1樓：
前四句採用bai情景交融、虛實du
相成的手法暗示
zhi政局的變化，dao表達內心內
的滄桑之感； 5、6句乙個「空容」字、乙個「必」字更是氣節剛烈，筆力勁拔，表達了詩人心中強烈的憤慨與無奈；末二句借用典故，借鄭袖憤怒揭露朱溫陰謀奪天下，以馮驩自況表達自己無力回天的深沉感喟。感情激越，哀感沉綿之中自有一股抑塞不平之氣，跌宕起伏，撼人心魄。
2樓：妍妹妹的賬號
詩的前半寫景，後半bai抒情du，前半淒惋，後半激越，哀zhi
感沉綿之中自有一dao股抑塞不平之氣，跌回宕起伏答，撼人心魄。前人常說，韓偓的感時詩繼承了杜甫、李商隱的傳統，沉鬱頓挫，律對精切，這是不錯的。但韓偓尤善於將感慨蒼涼的意境融入芊麗清新的詞章裡，悲而能婉，柔中帶剛，又有他個人的特色。
本篇似亦可以見出其風格的一斑。
求唐詩《醉著》的譯文
3樓：匿名使用者
很對不起，他的文章不是太出名，只能找到他的簡介和詩文，萬里清江萬里天，一村桑柘一村煙。
漁翁醉著無人喚，過午醒來雪滿船。你耐心看看吧，會有一點幫助的 韓偓（842～923）
中國唐代詩人。字致堯，一作致光，小名冬郎，號玉山樵人。京兆萬年（今陝西西安附近）人。
10歲即席賦詩。龍紀元年（889）始登進士第，一度出佐河中節度使幕府，回朝後拜左拾遺，遷左諫議大夫。後因忤觸權臣朱溫，貶濮州司馬，於是棄官南下，這期間，唐王朝曾兩次詔命還朝復職，皆不應。
韓偓詩中，最有價值的是感時詩篇。它們幾乎是以編年史的方式再現了唐王朝由衰而亡的圖景。作者喜歡用近體尤其是七律的形式寫時事，紀事與述懷相結合，用典工切，有沉鬱頓挫的風味，善於將感慨蒼涼的意境寓於清麗芊綿的詞章，悲而能婉，柔中帶剛。
他的作品多寫上層政治變亂，觸及民生疾苦者較少。而藝術上缺乏杜甫沉雄闊大的筆力和李商隱精深微妙的構思，有時不免流於平淺纖弱。
韓偓的寫景抒情詩構思新巧，筆觸細膩。而最大的特色，還在於從景物畫面中融入身世之感，即景抒情，渾涵無跡。七律《惜花》寫得悲咽沉痛，被人視作暗寓亡國之恨。
一些寫景小詩如《醉著》、《野塘》，以白描手法勾摹物象，構圖明晰，設色疏淡，宛如一幅幅飽含詩意的水墨畫卷。至於反映農村亂敗景象的《自沙縣抵尤溪縣，值泉州軍過後，村落皆空，因有一絕》，寓時事於寫景之中，更有畫筆與史筆相結合之妙。
韓偓作《香奩集》寫男女之情，風格纖巧。對此歷來評價不一。今有明汲古閣刻本《韓內翰別集》1卷，附補遺1卷。另《香奩集》有元刊3卷本和汲古閣1卷本傳世。
4樓：匿名使用者
韓偓的寫景小詩《醉著》，以白描手法勾摹物象，構圖明晰，設色疏淡，宛如一幅幅飽含詩意的水墨畫卷。醉著【韓偓】
萬里清江萬里天，
一村桑柘一村煙。
漁翁醉著無人喚，
過午醒來雪滿船。
韓偓常常有意識地以畫景入詩 。他曾說，「景狀入詩兼入畫 」（《冬日》）、「 入意雲山輸畫匠 」（《格卑》）。詩人善於讓手中的詩筆變為畫筆，在詩中展現畫意，讓生動的形象打動讀者的心靈。
前兩句為一幅畫，著意表現平遠的畫面，詩人連用了兩個「萬里」，來描寫清江的開闊綿長和天空的廣闊無邊，又連用了兩個「一村」，來表現平野的廣闊和村落的連續不斷。詩中點到的景物不多，只有「江」、「天」、「村」、「桑柘」和「煙」，但它們卻恰到好處地交織在一起 ，互相映帶 ，構成一幅清新明朗的畫面 。又猶如一幅長捲，把萬里清江及其兩岸的景色都一一再現在讀者面前。
這當中，也巧妙地嵌入一葉漁舟在江中移動的情景 ，顯得輕鬆自然 ，悠然神遠。還有「萬里」、「一村」的有意重複出現 ，不僅使詩句讀起來流利暢達，在聲情上也造成輕輕的跳躍感，宛如小舟在水中輕輕飄揚，順流而下，與詩情畫意十分合拍。至於後兩句中的另一幅畫，作者則重點在描寫山川寂寥，點出的景物更疏少，只有漁翁、小舟和大雪，這和雪后四望皎然、茫茫一片的景色是完全吻合的。
作者用最精煉的語言，用最節省的筆墨，把詩情畫意準確而生動地表現出來，可謂為山水傳神寫照。
更加耐人玩味的是 ，作者也在為自己的心情寫照。這兩幅畫的前後組合，在短暫的時間聯絡和強烈的對比中 ，流露出了詩人的內在情緒 。從最末一句「過午」二字看來，這首詩在時間上只寫了半天，上午還是清江萬里，風光明麗，而中午卻降下一天紛紛揚揚的大雪來 ，風雲變幻如此之快 ，真有些出人意外。
這是單指自然風雲嗎？聯絡作者生活的晚唐和五代初期的情況看，那正是滄海桑田，朝野混亂之際，形勢瞬息萬變，這當中顯然包含著作者對政治風雲變幻莫測的深沉感嘆。然而，對這劇烈變化的政治風雲持什麼態度呢 ？
作者又巧妙地從漁翁形象中作了暗示。漁翁是曠達的，他喝醉了酒睡著，也沒有人喚醒他 ，多麼安閒自在，無憂無慮！直至寒氣逼得凍醒了，他看著滿船積雪，對這突如其來的變化，詩中流露的情緒雖然令人驚訝，但主要仍是平靜、安詳，處之泰然，這是多麼超脫的態度！
作者寫此詩而以《醉著》為題，也暗中透露了這個訊息。當然，其中也多少流露出一些迷惘和孤獨感，甚至有「一切皆空」的意味，似乎暗示著作者處境的艱難和心情的悲涼，這在當時複雜的歷史條件下，也是自然之理。從兩幅畫的聯絡和對比中，可以啟人遐思，發人深省。
這首詩純用白描，語言平易，但卻景物鮮明，畫意很濃。文字雖然很短，卻高度凝鍊，寓意深長，真叫人含咀不盡。全詩譯文如下：
乘船行駛在萬里的清江之上，天空遼闊。清江兩岸的村落乙個接著乙個，炊煙裊裊公升起。漁翁喝醉了酒睡著，也沒有人喚醒他，直至寒氣逼得凍醒了，看見了滿船積雪。
高考古詩鑑賞題
5樓：風蘭玲玲
古代詩歌閱讀（11分）閱讀下面這首唐詩，完成8-9題。
發臨洮將赴北庭留別① 岑參
6樓：允琲瓃脫幻
武陵春·春晚
（李清照）
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，,欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
下闋「聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，,載不動許多愁。」最是描述「風光無限無心賞」的經典名句。
古詩鑑賞
7樓：我是戰將
飲酒 陶淵明
結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾？心遠地自偏。
採菊東籬下, 悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
[注]南山，即廬山，當時是佛教、道教雲集的勝地。
（1）這首詩記敘、描寫、議論、抒情有機地結合在一起，
一、二句記敘，概括寫出詩人生活環境，第二句揭示的情境對於第一句是極少的例外，所以用一「而」字作堅決地轉折。
三、四兩句議論，以自設賓主的設問方式揭示出心志淡遠是在「人境」中獨享安閑的緣由。五－－－八句細緻的描寫採菊的過程，並以所見寫心境，「山氣日夕佳，飛鳥相與還」中自有「悠然」的心境。收尾兩句抒發感情：
「忘言」中滲透出詩人對隱居生活的由衷喜愛。
（2）歷來論者對這首詩的第六句持不同見解：有認為「悠然見南山」好的，也有認為「悠然望南山 」好的。「見」字好，「見」更能顯示出詩人採菊時，未留心、不經意間與廬山美景猝然相遇的「悠然」情態，從而標誌出詩人悠然、淡泊，超脫於塵雜之外的情愫，自然真切。
「望」字好－－「望」表示有意識地凝目眺望，更能寄託詩人對僧道雲集的廬山勝地一往情深的嚮往，是詩人隱逸思想的真實外化，體現著藝術形式服從於思想內容的創作原則。
九月九日憶山東兄弟 王維
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
1、 詩語言樸素無華而又高度概括，首句用了乙個「獨」字，兩個「異」字，渲染在異鄉作客的生疏不適的孤獨感。
2、有人評價「遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人」兩句詩在全詩中「曲折有致，出乎常情」，這三四句挑選出重陽登高和茱萸插頭兩個意象，抒情一反一二句詩的直抒胸臆 ，顯得深沉含蓄。 本為詩人思念兄弟，卻以「遙知」二句翻轉一面，化出幻覺，寫家鄉的兄弟為失落詩人而遺憾不已。詩人把「我思人」的情緒，折射為「人思我」的幻覺，似乎自己「獨在異鄉為異客」的處境並不值得訴說，反倒是兄弟們「少一人」的缺憾更須體貼。
這正是這兩句的出乎常情之處，它使情感更加深沉而餘味無窮。
希望可以幫到你！
8樓：匿名使用者
劍客賈島
十年磨一劍，霜刃未曾試。
今日把試君，誰為不平事？
賈島詩思奇僻。這首《劍客》卻率意造語，直吐胸臆，給人別具一格的感覺。詩題一作《述劍》。
詩人以劍客的口吻，著力刻畫「劍」和「劍客」的形象，托物言志，抒寫自己興利除弊的政治抱負。全詩思想性與藝術性綰合得自然而巧妙。語言平易，詩思明快，顯示了賈島詩風的另外一種特色。
這是一把什麼樣的劍呢？「十年磨一劍」，是劍客花了十年工夫精心磨製的。側寫一筆，已顯出此劍非同一般。
接著，正面一點：「霜刃未曾試。」寫出此劍刃白如霜，閃爍著寒光，是一把鋒利無比卻還沒有試過鋒芒的寶劍。
說「未曾試」，便有躍躍欲試之意。現在得遇知賢善任的「君」，便充滿自信地說：「今日把示君，誰有不平事？
」今天將這把利劍拿出來給你看看，告訴我，天下誰有冤屈不平的事？一種急欲施展才能，幹一番事業的壯志豪情，躍然紙上。
顯然，「劍客」是詩人自喻，而「劍」則比喻自己的才能。詩人沒有描寫自己十年寒窗，刻苦讀書的生涯，也沒有表白自己出眾的才能和巨集大的理想，而是通過巧妙的藝術構思，把自己的意想，含而不露地融入「劍」和「劍客」的形象裡。這種寓政治抱負於鮮明形象之中的表現手法，確是很高明的。
天淨沙·秋思 馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。
古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
這首小令很短，一共只有五句二十八個字，但卻描繪出一幅淒涼動人的秋郊夕照圖，並且準確地傳達出旅人悽苦的心境。這首成功的曲作，從多方面體現了中國古典詩歌的藝術特徵。
今天有人稱馬致遠的這首《秋思》為「並列式意象組合」，其實並列之中依然體現出一定的順序來。全曲十個意象，前九個自然地分為三組。藤纏樹，樹上落鴉。
第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠的排列。古驛道、道上西風瘦馬，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化。由於中間插入「西風」寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是區域性的，不超出秋景的範圍。
最後乙個意象「夕陽西下」，是全曲的大背景，它將前九個意象全部統攝起來，造成一時多空的場面，由於它本身也是放遠目光的產物，因此作品在整體上也表現出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。這也是意象有序性的表現之一。
從軍行王昌齡 青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
前兩句提到三個地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈。青海與玉關東西相距數千里，卻同在一幅畫面上出現，於是對這兩句就有種種不同的解說。
有的說，上句是向前極目，下句是回望故鄉。這很奇怪。青海、雪山在前，玉關在後，則抒情主人公回望的故鄉該是玉門關西的西域，那不是漢兵，倒成胡兵 了。
另一說，次句即「孤城玉門關遙望」之倒文，而遙望的物件則是「青海長雲暗雪山」，這裡存在兩種誤解：一是把「遙望」解為「遙看」，二是把對西北邊陲地 區的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見，而前一種誤解即因後一種誤解而生。
三、四兩句由情景交融的環境描寫轉為直接抒情。「黃沙百戰穿金甲」，是概括力極強的詩句。戍邊時間之漫長，戰事之頻繁，戰鬥之艱苦，敵軍之強 悍，邊地之荒涼，都於此七字中概括無遺。
「百戰」是比較抽象的，冠以「黃沙」二字，就突出了西北戰場的特徵，令人宛見「日暮雲沙古戰場」的景象：「百戰」 而至「穿金甲」，更可想見戰鬥之艱苦激烈，也可想見這漫長的時間中有一系列「白骨掩蓬蒿」式的壯烈犧牲。
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