1樓：匿名使用者
人們對戲劇演出的符號系統有著不同的劃分方法。我們通常所說的中國戲曲的「唱、念 、做、打」，就是一種簡單扼要的分類，但它所強調的只是演員表演的 自身因素，而對那些隸屬於舞台和劇場的符號系統則沒有概括能力。在這方面分類最詳細的應數波蘭符號學家柯贊(tedeuzkowzan)。
他在將戲劇演出中所運用的主要符號分為十三個 系統，各個系統皆有不同的意義。這十三個符號系統又構成五個大的符號群 ，即：與語言表現有關的語音、語調 ；與身體表現有關 的面部表情、動作、演員的舞台排程；與演員的外形有關的化妝、髮型、服裝；與舞台環境有關的小道具、裝置 、照明；與非語言的聲音效果有關的**和音響效果
----摘自南京大學丁和根《戲劇藝術符號結構系統分析》，《戲劇》2023年第4期
2樓：_杜の小絆
無邊的包蘊力。藝術符號不僅包含了此岸的存在及境遇，甚至把觸覺伸往彼岸；不僅概括了個性的特徵也能概括整個人類的共性，如此廣闊的包蘊力使藝術符號具備強烈的藝術魅力。
戲劇藝術的特徵是什麼
3樓：小月兒在雲中
（1）劇場性
戲劇是在場劇裡演出的。戲劇藝術這種創作的條件和具體的樣式便形成了它的一大特性:劇場性。
戲劇的中心要素是演員的表演。表演的依據是劇本，表演的處所即劇場。表演是給人欣賞的，欣賞者即觀眾。
故演員、劇本、劇場、觀眾便是戲劇的四要素。
（2）假定性
假定性是戲劇藝術的又一特徵。假定性這個概念是從外國戲劇理論中借鑑來的，有時又譯為「約定俗成」、「程式化」、「象徵性」等等。任何藝術都有假定性，但戲劇藝術的假定性更為突出。
因為戲劇是在舞台上演出的，演出的時間和空間都有極大的侷限性。
（3）綜合性
戲劇藝術發展到今天，已經成為一門獨特的綜合藝術。一齣戲，不僅要有劇本、演員、佈景、燈光、服裝、道具，而且還往往有**穿插其間。這裡就包含了文學、表演、舞蹈、美術、**乃至武術、雜技等各種藝術因素。
因此，戲劇藝術需要各類藝術家們的通力合作，也需要由具備組織、指揮才能的導演來完成整台戲劇演出的創造過程。
（4）扮演性
戲劇要通過演員扮演角色，用語言和動作的方式來表現生活。演員要將自身化為劇中的人物，並以這個人物的身份和面貌去思想、去行動，去創造出一種與演員自身毫不相干的「劇中人生活」。戲劇表演藝術的創造者(演員)、創造材料(劇中人)和創造結果(藝術形象)是三位一體的；戲劇表演的創造過程與觀眾的欣賞過程是同步進行的；戲劇的表演是以動作和語言(即對話)為其表現手段的。
（5）集中性
戲劇受時間、空間的嚴格限制。空間位置侷限在舞台上，舞台三面是封閉的，敞開一面對著觀眾，迴旋餘地很小，戲劇表演只能在這個極有限的空間內進行。觀眾看戲注意力高度集中，精神極為興奮，持續時間不可能太長，因此，戲必須在
二、三小時內演完。
（6）衝突性
衝突性是戲劇最鮮明的特點。戲劇要求有尖銳集中的矛盾衝突。所謂矛盾衝突，是指構成作品情節的人物性格間的矛盾和衝突。
沒有衝突就沒有戲劇，戲劇受舞台的時空限制，不允許徐緩從容地情節，要求組織尖銳的矛盾衝突，迅速地情節。
擴充套件資料
戲劇藝術是一種綜合藝術。它融文學、美術、表演、**、舞蹈等多種藝術於一爐，由語言、動作、場景、道具等組合成為表現手段，通過編劇、導演、演員的共同創造，把生活中的矛盾衝突，十分尖銳、強烈、集中地再現於舞台之上，使觀眾猶如親眼目睹或親身經歷戲劇中發生的事件一樣，從而獲得具體生動的藝術感受。
戲劇藝術歷史悠久，種類繁多。按照作品容量的大小，可以分為多幕劇和獨幕劇；按照作品題材不同，可以分為歷史劇、現代劇、兒童劇等；按照作品的樣式分類，又可以分為悲劇、喜劇、正劇三大類。
在世界戲劇史上，這三種型別具有很大影響。悲劇和喜劇均在古希臘時代就取得了極大的成就；相對而言，正劇是出現較晚的戲劇型別，自從文藝復興之後逐漸發展，但是直到18世紀，法國思想家狄德羅和劇作家博馬舍稱這種劇為「嚴肅劇」，並且大力倡導之後，這種取材於日常生活並具有社會實現意義的正劇才迅速發展起來。
悲劇是戲劇藝術的主要型別之一，常常通過正義的毀滅、英雄的犧牲或主人公苦難的命運，顯示出人的巨大精神力量和偉大人格，悲劇是通過毀滅的形式來造成觀眾心靈的巨大震撼，使人們從悲痛中得到美的薰陶和淨化。戲曲藝術:中國傳統戲劇形式總稱。
我國各地有三百多個劇種，全國性劇種為京劇。三種古老的戲劇藝術：古希臘戲劇、印度梵劇和中國戲曲。
電影電視劇集藝術是現代科學技術與戲劇藝術相結合的產物。
戲曲藝術的三大特徵是什麼
4樓：醉意撩人殤
綜合性、虛擬性、程式性。
1、綜合性：中國戲曲是一種高度綜合的民族藝術。這種綜合性不僅表現在它融匯各個
藝術門類（諸如舞蹈、雜技等）而出以新意方面，而且還體現在它精湛涵厚的表演藝術上。各
種不同的藝術因素與表演藝術緊密結合，通過演員的表演實現戲曲的全部功能。
2、虛擬性：虛擬是戲曲反映生活的基本手法。它是指以演員的表演，用一種變形的方
式來比擬現實環境或物件，藉以表現生活。
3、程式性：程式是戲曲反映生活的表現形式。它是指對生活動作的規範化、舞蹈化表
演並被重複使用。程式直接或間接**於生活，但它又是按照一定的規範對生活經過提煉、概
括、美化而形成的。
5樓：匿名使用者
中國戲曲主要有三大特點,即虛擬性，程式性和綜合性.
綜合性是指它是包含舞蹈、**、文學、美術、武術、雜技以及表演藝術等等各種因素有機結合而成的一門綜合藝術.具有很高的藝術性,也是區別於其他藝術門類的最顯著特點.
虛擬,是指沒有實物的表演,就是儘管在舞台上沒有的道具和場景,但根據演員的虛擬表演,可以將其表現出來.使得觀眾產生身臨其鏡的感受.
程式性是指在我國戲曲的表演中講究用「唱念做打」四種藝術表現人物。而戲曲中的唱腔、龍套、臉譜、服飾以及演出場地所涉及的露台、廟臺、舞台等也有其固定的角色,這為戲劇增添了不少獨特的韻味.
6樓：匿名使用者
虛擬性。綜合性。程式性
什麼是戲曲？
什麼是非戲劇化、非情節化？第一與第二電影符號學的區別是什麼？
7樓：冰一樣冷
*【名詞解釋：電影第一符號學】電影符號學是…。電影第一符號學以麥茨2023年發表的《電影：
語言系統還是語言》為開端，以結構注意語言學為模式，有較強的科學傾向，但對用符號學研究電影的複雜性估計不足。而且其靜態的、封閉的結構分析方法的缺陷也日益明顯。70年代隨著意識形態理論和精神分析理論進入電影符號學，形成了以心理結構模式為基礎研究電影機制的第二符號學。
以語言學為模式的第一階段的電影符號學有三大研究範疇：①.確定電影符號學的性質；②.
劃分電影符碼的類別；③.分析電影作品（影片本文）的敘事結構，即電影語言的系統研究。它的基本電影觀念是：
電影是具有約定性的符號系統，它的創作有可循的、社會公認的程式；而電影語言雖不等同於自然語言，但電影符號系統與語言符號系統本質相似；研究電影的科學工具是語言學，其研究重點則應當是外延與敘事。就方**而言，不同的電影符號學家建立了不同的分析系統，比如麥茨的八大組合段、艾柯的影像三層分節說等。
*【名詞解釋：電影第二符號學】電影符號學與精神分析學相結合產生的電影理論。2023年法國電影理論家麥茨發表《想象的能指》一書標誌著第二電影符號學的誕生。
電影第二符號學以精神分析為模式，全面解釋了電影機制主體**過程和主體創作過程的心理學。第一電影符號學著重電影的「陳述結果」，研究作品內部的符號和符號系統，而第二電影符號學力求突破上述侷限，借助精神分析學研究電影作品的陳述過程和符號的產生與感知過程。前者以語言學概念為模式，後者以精神分析學概念為模式。
後者從前者狹隘的符號分析過渡到「符號-心理分析」，從靜態的外延考察轉入動態的內涵考察。在第二電影符號學中，影片本文的功能已經不再侷限於乙個固定而複雜的符號結構，而是乙個可變的概念。第二電影符號學更著重研究電影的一般機制。
8樓：匿名使用者
暈,不懂,好像是他們戲劇圈子裡的事,跟我們觀眾沒關係
戲劇藝術的基本手段是什麼,戲劇藝術基本表現手段的概念是什麼？
表演藝術的手段，即動作，是戲劇藝術的基本手段。因此，以演員表演藝術為本體，對多種藝術成分進行吸收與融化，構成了戲劇藝術的外在形態。戲劇演出是一種時間和空間相融 受舞台法則制約的特殊的集體藝術。戲劇藝術基本表現手段的概念是什麼？戲劇藝術基本表現手段，又稱舞台動作。模仿說 認為，模仿的物件 內容 是行動...
試論曹禺對中國現代戲劇藝術的貢獻
曹禺 1910一1996 中國二十世紀最優秀的劇作家之一，原名萬家寶。祖籍湖北潛江，生於天津乙個封建官僚家庭。從小愛好文學和戲劇，讀了不少古今中外的文學作品。1922年入天津南開中學，參加南開新劇團，演出中外劇作，顯示了表演才能，並廣泛涉獵新文學作品，開始寫作 和新詩。1928年考入南開大學政治系。...
戲劇藝術的構成中有哪四方面的要素
戲劇四要素 演員 舞台 觀眾 劇本。其中，演員的當眾表演是核心。戲劇文學 概念 通稱劇本，是戲劇演出用的指令碼，戲劇藝術家塑造舞台形象的依據。比較完整的劇本的出現表明戲劇這種藝術形式的發展和成熟。作家有意識的進行劇本寫作為戲劇表演奠定了基礎。演員 舞美 導演 劇本 戲劇的基本要素是什麼？戲劇的基本要...