津臨江城樓長聯，1612字。
14樓：素顏以對時代
不論是句腳平仄還是句中平仄，均應遵循此規則。
平仄相諧，又稱平仄協調，狹義地說，是指對聯在音調上的兩大要求：平仄相對與平仄交替。廣義地說，也包含句腳平仄安排等其他一些平仄問題。
平仄相對，指上下聯各音步以及各分句句腳之間，要平聲對仄聲、仄聲對平聲，即上聯是平聲,下聯就要是仄聲，反之亦然。對音步的安排有「一三**論,二四六分明」之說，因為，實際上並不一定要求整個音步平仄相對，能在音步位上平仄相對即可。所謂音步位，就是每個音步的末位字，這是決定整個音步性質的重點聲。
由於漢字的絕大多數音步為二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第
二、四、六字。所以便有了「一三**論，二四六分明」之說。
對聯基本原則:
字數相等，內容相關、詞性相當、結構相稱、節奏相應，平仄相諧。
馬蹄韻(又叫馬蹄格)，是以馬蹄行進規律為喻，對對聯格律的一般規律的總結，是對聯格律的最標準形式。
對聯，漢族的傳統文化之一，是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。對聯對仗工整，平仄協調，是一字一音的中華語言獨特的文化藝術形式。
15樓：鍛鐵嵇康
三個關鍵部位從嚴
一、上、下聯的最後一
個字。上、下聯中最後乙個字的要求應該嚴格。上聯最後乙個字必須是「仄」聲字，下聯最後乙個字必須是「增」聲字，也就是仄起平收。例：
西望瑤池降王母（仄）
東來紫氣滿函關（平）——李鴻章
二、片語的最後乙個字。
片語是中國文字，也是對聯文字的基本單位。片語大多是由兩個字組成，也有由三個字組成的。例：
書山有路勤為徑；
學海無涯苦作舟。
在這一副對聯裡，上聯的片語是：書山、有路、為徑；下聯的片語是：學海、無涯、作舟。
抓住片語的最後乙個字，就是要求山和海、路和涯、徑和舟一定要平仄相對。這裡除了徑和舟因為是上下聯的最後乙個字，必須是上仄下平外，其他字的平仄只要相對就行，看，這副對聯是做到了這一點的。除了片語最後乙個字外，其他的字可平可仄，請看書和學、有和無、為和作，有的是平對平，有的是平對仄。
三、長聯中每句的最後乙個字。
長聯由很多的句子組成，每一句的最後乙個字必須平仄相對，這實際上是擴充套件了的片語的要求。這一點我就不細說了。
綜上所述，歸納到一點，就是在節奏點上，平仄一定要嚴。
16樓：帖倫繆布凡
對聯很有講究，除字詞意工整相對外，還講究讀音的抑揚頓挫、琅琅上口。這就出來了平仄問題。
對對子如果忽視用詞的平仄，其他再好，仍會被行家笑話為「對聯盲」。其實對聯平仄很容易掌握。
一，什麼是平仄
平仄以普通話的四聲為標準。就是：陰[—]、陽[
/]為平，上[
ˇ]去[、]為仄。
二，基本規則簡說
最基本的規則：「平平仄仄兩兩交替」。漢語中雙音節詞佔很大比重，因此就有了兩兩交替的規則
。很多聯句套用了此規則。
上面說的「平平仄仄兩兩交替」是指上聯，那麼下聯呢？下聯相反即可，就是「仄仄平平兩兩交替」。記住，上下聯的平仄必須相反。
三，「平仄杆」規則（僅指上聯而言，下聯相反即可）。
第一種：
……平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
第二種：
……仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄
此兩「平仄杆」極有用處，具體使用方法是：不管多少字的聯句，只要從上列任意乙個「平仄杆」的最後依次向前取一截，即可符合馬蹄韻規則。
對於只講句腳[句尾]平仄的，不管多少句的聯語，每一分句的句腳字只要從上列任意乙個「平仄杆」的最後依次向前取一截，即可符合馬蹄韻規則。
四，句中平仄規則舉例
舊（仄），新（平），詩癖（平仄），
畫痴（仄平），看水（仄仄），聽泉（平平），
獨生子（平平仄）
特種兵（仄仄平），
龍膽草（平仄仄），
馬蘭花（仄平平），四方來寶（仄平平仄），
八路進財（平仄仄平），
恩來立志（平平仄仄），馬到成功（仄仄平平）
五言句：
有客如擒虎（仄仄平平仄），無錢請退之（平平仄仄平）
——五言句律詩格之一
百花開盛世（仄平平仄仄）， 雙燕入農家（平仄仄平平）
——此格式也可看作下列格式的變格。
八方盈正氣（平平平仄仄），
四化湧春潮（仄仄仄平平）
——五言句律詩格之二
六言句：
處處明山秀水（仄仄平平仄仄），家家笑語歡歌（平平仄仄平平）
七言句：
鶯歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）
虎躍龍騰向未來（仄仄平平仄仄平）
——七言句律詩格之一
——七言句此格式也可看作下列格式的變格。
碧海紅霞輝玉宇（仄仄平平平仄仄）
東風旭日蕩神州（平平仄仄仄平平）
——七言句律詩格之二
八言句以上多為拆分句，拆分後按每個分句的字數套用上述規則即可。不再舉例。
五，句腳平仄規則舉例
二句聯：
門闢九霄，仰步三天勝蹟；（平仄）
階崇萬級，俯臨千嶂奇觀。（仄平）
爆竹知人意，聲聲悅耳；（仄仄）
梅花曉天時，朵朵歡心。（平平）
三句聯：申奧功成，入世關通，一年好景蛇辭歲（平平仄）興邦業舉，富民旗展，萬里雄圖馬躍春（仄仄平）
勤廉並行，作風轉變，民安國泰千秋富（平仄仄）
法德齊治，正氣弘揚，地久天長四海春（仄平平）
四句聯：
九州風物，蕩漾胸中，一任他海闊天空，鳶飛魚躍；（仄平平仄）
三晉溪山，奔騰眼底，合歸我鬆青柏翠，鳥語花香。（平仄仄平）
申奧揚眉，入世爭雄，足球圓夢，喜事樁樁強國力；（平平仄仄）
促農邁步，航天鬥艷，科技興邦，豐碑座座快民心。（仄仄平平）
五句聯以上以此類推，不再舉例。
對聯平仄檢測，對聯平仄規則
對聯平仄檢測方法有兩種 1 傳統的的查廣韻 唐韻 切韻等韻書判定平仄。平仄，是中國詩詞中用字的聲調。平 指平直，仄 指曲折。根據隋朝至宋朝時期修訂的韻書，如 切韻 廣韻 等，中古漢語有四種聲調，稱為平 上 去 入。除了平聲，其餘三種聲調有高低的變化，故統稱為仄聲。詩詞中平仄的運用有一定格式，稱為格律...
古人對聯平仄是如何要求的古人對聯平仄是如何要求的？
1 上聯尾字仄聲，下聯尾字平聲。2 上下聯偶數字置的字要平仄相對，奇數字置的字可對可不對，就是常說的1 3 5不論，2 4 6分明。另外，不同字數的對聯，整句聯的平仄結構也有一定要求，中國楹聯學會釋出聯律通則 試行 裡，有關於格律的詳細要求，樓主仔細看看，表示平聲，表示仄聲，答案滿意請及時採納，謝謝...
古詩講究平仄格律,平仄是什麼，古詩中的「平仄」是什麼意思？
平仄是詩詞格律的乙個術語 詩人們把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲。仄，按字 釋，就是不平的意思。簡單地說，就是發音。平仄復p ngz 制 level andoblique tones 平聲和仄聲，泛指 詩文的韻律。平仄是 四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調，指語音...