1樓：漫閱科技
表演藝術的手段，即動作，是戲劇藝術的基本手段。因此，以演員表演藝術為本體，對多種藝術成分進行吸收與融化，構成了戲劇藝術的外在形態。戲劇演出是一種時間和空間相融、受舞台法則制約的特殊的集體藝術。
戲劇藝術基本表現手段的概念是什麼？
2樓：漫閱科技
戲劇藝術基本表現手段，又稱舞台動作。「模仿說」認為，模仿的物件(內容)是行動，而模仿的方式則是動作。戲劇是行動的藝術也是動作的藝術。
戲劇用動作去模仿人的行動，動作是支配戲劇的法則。
戲劇藝術的基本手段有哪些？
3樓：漫閱科技
表演藝術的手段，即動作，是戲劇藝術的基本手段。因此，以演員表演藝術為本體，對多種藝術成分進行吸收與融化，構成了戲劇藝術的外在形態。戲劇演出是一種時間和空間相融、受舞台法則制約的特殊的集體藝術。
戲劇藝術最基本的表現手段
4樓：匿名使用者
人物語言和舞台說明
人物語言也叫台詞
-台詞，就是劇中人物所說的話，包括對白、獨內白、旁白等-獨白是劇中人物獨自
容抒發個人情感和願望時說的話
-旁白是劇中某個角色揹著台上其他劇中人從旁側對觀眾說的話-劇本主要是通過台詞推動情節發展，表現人物性格-因此，台詞語言要求能充分地表現人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合舞台表演
舞台說明，又叫舞台提示
-是劇本裡的一些說明性文字
-包括劇中人物表，劇情發生的時間、地點，服裝、道具、佈景以及人物的表情、動作、上下場等，-語言要求寫得簡練、扼要、明確
-一般出現在每一幕（場）的開端
-結尾和對話中間，一般用括號（方括號或圓括號）括起來
5樓：吳惠子吳惠志
戲劇是基本表現手
段是眼神，與指法，身法。
6樓：天堂隔壁
中國傳統戲劇還是西歐戲劇？
唱念做打是中國戲曲表演的四種藝術手段，也是戲曲表演的四項基本功。其中「做」指的是：
7樓：緩緩夜笙歌
做是做功。
做功做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形體動作，是戲曲有別於其他表演藝術的主要標誌之一。演員在創作角色時，手、眼、身、步各有多種程式，髯口、翎子、甩髮、水袖也各有多種技法，靈活運用這些程式化的舞蹈語彙，以突出人物性格、年齡、身份上的特點，並使自己塑造的藝術形象更成功。
做並不是純技術性表演，而是各具特點的內涵與表象，一舉手，一投足，既有內心的體驗，又能通過外形加以表現，內外交融，得心應手，全為塑造形象服務。
戲曲演員從小練就腰、腿、手、臂、頭、頸的各種基本功之後，還須悉心揣摩戲情戲理、人物特徵，才能把戲演活。
演員在創造角色時，手、眼、身、步各有多種程式，髯口、翎子、甩髮、水袖各有多種技法，靈活運用這些程式化的舞蹈語彙，以突出人物性格上、年齡上、身分上的特點，並使自己塑造的藝術形象更增光輝。
如在各種步法中，狼狽掙扎時走跪步，少女在歡樂時甩著辮梢走碎步，就不僅是純技術性的表演，而能起到渲染氣氛和描繪情態的作用。同樣是翎子功，用在不同人物身上，有的表現英武，有的表現輕佻，有的表現急躁，有的表現憤怒。
在髯口功中，彈須、理髯、甩髯口……各具特定的內涵與表象。卓越的演員表演時既有內心的體驗,又能通過外形加以表現,內外交融，得心應手，而不流於形式。
擴充套件資料
戲曲表演的四種藝術手段，也是戲曲表演的四項基本功。唱指歌唱，念指具有**性的唸白，二者互為補充，構成歌舞化的戲曲表演藝術兩大要素之一的「歌」。做指舞蹈化的形體動作，打指武術和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的戲曲表演藝術兩大要素之一的「舞」。
戲曲在長期發展的過程中，逐漸融合唱念做打各種藝術手段，為搬演故事、塑造人物服務。早在漢代百戲中就有《東海黃公》的節目，通過武術和雜技，表演簡單的故事。唐代盛行歌舞，以載歌載舞著稱。
宋雜劇演出分「豔段」、「正雜劇」、「雜扮」三部分，把歌舞、戲劇、雜耍集於一台，起了相互影響和融合的作用。元雜劇在表演上已有簡單的武打。明代弋陽、崑山諸腔勃興以後，在聲樂和舞蹈技藝的結合方面漸趨完善。
清乾隆、嘉慶年間,徽調與漢調合流,繼承昆、弋的傳統，吸收各種地方戲的優點，逐步向京劇演變。大致到了同治、光緒前後，乙個以唱念做打多樣統一的完整藝術形式才臻成熟。
戲曲劇種為數眾多，表演上運用的藝術手段各有側重。大抵搬演生活小戲的花鼓、採茶等系統的劇種，載歌載舞；由坐唱形式搬上舞台的灘簧、曲子等系統的劇種,側重說唱；崑曲、高腔、皮簧、梆子系統的劇種,唱念做打四功並重。
中華人民共和國成立以來，各劇種相互促進，共同提高，上述差別已逐漸縮小。目前，各劇種大都具備了唱念做打的藝術手段。
戲曲演員按照傳統的規程，從小就從唱念做打幾個方面接受嚴格的基礎訓練，充分掌握了基本的技法和程式,熟悉了各種**語彙和舞蹈語彙,而後才能進行藝術創造。戲曲諺語說,「師傅領進門,修行在個人」，「領進門」是指口傳身授的傳藝，「靠個人」則指個人的揣摩、發揮與創造。
戲曲演員幼時一面苦練基本功，一面拍曲學戲，學會幾齣或十幾出傳統折子戲後，就開始登台演出，在藝術實踐中逐漸學會體驗角色，熟悉並發揮唱念做打的藝術功能。缺少基本功，就失去創作的手段；僅擅基本功的技法和程式，也是難於創造鮮明的藝術形象的。
8樓：du知道君
唱、念、做、打是戲曲表演中的四種藝術手段。同時也是戲曲演員表演的四種基本功。通常被稱為「四功」。
「唱」，指的是唱功。「做」指的是做功，也就是表演。「念」指的是唸白。而「打」則指的是武功。
9樓：匿名使用者
釋義中國戲曲表演的4種藝術手段，也是戲曲表演的4項基本功。
原始概念
唱指歌唱，念指具有**性的唸白，二者構成歌舞化戲曲表演藝術兩大要素之一的「歌」；做指舞蹈化的形體動作，打指武術和翻跌的技藝，二者結合，構成另一大要素的「舞」。
唱是戲曲的主要藝術手段之一，學習唱功的第一步是喊嗓、吊嗓，擴大音域、音量、鍛鍊歌喉的耐力和音色，分別字音的四聲陰陽、尖圓清濁、五音四呼，練習咬字、歸韻、噴口、潤腔等技巧；但唱更重要的則是善於運用聲樂技巧來表現人物的性格、感情和精神狀態，通過聲樂的藝術感染力，表達劇中人的心曲。
唸白與唱互相補充、配合，也是表達人物思想感情的重要藝術手段。演員從小練基本功，唸白也是必修課之一。戲曲唸白大體上可分為兩大類，即韻白和散白，都是經過藝術提煉的語言，具有節奏感和**性，鏗鏘悅耳，與唱相互協調。
做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形體動作，是戲曲有別於其他表演藝術的主要標誌之一。演員在創作角色時，手、眼、身、步各有多種程式，髯口、翎子、甩髮、水袖也各有多種技法，靈活運用這些程式化的舞蹈語彙，以突出人物性格、年齡、身份上的特點，並使自己塑造的藝術形象更成功。做並不是純技術性表演，而是各具特點的內涵與表象，一舉手，一投足，既有內心的體驗，又能通過外形加以表現，內外交融，得心應手，全為塑造形象服務。
打是戲曲形體動作的另乙個重要組成部分，是傳統武術的舞蹈化，也是生活中格鬥場面的高度藝術提煉。一般分為把子功和毯子功兩大類。不僅要有深厚的功底，而且還必須善於運用這些難度極高的技巧，準確地展示人物的精神面貌和神情氣質。
唱念做打是戲曲表演的特殊藝術手段，四者有機結合，構成了戲曲表現形式的特點，是戲曲有別於其他舞台藝術的重要標誌。
10樓：滄夾
做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形體動作，是戲曲有別於其他表演藝術的主要標誌之一。演員在創作角色時，手、眼、身、步各有多種程式，髯口、翎子、甩髮、水袖也各有多種技法，靈活運用這些程式化的舞蹈語彙，以突出人物性格、年齡、身份上的特點，並使自己塑造的藝術形象更成功。做並不是純技術性表演，而是各具特點的內涵與表象，一舉手，一投足，既有內心的體驗，又能通過外形加以表現，內外交融，得心應手，全為塑造形象服務。
戲劇藝術主要的戲劇手段是什麼
11樓：王小木木
演員——聲、臺、形、表
舞台裝置
服裝化妝**
12樓：匿名使用者
戲劇藝術的手段（形體動作，台詞 ）
戲劇藝術的符號系統是什麼，戲劇藝術的13個符號系統是什麼？
人們對戲劇演出的符號系統有著不同的劃分方法。我們通常所說的中國戲曲的 唱 念 做 打 就是一種簡單扼要的分類，但它所強調的只是演員表演的 自身因素，而對那些隸屬於舞台和劇場的符號系統則沒有概括能力。在這方面分類最詳細的應數波蘭符號學家柯贊 tedeuzkowzan 他在將戲劇演出中所運用的主要符號分...
試論曹禺對中國現代戲劇藝術的貢獻
曹禺 1910一1996 中國二十世紀最優秀的劇作家之一，原名萬家寶。祖籍湖北潛江，生於天津乙個封建官僚家庭。從小愛好文學和戲劇，讀了不少古今中外的文學作品。1922年入天津南開中學，參加南開新劇團，演出中外劇作，顯示了表演才能，並廣泛涉獵新文學作品，開始寫作 和新詩。1928年考入南開大學政治系。...
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戲劇四要素 演員 舞台 觀眾 劇本。其中，演員的當眾表演是核心。戲劇文學 概念 通稱劇本，是戲劇演出用的指令碼，戲劇藝術家塑造舞台形象的依據。比較完整的劇本的出現表明戲劇這種藝術形式的發展和成熟。作家有意識的進行劇本寫作為戲劇表演奠定了基礎。演員 舞美 導演 劇本 戲劇的基本要素是什麼？戲劇的基本要...