1樓：匿名使用者
1、唐朝畫中的人物突出女子形象，顯示了當時女性的社會地位。
2、畫中的女子以胖為美，眼睛的描述為丹鳳眼特徵。
3、唐朝畫注重服飾的刻劃。
4、唐朝畫有了關於性的描述，表達了當時開放的生活。
2樓：光怪·陸離
唐朝人除了以胖為美外
還能從畫中看到它們開放的生活
比如在那樣的封建社會
女性也可以騎馬
服飾也比較開放
3樓：泰公尺斯
突出了中國人的丹鳳眼特徵,都是細細的眼睛
4樓：東蟲夏草
造型則富於變化，有一定的凹凸感，用筆緊勁屈曲，設色濃厚鮮明。
突出丹鳳眼特徵，身體突出胖．
5樓：匿名使用者
體態豐滿，風度翩翩，雍容華貴
6樓：匿名使用者
豐滿，風度翩翩，雍容華貴
7樓：匿名使用者
引導了當時的世界潮流，顯示了當時女性的社會地位。
唐代人物畫中人物造型的主要特點是什麼？
8樓：南瓜蘋果
婦女都以肥胖為主，有著豐頰碩體.臃腫高貴的身體形象。頭飾都是直豎型，梳把較高，橫面較窄。
官吏領大多是圓翻領，對襟，窄油，錦邊。
通過學習中國古今名畫欣賞析，在欣賞一幅傳統中國畫時，首先會感受畫面帶來的「形神」「氣韻」然後是筆墨布局，最後思考總結作品的藝術特點。地位和影響。
《簪花仕女圖》是唐代畫家周昉的作品也可以說是代表作品吧。看首先應了解周昉的一些基本情況，周昉出身貴族，先後做官，對宮廷族婦女生活十分熟悉，因而對族婦人及侍女的氣質神態把握精確，通過對人動作細節的描寫刻畫。體現也唐代人物畫最重的以形寫神的藝術特點。
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張萱繪《虢國夫人游春圖》由於吸收了西域特徵與宗教色彩，唐朝藝術與前後朝代都迥然不同。初唐的閻立本、閻立德兄弟擅畫人物。吳道子則有「畫聖」之稱呼，他兼擅人物、山水，吸收了西域畫派的技法，畫面富於立體感，時有「吳帶當風」之說。
張萱和周昉以畫侍女圖為主，代表作品有《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》和《簪花仕女圖》等。詩人王維擅長水墨山水畫，蘇軾稱他「畫中有詩」。
唐朝的壁畫事業特別發達。莫高窟與墓室壁畫都是傳世精品。唐朝的雕刻藝術同樣出眾。
敦煌、龍門、麥積山和炳靈寺石窟都是在唐朝時期步入全盛。洛陽龍門石窟的盧舍那大佛和四川樂山大佛都令人讚嘆。昭陵六駿、墓葬三彩陶俑都非常精美。
其中雕刻家楊惠之被稱為塑聖。
9樓：『李·毅·琳
從周昉的《簪花仕女圖》看唐代人物畫特點
通過學習中國古今名畫欣賞析，在欣賞一幅傳統中國畫時，首先會感受畫面帶來的「形神」「氣韻」然後是筆墨布局，最後思考總結作品的藝術特點。地位和影響。
《簪花仕女圖》是唐代畫家周昉的作品也可以說是代表作品吧。看首先應了解周昉的一些基本情況，周昉出身貴族，先後做官，對宮廷族婦女生活十分熟悉，因而對族婦人及侍女的氣質神態把握精確，通過對人動作細節的描寫刻畫。體現也唐代人物畫最重的以形寫神的藝術特點。
《簪花仕女圖》是描寫春夏相交時節一群服飾艷麗雲鬢高聳的貴族婦女、賞花、戲犬、觀鶴、漫步的場景。無論用筆。用墨設色都體現出唐代人物畫的精髓，用筆纖細。
而又不卻彈性，設色清麗豔明對質感的描繪把握非常貼切到位。細紗衣輕薄透明，肌膚豐韻、白皙。頭飾閃亮。
多層烘然、罩染、分染相結合和以色代線的手法都開啟唐代工筆人物的新風。
縱觀唐代人物畫《簪花仕女圖》從內容上體現出繪畫題材。較以前也發生了度化。轉化人情世俗化，從線段來看，唐人的線描也多了更多的度化，畫面布局上用假山烘托主體，人物的用大小來體現主次。
從貴族婦女的體態也體現了唐代人對人物審美要求！
唐代人物畫的藝術特點
10樓：匿名使用者
中國唐代時期（公元618年-公元907年），是中國古代繪畫全面發展的時期。由於隋、唐兩代全國的統一，特別是唐代中期的一百多年間，政治穩定，國力強大，經濟繁榮，國內各民族關係融洽，中外文化交流也相當活躍，這一時期是中國繪畫史最具有跨時代意義的歷史階段。
當時湧現了大批的著名畫家，有記載的就有200多人。畫家不斷吸收西域和外來文化的影響，藝術表現技巧更加豐富，創作題材也比較廣泛。人物畫越來越注意反映現實生活和刻畫人物的精神氣質；山水畫分出青綠和水墨兩大體系，產生南方、北方不同的地域風格；花鳥畫創立工筆設色和水墨淡彩、沒骨等多種表現方法，宗教畫也顯得更加絢麗多彩。
可以說，唐代時期的繪畫成就，超過了以前各代，影響到當時的東方各國，成為中國繪畫史上的乙個高峰。
吳道子創作的人物很有特色，與東晉（公元317--公元420年）顧愷之不同，他改變了以前畫風那種粗細一樣的"鐵線描"，善於有節奏的"蘭葉描"。突破南北朝時期（公元420--公元581年）的藝術形式，形成獨特的風格。吳道子善於把握人物傳神生動，注意整體形象的塑造，所畫女子壁畫十分精彩。
他的風格影響到日本、南韓等地。
唐代首都唐代早期的閻立德、閻立本兄弟，來自西域的尉遲跋質那、尉遲乙僧父子，唐代中期的張萱、周和後期的盧楞伽、孫位等，都非常有名。周的傳世名作《簪花仕女圖》描繪的是唐代貴族婦女悠閒生活的乙個片斷，畫面上共有五個貴婦人和乙個揮著宮扇的宮女。這五個貴婦人的面容髮式都很相似，她們有的在逗玩著小狗，有的在看手中採來的鮮花，有的在漫步，十分悠閒的樣子，這是宮廷生活空虛、寂寞、平靜的真實寫照。
婦女們身上的衣服色彩非常鮮豔華麗，周畫得很逼真，連外面穿的很薄的紗衣，都畫出了質感。唐代人物畫家中比較有成就的人，還有韓，擅長畫牛羊，他的作品有：《文苑圖》、《田家移居圖》、《田家風俗圖》等，現存作品《五牛圖》，畫了五頭樣子不同的黃牛，有的吃草，有的回頭舐舌，有的緩步慢行，筆墨層次豐富，神態生動。
作為人物畫重要的組成部分--唐代壁畫藝術水平也非常高超。人物造型由粗獷轉向精細，外型描畫準確生動，男子外貌雍容，女子體態豐肥，艷麗多姿。菩薩像，端莊文靜，溫柔親切。
這些都表明隋、唐時期的繪畫，與現實生活聯絡密切，人們重視現世的感受，已超過對佛國天堂的信仰。畫師們憑著自己對現實的熱枕，創造出一幅幅精美絢麗的圖卷，他們非凡的創造力和高度的寫實技巧，使隋代、唐代宗教繪畫的現實主義因素，得到充分地發揮。長安（今陝西省西安市）人才很多。
通過學習中國古今名畫欣賞析，在欣賞一幅傳統中國畫時，首先會感受畫面帶來的「形神」「氣韻」然後是筆墨布局，最後思考總結作品的藝術特點。地位和影響。
《簪花仕女圖》是唐代畫家周昉的作品也可以說是代表作品吧。看首先應了解周昉的一些基本情況，周昉出身貴族，先後做官，對宮廷族婦女生活十分熟悉，因而對族婦人及侍女的氣質神態把握精確，通過對人動作細節的描寫刻畫。體現也唐代人物畫最重的以形寫神的藝術特點。
《簪花仕女圖》是描寫春夏相交時節一群服飾艷麗雲鬢高聳的貴族婦女、賞花、戲犬、觀鶴、漫步的場景。無論用筆。用墨設色都體現出唐代人物畫的精髓，用筆纖細。
而又不卻彈性，設色清麗豔明對質感的描繪把握非常貼切到位。細紗衣輕薄透明，肌膚豐韻、白皙。頭飾閃亮。
多層烘然、罩染、分染相結合和以色代線的手法都開啟唐代工筆人物的新風。
縱觀唐代人物畫《簪花仕女圖》從內容上體現出繪畫題材。較以前也發生了度化。轉化人情世俗化，從線段來看，唐人的線描也多了更多的度化，畫面布局上用假山烘托主體，人物的用大小來體現主次。
從貴族婦女的體態也體現了唐代人對人物審美要求！
11樓：匿名使用者
唐代女人多以胖為美，裝束鵝赤眉，戴花冠，飾花梳，畫八字眉，貼花鈿，墮馬髻。
唐代人物畫的特點？
12樓：〆紫色薰衣草
唐代中晚期的繪畫，一方面完善唐代中期的風格，另一方面又開拓了新的領域。五代時期（公元907--公元960年），人物畫的題材內容逐漸寬泛，宗教神話、歷史故事、文人生活等都成為描繪的主題。畫家注重人物神情和心理的描寫，傳神寫照的能力又有提高。
在技法風格上向兩大方向發展：工筆設色用筆更加多變，色調比唐代有所豐富；水墨畫法除了變形發展以外，還出現了水墨寫意的畫法。
13樓：匿名使用者
那些女的都很肥，白白嫩嫩的。也難怪，誰叫他們唐朝是以肥為美呢。。。
14樓：興綺尉蔓菁
從周昉的《簪花仕女圖》看唐代人物畫特點
通過學習中國古今名畫欣賞析，在欣賞一幅傳統中國畫時，首先會感受畫面帶來的「形神」「氣韻」然後是筆墨布局，最後思考總結作品的藝術特點。地位和影響。
《簪花仕女圖》是唐代畫家周昉的作品也可以說是代表作品吧。看首先應了解周昉的一些基本情況，周昉出身貴族，先後做官，對宮廷族婦女生活十分熟悉，因而對族婦人及侍女的氣質神態把握精確，通過對人動作細節的描寫刻畫。體現也唐代人物畫最重的以形寫神的藝術特點。
《簪花仕女圖》是描寫春夏相交時節一群服飾艷麗雲鬢高聳的貴族婦女、賞花、戲犬、觀鶴、漫步的場景。無論用筆。用墨設色都體現出唐代人物畫的精髓，用筆纖細。
而又不卻彈性，設色清麗豔明對質感的描繪把握非常貼切到位。細紗衣輕薄透明，肌膚豐韻、白皙。頭飾閃亮。
多層烘然、罩染、分染相結合和以色代線的手法都開啟唐代工筆人物的新風。
縱觀唐代人物畫《簪花仕女圖》從內容上體現出繪畫題材。較以前也發生了度化。轉化人情世俗化，從線段來看，唐人的線描也多了更多的度化，畫面布局上用假山烘托主體，人物的用大小來體現主次。
從貴族婦女的體態也體現了唐代人對人物審美要求！
15樓：微風落離
膚白，體態豐盈，衣飾華麗，都是以肥為美嘛~~~~
唐代人物繪畫的總體特徵是什麼？
16樓：匿名使用者
唐代是人物畫非常繁盛的時代。
唐代中期，先後產生了兩位重要的人物畫家，從一定意義上，他們的作品標誌著人物畫的轉變，因而在繪畫史上佔有特殊地位。這就是擅長描繪宮廷女性的張萱和周。
唐 張萱 《虢國夫人游春圖》
乙個時期裡美術發展的趨向或轉變，可以從當時社會意識、文化崇尚乃至經濟關係中找出最終的根源。唐王朝經過近百年的發展，政權已經穩定，經濟富足，貴族中間的享樂主義不斷加強。於是，初唐時像閻立本那樣以人物畫表彰功臣，以繪畫為"存乎借鑑"的政治性創作，已不顯得多麼需要。
神聖莊嚴的釋梵天女竟以豪門中姬妾為模特。這表明宗教美術中現實成分的不斷增強，以至於將從中分離出來而發展為世俗美術。張萱和周就是在這樣的社會背景和繪畫發展趨勢下登上人物畫畫壇的。
張萱《搗練圖》
張萱是開元年間的畫官，擅長畫貴族婦女、嬰兒、鞍馬。宋代《宣和畫譜》記載他的作品就有47件。但作品的真跡並沒有流傳下來，今天所能見到的是宋徽宗趙佶的摹本《虢國夫人游春圖》和《搗練圖》。
《虢國夫人游春圖》是描繪天寶年間楊貴妃的妹妹虢國夫人和秦國夫人帶隨從出遊的場面。畫中八個騎馬女性，布局疏密有致，背景不落墨痕，以人物閒適歡愉的意態和華麗的服飾烘托"春"的感覺。《搗練圖》則描繪婦女搗練、絡線和縫製等勞動的情景。
全畫分三組，人物或坐或立，相互顧盼呼應，特別是通過動作細節，傳達勞動過程中的生活情趣。
周 《調琴啜茗圖》（區域性）
周，長安人，主要活動於代宗和德宗時期(763-804)。周出身於貴族，繪畫曾受張萱影響。他的肖像畫頗能傳神。
有一次，他和另一位畫家韓於同時為郭子儀的女婿趙縱畫像，兩人畫完後，眾人連連讚賞，分不出高下。郭子儀的女兒看了，說韓幹的畫"空得趙郎狀貌"，而周則"兼移其神氣，得趙郎性情笑言之狀"。可見，周 p是善於抓取物件神態特徵的。
周的作品"衣裳勁簡"，"彩色柔麗"，女性形象"以豐厚為體"。《簪花仕女圖》、《紈扇仕女圖》、《調琴啜茗圖》都是他的代表性作品。《簪花仕女圖》取材宮廷女性生活，後宮嬪妃裝飾華麗奢豔，體態豐腴，正從容悠緩地在庭園散步。
背景極其簡括，畫面的意境、情調主要是通過對人物形象和神態的刻劃表現出來的。
周 《演樂圖》
周 《紈扇仕女圖》
張萱和周的人物畫一變漢魏以來的列女、孝子、功臣、良將以及佛道人物為主要題材的傳統，把人物畫的表現視野轉向了現實生活。他們是貴族女性風俗畫的先驅，對後世仕女畫創作產生了重大影響。
從周昉的《簪花仕女圖》看唐代人物畫特點
通過學習中國古今名畫欣賞析，在欣賞一幅傳統中國畫時，首先會感受畫面帶來的「形神」「氣韻」然後是筆墨布局，最後思考總結作品的藝術特點。地位和影響。
《簪花仕女圖》是唐代畫家周昉的作品也可以說是代表作品吧。看首先應了解周昉的一些基本情況，周昉出身貴族，先後做官，對宮廷族婦女生活十分熟悉，因而對族婦人及侍女的氣質神態把握精確，通過對人動作細節的描寫刻畫。體現也唐代人物畫最重的以形寫神的藝術特點。
《簪花仕女圖》是描寫春夏相交時節一群服飾艷麗雲鬢高聳的貴族婦女、賞花、戲犬、觀鶴、漫步的場景。無論用筆。用墨設色都體現出唐代人物畫的精髓，用筆纖細。
而又不卻彈性，設色清麗豔明對質感的描繪把握非常貼切到位。細紗衣輕薄透明，肌膚豐韻、白皙。頭飾閃亮。
多層烘然、罩染、分染相結合和以色代線的手法都開啟唐代工筆人物的新風。
縱觀唐代人物畫《簪花仕女圖》從內容上體現出繪畫題材。較以前也發生了度化。轉化人情世俗化，從線段來看，唐人的線描也多了更多的度化，畫面布局上用假山烘托主體，人物的用大小來體現主次。
從貴族婦女的體態也體現了唐代人對人物審美要求！
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