1樓：無敵帥氣王子
3. 中西古典藝術真實觀的基本差異在於前者重神似，後者重形似；前者以＿概括___為座標系，後者以客觀真實為座標系。當然，不要誤以為西方藝術只追求現象的真實。
6. 康德將美分為純粹美（自由美）、依存美；鮑桑葵將美分為淺易美（流暢美）、＿自存美＿西帶華美＿＿＿＿＿。
7. 針對藝術作品來說，我們要注意區分三種不同層次的美：第一，作品所描繪的物件之美（可簡稱為「象之美」）；第二，作者表現物件的技藝之美（可簡稱為「技之美」）；第三，＿現代狐媚＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。
8. 藝術的基本特徵主要體現為形象性、＿兼任＿＿＿＿＿＿。
10. 藝術的審美特徵主要體現為藝術的形式美＿無所事事＿＿＿＿；藝術的內容美＿＿反對＿＿＿。
18. 以作品的社會功能為依據，可以將藝術分為審美藝術和實用藝術。所謂審美藝術指＿＿翻跟斗法＿＿第
一、＿＿受到的＿＿第二因而主要供審美欣賞的藝術，如**、美術、文學、舞蹈、戲劇等；所謂實用藝術指＿＿受到法＿＿第
一、＿撒旦＿＿＿第二因而同時可供實用和欣賞的藝術，如建築、園林、實用工藝美術等。
19. 以審美主體對作品的感知方式（對應於藝術作品所使用的不同媒介）為依據，可以將藝術分為＿＿大師傅＿＿＿＿＿、＿大師傅＿＿＿＿＿＿、＿＿＿按時的＿＿＿＿和＿方法方法感 ＿＿＿＿＿＿。
20. 以藝術作品在時空中的存在方式為依據，可以將藝術分為＿＿＿＿＿但是發反對反對法＿＿、＿＿＿＿士大夫＿＿＿和＿＿大師傅的＿＿＿＿＿。
21. 以藝術作品對客體世界的反映方式為依據，可以將藝術分為偏重於客觀再現的＿＿＿ 反對＿＿＿＿、偏重於主觀表現的＿＿＿＿ 受到＿＿＿和＿＿＿ 等速度撒＿＿＿＿
26. 王國維曾經把意境分為兩類：「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去」， 有我之境也。「採菊東籬下，悠然見南山」，12＿＿＿＿＿＿也。
29. 何其芳將典型人物稱為＿＿223＿＿＿＿＿＿。
30. 福斯特在《**面面觀》中把人物分為兩類：＿333＿＿＿＿、＿555＿＿＿＿。
問題補充：38. 嚴滄浪有云：詩有別才，非關＿＿54235＿＿也；詩有別趣，非關＿＿45234＿＿也。然非多讀書多窮理，則不能極其至。
39. 西漢揚雄認為：言，＿＿3425＿＿也。書，＿＿3245＿＿也。聲畫形，君子小人見矣。郁達夫認為：凡文學作品都是作家的＿3425＿＿＿。
40. 十八世紀法國藝術家布封關於風格的名言是：風格＿＿52345＿＿。
41. 陳望道在《修辭學發凡》中將劉勰的風格分類改動為新的四對八種風格分類法，它們是23＿＿＿＿與＿＿＿43＿；＿54＿＿＿與＿＿345＿＿；＿435＿＿＿與＿＿5345＿＿；＿43534＿＿＿與＿＿345＿＿。由八種基本的風格形態可以演變出多種多樣的藝術風格。
2樓：匿名使用者
1**舞蹈
2詩經3秦國
4梅蘭芳,尚小雲
5'二三
6實用審美
7自然 人文
8單本劇 連續劇
9帕瓦羅蒂 多明戈
10俄 普列漢諾夫
11種族 時代
12再造性 創造性
13哲學 宗教
14突發性 超常性
15《文心雕龍》
16環境 人物
17藝術作品
3樓：
好好查查書
4樓：勤靜恆思樂
1、原始藝術除美術外，通常是詩歌、__________和 __________ 的三者合一。
檢視答案
2、中國文學史上的第一部詩歌總集是《__________》。
檢視答案
3、聞名世界的兵馬俑是我國__________代的雕塑作品。
檢視答案
4、京劇四大名旦是__________ 、__________、荀慧生和程硯秋。
檢視答案
5、繪畫是在__________度（維）空間中創造的造型藝術，而雕塑是在__________度（維）空間中創造的造型藝術。
檢視答案
6、工藝品既具有__________價值，又具有__________價值。
檢視答案
7、園林是指利用__________因素和__________因素所創造的景觀藝術。
檢視答案
8、電視劇集的主要品種有__________、__________和系列劇。
檢視答案
9、當代世界三大男高音歌唱家是__________、__________ 和卡雷拉斯。
檢視答案
10、在《沒有位址的信》一書中，__________國理論家__________闡述了藝術起源於生產勞動的學說。
檢視答案
11、法國藝術理論家泰納提出決定藝術創作的「三因素」說，即__________、環境和__________ 。
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12、審美想象是藝術家從事創造活動最重要的心理因素之一。想象可以分為__________想象和__________想象。
檢視答案
13、馬克思主義文藝理論認為，作為一種特殊的意識形態，藝術與____、 ____、道德等意識形態各部門以及政治、科學等均有著密切的聯絡。
檢視答案
14、靈感的三個特徵是 __________ 、__________和易逝性。
檢視答案
15、魏晉南北朝時期文藝理論家劉勰的重要理論著作是《__________》。
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16、恩格斯在（致瑪•哈克奈斯）的信中明確提出了現實主義文學藝術「要真實地再現典型 __________中的典型__________」這一著名理論。
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17、藝術鑑賞是一種以__________為物件的審美再創造活動。
檢視答案
5樓：★天涯狂客
我找到你要的答案了，你去這上面看吧
6樓：玉公尺_木克
書上有你也不查，以前大學生的好聲譽就這樣被你們一樣的給糟蹋了。
一旦好聲譽沒了想再找回來有多難你知道麼，一點也沒有責任心！
藝術概論的題目 15
7樓：結城國枝
不是我說...這些題目答案網上都有!
論述題 即使沒有現成的也
可以搜尋相關資料和**轉述成自己的!
你給這點分 誰有工夫給你一一找去~~
再說既然要考試說明你還是學生 那自己去搜尋掌握不好麼!!
別人給你找來你複製貼上了能學到什麼東西!
這麼貴的學費交著平時貪玩點也就罷了!
考試就努力下吧!
8樓：·小熊愛乖乖
蘇格拉底，聖地維拉。
藝術概論試題 15
9樓：酷哥
10樓：遊客
關於藝術的起源問題一直被學術界稱為"斯芬克斯之謎"，這主要是因為人們對人類早期的歷史和藝術方面的資料所知甚少。儘管如此，歷史上的許多學者還是在這一領域進行了不懈的探索和努力，從不同的角度提出了各種關於藝術起源的學說。這些學說從不同的角度揭示了人類藝術發生的某些條件和根據，對學習藝術和進行藝術教育有著重要的價值。
雖然這些關於藝術起源的學說必然涉及到人類藝術的方方面面，但其中關於美術起源問題的論述通常都是這些學說的重要方面。以下我們就來簡要介紹、評析一下歷史上幾種主要的關於人類藝術（美術）起源的學說。
1、模仿說
這是一種關於藝術起源問題的最古老的理論，始於古希臘哲學家。這種學說認為：模仿是人類固有的天性和本能，藝術起源於人類對自然的模仿。
在古希臘哲學家看來，所有藝術都是模仿的產物，美術藝術如此。亞里斯多德認為："藝術模仿的物件是實實在在的現實世界，藝術不僅反映事物的外觀形態，而且反映事物的內在規律和本質，藝術創作靠模仿能力，而模仿能力是人從孩提時就有的天性和本能。
"繼古希臘哲學家之後，文藝復興時期的達 芬奇、法國啟蒙思想家狄德羅、**作家車爾尼雪夫斯基等人都不同程度地繼承和發展了這一學說。這種理論直到十九世紀末仍然具有極大的影響。
今天，用模仿說作為藝術起源的動力的美學家已經不多了，因為事實上有很多現象，如人類的史前洞穴壁畫是很難用模仿的衝動去解釋的。但模仿說仍有它一定的價值，它揭示了人類一種比較原始的心理傾向，這種傾向與藝術是相通的。一方面，對客觀事物的模仿也是一種對事物的把握方式，它使人從中看到自己的智慧型和能力，從而引起人心理上的快樂和滿足。
另一方面，不管原始人由於什麼原因創作和製作了原始藝術，這些原始藝術本身（如史前洞穴壁畫上的動物輪廓）卻無疑是由模仿得來的，也就是說，模仿即使不成為動因，也至少是一種必不可少的手段。正因為史前造型藝術都基於模仿的手段，我們才能認識到這些形象所模仿的原型是什麼動物。我們從今天所發現的原始藝術作品中也不難看出，模仿是大部分原始藝術創作和製作的主要方法。
而其它方法，如表現和象徵的方法也都是從模仿之中發展演變而來的。
2、遊戲說
遊戲說認為藝術起源於遊戲，它是包括美術在內的藝術發生理論中較有影響的一種理論，其代表人物是德國著名美學家席勒和英國學者斯賓塞，人們也因此把遊戲說稱為"席勒－斯賓塞理論"。席勒在《美育書簡》中，通過對遊戲和審美自由之間關係的比較研究，首先提出了藝術起源於遊戲的觀點，認為藝術是一種以創造形式外觀為目的的審美自由的遊戲。"自由"是藝術活動的精髓，它不受任何功利目的的限制，人們只有在一種精神遊戲中才能徹底擺脫實用和功利的束縛，從而獲得真正的自由。
遊戲說還認為，人的審美活動和遊戲一樣，是一種過剩精力的使用，剩餘精力是人們進行藝術這種精神遊戲的動力。人是高等動物，它不需要以全部精力去從事維持和延續生命的物質活動，因此有過剩的精力，這些過剩精力體現在自由的模仿活動中就有了遊戲與藝術活動。斯賓塞和席勒一樣，也認為遊戲是過剩精力的發洩，它雖然沒有什麼直接的實用價值，卻有助於遊戲者的器官練習，因而它具有生物學意義，有益於個體和整個民族的生存。
遊戲說強調了遊戲衝動、審美自由與人性完善間的重要聯絡，對於我們理解藝術在審美方面的發生具有重要價值。它揭示了藝術發生的生物學和心理學方面的某些必要條件，如剩餘精力是藝術活動的重要條件，藝術的娛樂性和審美性等，揭示了精神上的自由是藝術創造的核心，對我們理解藝術的本質是富於啟發的。但它把藝術看成是脫離社會實踐的絕對自由的純娛樂性活動，且偏重從生物學的意義上來看待藝術的起因，過分強調了藝術與功利的對立，有絕對化和片面性的弊病。
3、表現說
這種學說認為藝術起源於人類表現和交流情感的需要，情感表現是藝術最主要的功能，也是藝術發生的主要動因。持這一理論的主要有英國詩人雪萊、**文學家托爾斯泰等，還有歐美的一些現當代美學家。在這種學說看來，原始人所有的藝術只有乙個最主要的推動力，那就是他們通過各種藝術來表達他們的情感，從而促成了藝術的發生和發展。
如托爾斯泰認為："藝術起源於乙個人為了要把自己體驗過的感情傳達給別人，於是在自己心裡重新喚起這種感情，並用某種外在的標誌表達出來。"這些外在標誌就是用動作、線條、色彩、聲音以及言詞所表達的藝術形象，通過這些藝術形象的傳達，使別人也能體驗到同樣的感情。
這樣，作者所體驗到的感情感染了觀眾或聽眾，這就是藝術活動。
如果說人類的科學主要是與理性、認知相聯絡的話，人類的藝術就更多地是和感性、情感等聯絡在一起。表現和交流情感的確是藝術的乙個重要特徵，因此表現情感也是推動藝術發生和發展的重要心理動力。但是人類表達情感的方式是多樣的，語言、情感都能表達情感，而且藝術也不僅僅是表達情感的工具，因此這一學說並不能完全說明藝術起源的全部原因。
4、 巫術說
巫術說是西方關於藝術起源的理論中最有影響、有勢力的一種觀點。這種理論是在直接研究原始藝術作品與原始宗教巫術活動之間的關係的基礎上提出來的，最早由英國著名人類學家泰勒在他的《原始文化》一書中提出。這種觀點用實用性來解釋藝術的起源，認為在原始人心目中，最初的藝術有著極大的實用功利價值。
按照這種理論，原始人所描繪的史前洞穴壁畫中雖然有許多在我們今天看來是美麗的動物形象，但他們當時卻是出於一種與審美無關的動機，即巫術的動機。如許多舊石器時代晚期的洞穴壁畫和雕刻，往往是處在洞穴最黑暗和難以接近的地方，它們顯然不是為了給人欣賞而製作的，而是史前人類企圖以巫術為手段來保證涉獵的成功。還有些動物身上畫有或刻有被長矛或棍棒刺中和打擊過的痕跡，按照巫術說的觀點，這是因為原始部落有一種交感巫術的存在，原始人認為任何事物的形象與實際的該事物都有一種實在的聯絡，如果對事物的形象施加影響，實際上也就是對這個事物施加影響，在動物身上畫上傷痕也就意味著他們在實際的涉獵當中可以順利地打到獵物。
原始東西壁畫中這些身上有被刺中或擊傷痕跡的動物形象，成為支援藝術產生於巫術學說的有力證據。 巫術說對於我們理解原始藝術，特別是原始美術發生的動力，以及這些藝術在當時條件下非審美的性質具有重大意義。但巫術說把精神動機視為原始藝術發生的唯一動機，忽略了隱藏在精神動機後面的動因，即人類的物質生產活動，因而也不能完滿地解釋原始藝術的真正起源。
5、勞動說
在我國文藝理論界佔據主導地位的理論，是認為藝術起源於生產勞動。19世紀末葉以來，在歐洲大陸許多民族學家與藝術史家中，就廣為流傳藝術起源於「勞動」 的理論。希爾恩在《藝術的起源》中就曾經列出專章來論述藝術與勞動的關係；**普列漢諾夫在《沒有地位的信》中，通過對原始**、原始歌舞、原始繪畫的分析，以大量人種學、民族學、人類學和民俗學的文獻證明，系統地論述了藝術的起源及其發展問題，並且得出了藝術發生於勞動的觀點。
恩格斯指出，「首先是勞動，然後是語言和勞動一起，成為兩個最主要的推動力，在它們的影響下，動物的腦髓就逐漸地變成了人的腦髓」。
藝術概論中藝術的特徵有哪些,藝術概論中藝術的特徵有哪些？
形象性 直觀 真切 具體 情感性 藝術表現 宣洩情感 以情動人 傳遞情感 審美性 主體對於美的發現與欣賞 典型性 個性與共性的統一 技巧性 藝術的基本特徵有哪些？藝術的基本特徵 形象性 主體性和審美性。一 形象性 1.藝術形象是客觀與主觀的統一 2.藝術形象是內容與形式的統一 3.藝術形象是個性與共...
關於藝術概論的幾個問題，關於藝術概論的幾個問題
藝術概論是一門研究藝術活動基本規律的課程，是闡述藝術的基本性質 藝術活動系統以及藝術種類特點為宗旨的科學體系。是高校藝術院校學生必修的基礎理論課程之一。藝術概論是對藝術活動進行分析 研究，以揭示藝術的本質和規律，指導人們按照藝術的特殊規律進行藝術創作和藝術鑑賞，提公升人們的藝術修養，充分發揮藝術的各...
《藝術概論》研究物件是什麼
藝術概 論 研究物件是藝術設計類學科的不同領域。藝術概論 教材的內容涉及藝術設計類學科的不同領域，介紹了基本的藝術理論，設計方法與設計手段，涵蓋了平面設計，環境藝術設計，工業設計等專業方向。同時，教材還力求在挖掘藝術設計教學的共性特徵與打造特色藝術設計文化，珍視藝術表現的地域特徵方面實現統一，特別是...