1樓：匿名使用者
一般地來說，攝影師在拍攝鏡中反射鏡頭的時候不會正對鏡頭拍攝，只要選取乙個合適的角度，攝影機是不會出現在鏡子裡的，譬如小於斜45度角，一般是不會穿幫的；如果非要在比較大的角度拍攝甚至是正對鏡子，那可以在門縫中拍攝，或者類似在後景做乙個遮擋處理。
2樓：匿名使用者
你說的這個問題一般稱為「穿幫」。
實際情況更嚴重，是電影拍攝時除了攝像師，還有燈光師、場工等進行輔助工作，很多人和器材。都在演員周圍。
穿幫是電影拍攝的大忌，所以在鏡頭設計時就考慮了這種情況。
就是小角度拍攝也不會存在這個問題。
主要的解決方法就是「景別控制」、「鏡頭焦距控制」
照鏡子的鏡頭都是小景別，近景、特寫之類的。
這樣只擷取畫面的一部分，其它部分很難入畫。
另外就是採用「長焦拍攝」，攝像機可以在很遠的地方進行拍攝，這樣也不會入畫。
這裡有乙個電視劇集拍攝工作照，你可以參考下。
3樓：忠誠信任
角度 其實有很多畫面主人公砸鏡子裡是自己看不到自己的 看到的是攝影機，或者離鏡子的很近即可以看到自己又可以看到攝影機，攝影機的位置就不能在被攝者與鏡子成一條直線的角度。
電影中照鏡子的鏡頭是怎麼拍的？
4樓：匿名使用者
傾斜拍攝```這是角度問題```攝影師會取好的！
5樓：神天聖祖皇帝
一般是斜拍 或者再放一面鏡子形成一定夾角拍攝
6樓：
有很多方法，一般很少採用電腦處理。除非實在沒辦法，譬如說一些在高速列車外拍攝的鏡頭，此類鏡頭顯然就是電腦特技做的。一般地來說，攝影師在拍攝鏡中反射鏡頭的時候不會正對鏡頭拍攝，只要選取乙個合適的角度，攝影機是不會出現在鏡子裡的，譬如小於斜45度角，一般是不會穿幫的；如果非要在比較大的角度拍攝甚至是正對鏡子，那可以在門縫中拍攝，或者類似在後景做乙個遮擋處理。
7樓：酆雨燕稱林
正對鏡子的時候可以從鏡子上方來拍攝啊,拍出來不會感覺很失真
還有就是可以在後期製作時候做處理,現在的軟體什麼效果都能做出來,這個你自己也清楚咯...
電影中人物照鏡子的場景是怎麼拍攝的
8樓：關燈拆電影
關燈拆電影 導演居然讓我演**人
乙隻冰冰
在上期節目中我們詳細地分析了
「鏡子」
在電影語境下被賦予的多層含義
可是，鏡子既然能反射萬物
怎麼樣才能避免攝影機出現在鏡面中？
來，瞧一瞧，看一看
▼尋找反射死角
規避攝影機露餡最簡單方法，我們在初中物理課上都學過，就是攝影機與鏡面擺放時成一定斜角，反射出來的成像就會是以鏡面為水平線另一側180度角內的畫面。
這麼做的好處很多，既簡單又省錢，但是壞處就更多了。
尋找反射死角拍鏡面往往只能拍攝固定鏡頭，一走位就容易穿幫，所以只能通過景別變化來實現排程，鏡頭容易呆板無趣。
另一方面，利用反射死角的拍法只能表現被攝物體的斜側面，攝影機無法與鏡面垂直就意味著被攝物的正面得不到表現，自然鏡頭語言的限制也是多多。
因此，尋找反射死角法雖然是鏡面拍攝技法中最常用的一種，卻也是最難以給觀眾留下深刻印象的一種。
為了增強視聽效果，有的導演會在敘事中安插蒙太奇段落，比如《閃靈》中丹尼在鏡子前自言自語的橋段，再插進的幾幀血腥畫面，以及演員誇張的情緒落差配合下，這場戲才得以完整呈現它的驚悚感。
移軸鏡頭
想要任性地垂直拍攝鏡面，也不是不可能，換個鏡頭就能做到。
移軸鏡頭由於特殊的內部機械結構，使得攝影機不比正對鏡面，卻能拍到鏡子的正面，是不是很神奇？
實際上移軸鏡頭在攝影領域被更廣泛地運用在拍攝全景和遠景上，特殊鏡頭構造使得被攝的景觀雖然實際生活中非常龐大，呈現在畫面中時看起來像玩具模型，精巧可愛。
這也直接決定了移軸鏡頭在拍攝鏡面時只能拍近景，景別一旦變大，失真的情況就會越嚴重。
《丹麥女孩》中很多攝影機直面鏡頭的鏡頭用的就是移軸鏡頭拍攝的，它們清一色為人物面部的特寫或近景，就是為了避免失真的效果。
還有一點，移軸鏡頭因為結構限制，不設有自動聚焦功能，光圈大焦距又短，對使用者的要求很高。
一般劇組都會設有跟焦員一職，攝影師經驗也很豐富，用移軸鏡頭幾乎沒有壓力。
但如果是普通電影愛好者，或者學生想要用移軸鏡頭來拍攝鏡面，又要實現運動效果的話，就會比較捉急了。
雙胞胎**
在攝影機還是個吃膠片的龐然大物的年代，導演們是如何拍攝鏡面戲的呢？
2023年的《鴨羹》應該是世界上第一部跟鏡子過不去的電影，導演萊奧·麥卡雷另闢蹊徑，雖說是拍照鏡子的戲，卻把牆給拆了，根本不設鏡面，用兩個打扮長相相似的演員同時進行鏡面表演來模擬鏡面效果，我們暫且把這種方法稱為雙胞胎**。
《鴨羹》中雖然演員漏洞百出，倒也很符合影片需要的喜劇效果，更重要的是它提供了一條重要的拍鏡子戲的思路，一直到今天這種看似笨，實則妙的方法還在被不斷使用著。
《終結者2》當中就有這麼一場戲，攝影機大搖大擺地從鏡子前搖過，鏡中卻沒有攝影師的影子，原因正和《鴨羹》一樣，鏡子根本就不存在。
施瓦辛格本尊其實坐在鏡子介面之後，裡面看到的景也是早就搭建好的攝影棚的另一側，我們看到的終結者後腦勺其實是個替身演員，或許應該叫他腦替？
而前景後景中都有正面出現的莎拉·康納，其實是卡梅隆請了自己老婆琳達·漢密爾頓和她的雙胞胎妹妹萊斯利同時出演的。
這種拍攝法保證了攝影機在所謂的鏡子前能夠自由運動，使畫面不斷變換，擺脫呆板的印象，卻也有著諸多難以實現的條件。
首先不是人人都有雙胞胎這麼好的資源的……
其次，搭兩個一模一樣的佈景也比較耗時耗資。
當然，演員表演的同步率也是拍攝成功與否的關鍵，運用雙胞胎**拍攝的ng次數往往會高於其他手法，效率也是在片場必須考慮的乙個重要因素。
萬能綠幕
鏡面拍攝最為人津津樂道的一場戲出現在2023年的《超時空接觸》。
年幼的艾麗發現父親發病倒地，她一路狂奔到洗手台前取藥，整個鏡頭一氣呵成，令人驚嘆的是結尾畫面處竟然從鏡子中拉出，變成了小女孩的視點。
一面固定在牆上的鏡子究竟是怎麼做到九曲十八彎跟隨著小艾麗一路上樓的呢？
後來該片的攝影指導ken ralston和stephen rosenbaum揭秘說，艾麗上樓的戲其實是事先拍攝好的，而這面鏡子根本就不存在，是一塊用於後期製作的綠幕。第二次拍攝只需跟拍艾麗的手開啟玻璃門即可。
影片《黑天鵝》當中也大量使用了綠幕偽裝鏡面的效果，主要為了契合精神**的主題，在鏡子中展示出妮娜的**人格。唯有通過綠幕技術才可能做到鏡裡鏡外畫面不同。
當然有時候拍戲不一定要表現鏡面，卻也會遇到櫥窗玻璃反射等棘手的問題，除了以上說的運用移軸鏡頭、後期處理等方法，更為直接的還有在實體空間內巧妙安排遮擋物這樣的方法。
如《快樂結局》中坐輪椅壓馬路的那場戲，滿大街玻璃櫥窗等著要捕捉攝影師的漏洞，導演哈內克都巧妙地安排了遮蔽物要麼擋住玻璃，要麼是來往的車輛擋住鏡頭。
好的導演就是拍這樣一場一鏡到底，沒有台詞的戲，也會反覆操演，確保完全沒有漏洞。
別看鏡子是電影中的常客
要拍好它卻需要攝影師和導演深厚的功力
創意、才情，和認真的態度
與我們一同深度拆解電影台前幕後。
我們，唯讀經典。
9樓：憑欄看劍
有很多方法，一般很少採用電腦處理。除非實在沒辦法，譬如說一些在高速列車外拍攝的鏡頭，此類鏡頭顯然就是電腦特技做的。一般地來說，攝影師在拍攝鏡中反射鏡頭的時候不會正對鏡頭拍攝，只要選取乙個合適的角度，攝影機是不會出現在鏡子裡的，譬如小於斜45度角，一般是不會穿幫的；如果非要在比較大的角度拍攝甚至是正對鏡子，那可以在門縫中拍攝，或者類似在後景做乙個遮擋處理。
10樓：匿名使用者
1，大多是有一定傾斜的角度，你可以到鏡子面前看看，如果從側面一定角度來拍的話，你可以看到鏡子正對著的東西，但卻看不到自己
2，少部分經過後期處理，將攝像人員「擦」掉了
11樓：活
鏡子折射的角度有限,在折射角度之外拍攝就看不到攝像機,通常我們看到的都是從人體身後或左右面來拍的.
12樓：匿名使用者
演員看著鏡子裡的攝像機，攝像機對著鏡子裡的演員，演員和攝像機的視線和鏡面的垂線形成的夾角相等，看上去演員就像在看自己，根本不用擔心攝像機本身被照到,所以根本不用特殊處理
13樓：匿名使用者
側面呀 人對準鏡子裡的攝像機
電影在拍攝乙個人照鏡子的時候為什麼可以沒有出現攝影機，怎麼做到的
14樓：續暱惘萊
●先用客觀鏡頭交代鏡子的存在，再直接讓演員借位正對著攝影機表演，以營造出演員是對著鏡子的效果。也就是楊帆的答案中提到的方法。
●不使用鏡子，用道具鏡框框出原本鏡子的位置，讓演員在鏡框兩邊表演。
影視劇裡"照鏡子"的鏡頭是怎麼拍的???
15樓：匿名使用者
攝像中的景別為全景、遠景、中景、近景、特寫。機位靠
的越近景別範圍也就越小，就越能突出被攝主題。你說的照鏡子是近景，只要機位在人物的側面就不會穿幫，當然演員是看的見攝像機的。但如果你說的鏡頭圍繞人物360度旋轉而看不見鏡頭，那是經過後期處理的，在國內這樣的技術還不是很多見……
知道一點點攝像知識，供您參考
16樓：
稍微偏一點就可以了，你可以這樣試試看，就是讓乙個人坐在鏡子面前，你在周圍走動，很容易就能找到你只能看見那個人卻看不到你自己的位置。
17樓：百度使用者
正對鏡子的時候可以從鏡子上方來拍攝啊,拍出來不會感覺很失真
還有就是可以在後期製作時候做處理,現在的軟體什麼效果都能做出來,這個你自己也清楚咯...
18樓：面頰上的淚珠
對啊，就是角度的問題了，調整好了沒什麼問題的了
19樓：匿名使用者
上面說的都對.是這樣的.我就是拍攝電影電視的
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