1樓：匿名使用者
非常爛的詩稱為屎詩!
史詩是什麼意思?
2樓：匿名使用者
敘述英雄傳說或重大歷史事件的敘事長詩。史詩 是一種莊嚴的文學體裁，內容為民間傳說或歌頌英雄功績的長篇敘事詩，它涉及的主題可以包括歷史事件、民族、宗教或傳說。
史詩是敘述英雄傳說或重大歷史事件的古代敘事長詩。多以古代英雄歌謠為基礎，經集體編創而成，反映人類童年時期的具有重大意義的歷史事件或者神話傳說。史詩是人類最早的精神產品，對我們了解早期人類社會具有重大意義。
史詩和古代的神話、傳說有著天然的聯絡。史詩在神話世界觀的基礎上產生, 而它的發展最終又是對神話思想的一種否定。根據所反映的內容, 史詩可分為兩大類：
創世史詩和英雄史詩。
史詩是一種莊嚴的文學體裁，內容為民間傳說或歌頌英雄功績的長篇敘事詩，它涉及的主題可以包括歷史事件、民族、宗教或傳說。
albert lord 和milman parry主張經典的史詩基本上是口傳形式流傳的。在文字尚未出現時，史詩最初是純口述式記錄的，在傳達過程中，聽眾聆聽史詩後，會用口述形式將史詩世代相傳，隨著時間而增添情節，最後被整理、加工，以文字記載成為一部統一的作品。這類史詩的代表有荷馬的史詩作品《伊利亞特》和《奧德賽》。
另一種為文學作家以特定的觀念目的有意識地編寫而成的「文學史詩」，這類史詩的代表有維吉爾的《埃涅阿斯紀》和約翰·彌爾頓的《失樂園》。 epyllion是另一種篇幅簡短的史詩，字源來自古希臘文ἐπύλλιον，意思是「小的史詩」。epyllion一詞在十九世紀開始被使用，其敘述的內容通常是浪漫或神話的主題，經典的epyllion例子包括《埃涅阿斯紀》第六卷中關於nisus和euryalus的故事。
另外，epyllion亦指一些英國文藝復興時期的詩，特別是那些受奧維德影響的作品。
「史詩」這個詞在現代語文中，多用來指虛構的文藝作品，其特點是背景龐大、人物眾多，涉及大量的虛構地理，時間跨度大的敘事作品。典型的例子如《星球大戰》等，參見大河**。
創世史詩, 也有人稱作是「原始性」史詩或神話史詩，它多以古代英雄歌謠為基礎，神話傳說。創世史詩多運用藝術虛構手法，塑造著名英雄形象，結構巨集大，充滿著幻想和神奇的色彩。世界最古老的史詩是巴比倫史詩《吉爾伽美什》。
中國的《格薩爾王傳》、印度的《摩訶婆羅多》、《羅摩衍那》和古希臘的《伊里亞特》、《奧德賽》等都是著名的史詩。
英雄史詩是一種以長篇敘事為體裁講述英雄人物（**於歷史或神話中）的經歷或事蹟的詩。荷馬的史詩作品伊利亞特和奧德賽是典型的例子。最早的史詩與口頭詩歌有很強的聯絡，文學家常借用這種形式，最早和最明顯的例子是《埃涅阿斯記》，與荷馬用相同的形式和題材。
史詩作為一種文類, 它是經過長期發展和演變的結果, 各種史詩傳統的發展過程是很不相同的。史詩在形成和發展過程中吸收了神話、傳說、故事等其他民間敘事文學的營養, 甚至還借鑑了抒**彩濃重的民歌等體裁的成就,錘鏈形成了自己獨特題材內容、藝術思維方式以及詩學等方面的體系。史詩雖然在一定程度上具備有機綜合的特點, 但卻不能用其中任何乙個體裁標準, 也不能用所有這些體裁的特點拼湊出來的標準去衡量它。
應該說, 史詩消化了各種民間口頭表達形式, 對於這些形式的運用是以史詩為導向的。換一種說法, 從文學型別的角度歷時地看, 史詩代表了在乙個特定口頭傳統中得到充分發展的、在較高階段上達到的語言藝術成就。
談起史詩的時候, 我們比較熟悉的是從黑格爾到馬克思、恩格斯對史詩的論述, 他們是從哲學和美學的高度, 從人類的社會歷史發展的角度來認識史詩的。在他們看來, 史詩是民族精神的結晶, 是人類在特定時代創造的高不可及的藝術範本, 是特定歷史時代的產物。這些論述是從文藝學的外部特徵出發的。
原始社會的解體為產生英雄史詩的恢弘背景創造了乙個良好的歷史基礎。關於部落戰爭、民族遷徙和傑出軍事首領的傳說為英雄史詩的形成做了一定的資料準備。應該說, 英雄史詩是一定歷史時代的人們生活的全景反映。
每一部史詩都是具體歷史的和具體民族的。不能用乙個籠統的歷史時代的抽象的模式去解剖特定的史詩, 也不能用一般的人類社會的尺子去剪裁史詩豐富的民族文化內涵。史詩與歷史有特殊關聯性, 但是即使史詩的歷史印記十分鮮明, 它也不是編年史式的實錄,甚至也不是具體歷史事件的藝術再現。
史詩對歷史有著特殊的概括方式, 體現了史詩的創造者對歷史和現實的理解和表現特點。
3樓：耶律之家
史詩（英文：epic），通常涉及乙個嚴肅的主題，敘述英雄傳說或重大歷史事件的長篇敘事詩。史詩是一種歷史題材的莊嚴的文學藝術形式，內容為民間傳說或歌頌英雄功績的長篇敘事詩，它涉及的主題可以包括歷史事件、英雄人物、民族、宗教或傳說等。
其特點是時間跨度大、背景龐大、人物眾多、場面巨集大、壯麗，涉及大量的人文、地理、歷史等。
史詩流傳形式：
史詩多以口口相傳的形式流傳。在文字尚未出現時，史詩最初是純口述式記錄的，在吟唱傳達過程中，聽眾聆聽史詩後，會用口述形式將史詩世代相傳，隨著時間而增添情節，最後被整理、加工，以文字記載成為一部統一的作品。這類史詩的代表有荷馬的史詩作品《伊利亞特》和《奧德賽；另一種為文學作家以特定的觀念目的有意識地編寫而成的「文學史詩」，這類史詩的代表有維吉爾的《埃涅阿斯紀》和約翰·彌爾頓的《失樂園》。
世界代表性史詩：
荷馬的《伊利亞特》和《奧德賽》（希臘史詩）、維吉爾的《埃涅阿斯紀》、約翰·彌爾頓的《失樂園》、菲爾多西的列王紀(波斯史詩)、羅蘭之歌(法蘭西史詩)、熙德之歌(西班牙史詩)、伊戈爾出征記(俄羅斯史詩)、《羅摩衍那》（印度神話）、《摩訶婆羅多》（薄伽梵歌是其中一篇）（印度神話）、《約伯記》、《詩體埃達》（北歐神話）、《魯特利普》（德國詩體**）、《迪格尼斯·阿克裡塔斯》（拜占庭英雄史詩）、《尼伯龍根之歌》（高地德語史詩）、等。
中國史詩：
中國史詩從**上分為漢民族史詩和少數民族史詩。漢民族神話史詩《黑暗傳》，長達3000多行的史詩唱本，記錄著漢民族的遠古創世神話。《王寶川下關東》全書近9000行，可以說是繼《黑暗傳》後漢族又一部民間史詩，具有重要的學術價值。
《格薩爾》是一部篇幅極其巨集大的藏族民間說唱體英雄史詩。這是我國藏族人民在十一世紀以來漫長的歲月裡，用集體智慧型創作出來的一部極為珍貴的文學巨著。它和蒙古族英雄史詩《江格爾》和柯爾克孜族傳記性史詩《瑪納斯》被並稱為中國少數民族的三大英雄史詩。
4樓：浮世繪
指的是dnf裡擁有橙色名稱的裝備。
史詩級別的裝備是dnf裡最好的裝備，因為這是用錢也買不到的。只能通過刷深淵暴，很難暴出自己用的，而且ss裝備一揀起來就不能交易了，用**蜜蠟也不行。
史詩**：
鬼劍士：萬劍之王-西方之焰，樹魔的巨蟒槌，鬼印殺，天行者，十字斬刀 - 者，地獄邪目，炙炎梵天劍，碎風亂波劍，屠戮之刃。
神槍手：絕殺-響尾蛇，殺戮騎士，碎空魔炎，潛龍魅影，蒼穹刺客，凱麗的念影左輪，破極卸甲手炮，雷神閃影弩，邪靈獵魔者，絕殺 - 蝮蛇。
魔法師：落炎魔杖，切希爾笑臉貓，聖使鎖魂棍，赤龍守護矛，格雷安的戰棍，月牙龍骨棍。
格鬥家：魯爾的天目爪，龍鱗煞血爪，風神映月棍，血祭手套，遺忘記憶拳套，飛龍幻影棍，暴躁的鐵拳，碎霸手套。
聖職者：落星戰斧，公尺蘭的墨珠，虛祖的驅魔珠，羅特斯的靈力圖騰，墮落騎士的十字架，薩巫塔的戰斧，古古萊恩的石晶圖騰，蒼天聖芒十字架。
5樓：平常心新號
史詩shǐ shī
以敘述歷史或當代人物事件為內容的
詩歌。有完整的故事情節和人物形象。我國古典詩歌中的木蘭詩、孔雀東南飛，西洋荷馬的伊利亞德、奧德賽等，均屬此類體裁。
亦稱為「敘事詩」。
中國藏族的長篇敘事詩《格薩爾王傳》是世界最長的史詩。除散文 部 分，僅史詩部分就有100萬至150萬行， 36部， 1500萬字。史詩流傳於藏族、蒙古族、土族等地區。
6樓：匿名使用者
史詩是一種莊嚴的文學體裁，內容為民間傳說或歌頌英雄功績的長篇敘事詩，它涉及的主題可以包括歷史事件、民族、宗教或傳說。albert lord 和milman parry主張經典的史詩基本上是口傳形式流傳的。在文字尚未出現時，史詩最初是純口述式記錄的，在傳達過程中，聽眾聆聽史詩後，會用口述形式將史詩世代相傳，隨著時間而增添情節，最後被整理、加工，以文字記載成為一部統一的作品。
這類史詩的代表有荷馬的史詩作品《伊利亞特》和《奧德賽》。另一種為文學作家以特定的觀念目的有意識地編寫而成的「文學史詩」，這類史詩的代表有維吉爾的《埃涅阿斯紀》和約翰·彌爾頓的《失樂園》。 epyllion是另一種篇幅簡短的史詩，字源來自古希臘文ἐπύλλιον，意思是「小的史詩」。
當然這是正解，你如果問的是遊戲裡的詞，那我可以告訴你乙個等級的標識
7樓：怪怪的怪叔叔
最根本的意思是歷史詩歌，但因為歷史的東西，當然希望是有代表性的，很好的，所以它就是 ： 很好的歷史歷史詩歌。請參考
8樓：
形容詞，形容某件事已達到經典級別。
9樓：匿名使用者
史詩是敘述英雄傳說或重大歷史事件的古代敘事長詩
10樓：尉海建郎
shishi史詩古代民間文學的一種體裁,通常指以傳說或重大歷史事件為題材的古代長篇民間敘事詩.
"史詩"是民間敘事詩的一種,是歌唱歷史題材的長詩。它是在人民中頭淬的歌謠、神話傳說等短篇創作的基礎上發展而成的.
不敢說好萊塢是全世界史詩電影拍得最出色的地方，但即使有錯，恐怕也不會錯得太離譜，因為自從標誌著電影由街頭西洋鏡躍入藝術殿堂的《乙個國家的誕生》（thebirthofanation）誕生後，這部鋪展一幅美國南北戰爭巨集偉畫卷的電影，從此奠下史詩電影的基礎。
其實在這個年代要精確定位史詩電影不太容易，例如有些人就很願意把梅爾吉遜的《耶穌受難史》（thepassionofthechrist）列為史詩電影，似乎忽略了電影的史詩特徵在這個特定範疇裡的不可或缺：
·人物多，尤其是龍套角色，多到你記不了；
·有氣勢磅礴的戰爭場面；故事背景要久遠，最好就是古羅馬帝國時代；
·場景要壯觀，也即很明顯的砸下很多錢；
·配樂要能氣吞山河，最理想就是交響樂和歌劇合唱團通通一起上；
·至於片長嘛，最好是超過兩小時（觀眾至少上一次廁所。如果只有一般好萊塢片的一又半小時，似乎對不起觀眾）。
史詩電影需要英雄
近年來最棒的史詩片是《魔戒三部曲》，外行人看到熱鬧，內行人看出門道。《魔》已進入了一種更高的境界，所以劇中的小精靈、勇士、樹精等等，個個都有資格稱得上「英雄」。大膽說一句，史詩片與動作片有它的相似處，至少這兩種電影是跨越國界與文化的藩籬（史詩片又比文藝片更容易得到獎項評審的青睞）；觀眾願意花錢看史詩片，單是千軍萬馬的浩大場面、巍峨的山群，已值回票價（即使拍得不好，觀眾也不會有太大的抱怨，因為導演沒有功勞也有苦勞）。
然而，史詩是民族的傳奇，英雄的傳說；史詩描述人類走過的命運，攜帶的厚重歷史，有滾滾的風塵漫天飛舞，如果劇中的主角太單薄，「撐」不起以史為鑑、拈詩入影的史詩片氣勢，就「稱」不上史詩英雄了。
亞洲史詩片英雄缺席
2023年的《沙漠梟雄》（lawrenceofarabia）、2023年的《賓虛傳》（benhur）、2023年的《十誡》、2023年的《戰鬥勇將》和2023年至2023年的《魔戒三部曲》，的確有比較讓人難忘的英雄。至於文明古國的中國，好像除了《霸王別姬》，很難找到其他叫人興奮的史詩格局電影，而日本和南韓其實有不少史詩電影（南韓的《兄弟》《武士》等曾在本地上映），但相對於好萊塢史詩片英雄恰到好處的飽滿情感，日韓的英雄太細膩，往往被大時代的背景所淹沒，無法好好突出英雄本色，留下小小遺憾。
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