1樓:夏芷幻
一)孤獨憂愁——《雨巷》的情感主色調
戴望舒的許多詩作中,我們都可以看到乙個孤獨者的形象.《雨巷》的內容表面上看,很簡單:詩人或者說「我」撐著油紙傘彷徨在幽長寂寥的雨巷,希望逢著乙個像自己一樣冷漠淒清惆悵丁香一樣的姑娘,然後是這個姑娘用太息一般的目光向自己望一眼,然後從身邊夢一般地飄過,消失在詩人目送千里的注視之中。
詩人寫作這樣的乙個想象或者說是乙個」白日夢」,很像是在描繪自己的理想情人宣洩對愛情的熱切渴望,故而自詩歌面世以來,一直被許多人當**情詩來讀.詩作描繪了夢中情人理想情人,這自然是不錯的.但我們不應忽略詩人的」情人」的特點:
」 乙個丁香一樣地,結著愁怨的姑娘。」她孤獨冷漠惆悵淒涼,就像我一樣.如果說描繪了異性**的話,就是」她是有 丁香一樣的顏色,丁香一樣的芬芳.
」丁香女郎是美麗的,但作者更強調她像我一樣,一樣的孤獨一樣的哀愁.詩人借助丁香女郎表達了自己不僅僅需要異性的美麗更要求她與自己同病相憐,同自己一樣孤獨寂寞冷漠哀愁淒清惆悵借助女郎實際上表達的是一種無法排遣的確孤獨憂愁.詩歌結尾更寫道自己依然孤獨地彷徨在沉悶的雨巷中,
撐著油紙傘,獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷,
我希望飄過
乙個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
可見這樣的姑娘並沒有出現,也根本不會出現.讀到這裡,只會讓讀者更能體會到詩人的寂寞憂愁孤獨.女郎是因孤獨憂愁而產生的想象.
如果要**詩人孤獨哀愁的原因,則可能自然使人想到大革命失敗後,詩人蟄居鄉下躲避追捕:更容易讓人想到的是詩人此時正值韶華』偏偏在愛情上一再受挫,心情壓抑.再加上詩人幼年出天花留下滿臉的麻點.
種種不幸遭遇怎不讓敏感的詩人愁腸百結孤獨寂寞,怎能不使詩人在陰雨天中狹窄巷裡去彷徨散悶去想入菲菲.《雨巷》是孤獨愁悶的吶喊,是借助愛情形式的宣洩.
幻想中的愛情也許暫時撫慰了詩人乾旱的心田。愛情因孤獨而生,孤獨因愛情而得以紓解。《雨巷》是孤獨的土地上綻開的一朵丁香花。
(二) 青春的憂愁---《雨巷》情感的顯著特徵
《雨巷中直接表現情緒情感的詞語有:愁怨`憂愁`哀怨`寂寥`冷漠`淒清`惆悵`悽婉`迷茫;間接表現情感的詞語有:獨自彷徨,悠長雨巷,太息般眼光等。
綜觀這些詞語不難看出,詩人的憂愁哀怨迷茫的憂愁充斥於詩句內外。這種揮之不去驅之還來的迷茫憂愁正是青春的憂愁。世上還有何種憂傷能如此深刻地在乙個年輕詩人心中如此『根深蒂固『呢。
再從意象來看,詩人的憂愁也總和青春相聯絡。詩人在《雨巷》中創造了乙個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發。
用丁香結,即丁香的花蕾,來象徵人們的愁心,是中國古代詩詞中乙個傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過「芭蕉不展丁香結,同向春風各自愁」的詩句。南唐李璟更是把丁香結和雨中愁悵朕在一起了。
他有一首《浣溪沙》:
手捲真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓。
風裡落在誰是主?思悠悠閒!
青鳥不傳雲外信,丁香空結雨中愁。
回首綠波三楚暮,接天流。
這首詩裡就是用雨中丁香結做為人們愁心象徵的,很顯然,戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法,用來構成《雨巷》的意境和形象。丁香在中國傳統文化就是憂愁和淒艷美好的代名詞,丁香也始終和不幸愛情相聯絡,如:傳統戲曲〈〈張郎和丁香〉〉中的故事張郎休妻的傳說。
郭丁香溫柔賢惠婚後沒生孩子因而被休回家。所以說丁香姑娘的形象也許正暗示了作者的愛情挫折,進而引起了詩人的憂愁,成為詩人〈雨巷〉中的淒美哀怨充滿青春色彩的動人藝術典型。
第三從全詩的節奏韻律來看,此詩最直觀的美感是**美。「彷徨」、「悠長」、「雨巷」,「丁香」、「姑娘」、「惆悵」、「迷茫」均用唐韻或「江陽轍」,回環吟歎,更增添了全詩幽茫惆悵的情致。其用韻與古典詩歌將韻用在詩腳不同,而直接受到象徵主義詩人魏爾侖的影響,採取了較為自由的詩歌格律,讓同樣的子音和母音在詩行中反覆出現,以達到聽覺的和諧和加強某種詩情的效果。
詩歌 旋律底抑回環悽婉憂鬱一唱三歎。最適宜表達失意的愛情。
2樓:匿名使用者
「逢著」改為「飄過」說明了詩人並沒有完全放棄希望,讓人感到詩人得希望越來越渺茫,渲染詩人理想破滅而又無法挽回的苦悶
3樓:匿名使用者
這首詩寫的是梅雨季節江南小巷中的乙個場景。細雨濛濛中,「我」懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望,撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨行。
《雨巷》運用了象徵性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷,在雨巷中徘徊的獨行者,以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘,都是象徵性的意象。這些意象又共同構成了一種象徵性的意境,含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷,並給人一種朦朧而又幽深的美感。
富於**性是《雨巷》的另乙個突出的藝術特色。詩中運用了復沓、疊句、重唱等手法,造成了回環往復的旋律和宛轉悅耳的樂感。因此葉聖陶先生稱讚這首詩為中國新詩的音節開了乙個「新紀元」。
詩人在《雨巷》中創造了乙個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發。用丁香結,即丁香的花蕾,來象徵人們的愁心,是中國古代詩詞中乙個傳統的表現方法。
雨巷表達了戴望舒怎樣的情感
4樓:瘋狂糖果屋
雨巷表達了戴望舒失落、惆悵、迷茫的情感。
《雨巷》運用了象徵性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷,在雨巷中徘徊的獨行者,以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘,都是象徵性的意象。
這些意象又共同構成了一種象徵性的意境,含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷,並給人一種朦朧而又幽深的美感。
《雨巷》寫於2023年夏天,是中國歷史上乙個最黑暗的時代。反動派對革命者的血腥**,造成了籠罩全國的白色恐怖。使本來熱烈響應革命的青年,一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。
他們中的一部分人,找不到革命的前途。他們在痛苦中陷於彷徨迷惘,他們在失望中渴求著新的希望的出現,在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。
「四,一二」政變後,作者隱居江蘇松江,在孤寂中嚼味著「在這個時代做中國人的苦惱」他這時候所寫的《雨巷》等詩便充滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。
5樓:阡陌紅塵淚
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了「雨巷詩人」的雅號。這首詩寫於2023年夏天。當時全國處於白色恐怖之彙總,戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居於松江的友人家中,在孤寂中咀嚼著大革命失敗後的幻滅與痛苦,心彙總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。
《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現,其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時是有一定的普遍性的。《雨巷》運用了象徵性的抒情手法。
詩中那狹窄陰沉的雨巷,在雨巷中徘徊的獨行者,以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘,都是象徵性的意象。這些意象又共同構成了一種象徵性的意境,含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷,並給人一種朦朧而又幽深的美感。富於**性是《雨巷》的另乙個突出的藝術特色。
詩中運用了復沓、疊句、重唱等手法,造成了回環往復的旋律和宛轉悅耳的樂感。因此葉聖陶先生稱讚這首詩為中國新詩的音節開了乙個「新紀元」。
詩人在《雨巷》中創造了乙個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發。用丁香結,即丁香的花蕾,來象徵人們的愁心,是中國古代詩詞中乙個傳統的表現方法。
如李商隱的《代贈》詩中就有過「芭蕉不展丁香結,同向春風各自愁」的詩句。南唐李璟更是把丁香結和雨中愁悵朕在一起了。他有一首《浣溪沙》
手捲真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓。風裡落在誰是主?思悠悠閒!
青鳥不傳雲外信,丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮,接天流。
這首詩裡就是用雨中丁香結做為人們愁心象徵的,很顯然,戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法,用來構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑑是很明顯的,但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居「丁香空結雨中愁」的現代白話版的擴充和稀釋呢?我認為不能這樣看。
在構成《雨巷》的意境和形象時,詩人既吸取了前人的果汁,又有了自己的創造。第一,古人在詩裡以丁香結本身象徵愁心,《雨巷》則想象了乙個如丁香一樣結著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象,與古典詩詞中套用陳詞舊典不同,也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調子的作品迥異,表現了更多的新時代氣息。
「丁香空結雨中愁」沒有「丁香一樣的結著愁怨的姑娘」更能喚起人們希望和幻滅的情緒,在表現時代憂愁的領域裡,這個形象是乙個難得的創造。第二,在古代詩詞裡,雨中丁香結是以真實的生活景物來寄託詩人的感情的。詩人依據生活的經驗而又加上了自己想象的創造。
它是比生活更美的藝術想象的產物。
6樓:陶海燕
一) 孤獨憂愁——《雨巷》的情感主色調
戴望舒的許多詩作中,我們都可以看到乙個孤獨者的形象.《雨巷》的內容表面上看,很簡單:詩人或者說「我」撐著油紙傘彷徨在幽長寂寥的雨巷,希望逢著乙個像自己一樣冷漠淒清惆悵丁香一樣的姑娘,然後是這個姑娘用太息一般的目光向自己望一眼,然後從身邊夢一般地飄過,消失在詩人目送千里的注視之中。
詩人寫作這樣的乙個想象或者說是乙個」白日夢」,很像是在描繪自己的理想情人宣洩對愛情的熱切渴望,故而自詩歌面世以來,一直被許多人當**情詩來讀.詩作描繪了夢中情人理想情人,這自然是不錯的.但我們不應忽略詩人的」情人」的特點:
」 乙個丁香一樣地,結著愁怨的姑娘。」她孤獨冷漠惆悵淒涼,就像我一樣.如果說描繪了異性**的話,就是」她是有 丁香一樣的顏色,丁香一樣的芬芳.
」丁香女郎是美麗的,但作者更強調她像我一樣,一樣的孤獨一樣的哀愁.詩人借助丁香女郎表達了自己不僅僅需要異性的美麗更要求她與自己同病相憐,同自己一樣孤獨寂寞冷漠哀愁淒清惆悵借助女郎實際上表達的是一種無法排遣的確孤獨憂愁.詩歌結尾更寫道自己依然孤獨地彷徨在沉悶的雨巷中,
撐著油紙傘,獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷,
我希望飄過
乙個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
可見這樣的姑娘並沒有出現,也根本不會出現.讀到這裡,只會讓讀者更能體會到詩人的寂寞憂愁孤獨.女郎是因孤獨憂愁而產生的想象.
如果要**詩人孤獨哀愁的原因,則可能自然使人想到大革命失敗後,詩人蟄居鄉下躲避追捕:更容易讓人想到的是詩人此時正值韶華』偏偏在愛情上一再受挫,心情壓抑.再加上詩人幼年出天花留下滿臉的麻點.
種種不幸遭遇怎不讓敏感的詩人愁腸百結孤獨寂寞,怎能不使詩人在陰雨天中狹窄巷裡去彷徨散悶去想入菲菲.《雨巷》是孤獨愁悶的吶喊,是借助愛情形式的宣洩.
幻想中的愛情也許暫時撫慰了詩人乾旱的心田。愛情因孤獨而生,孤獨因愛情而得以紓解。《雨巷》是孤獨的土地上綻開的一朵丁香花。
(二) 青春的憂愁---《雨巷》情感的顯著特徵
《雨巷中直接表現情緒情感的詞語有:愁怨`憂愁`哀怨`寂寥`冷漠`淒清`惆悵`悽婉`迷茫;間接表現情感的詞語有:獨自彷徨,悠長雨巷,太息般眼光等。
綜觀這些詞語不難看出,詩人的憂愁哀怨迷茫的憂愁充斥於詩句內外。這種揮之不去驅之還來的迷茫憂愁正是青春的憂愁。世上還有何種憂傷能如此深刻地在乙個年輕詩人心中如此『根深蒂固『呢。
再從意象來看,詩人的憂愁也總和青春相聯絡。詩人在《雨巷》中創造了乙個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發。
用丁香結,即丁香的花蕾,來象徵人們的愁心,是中國古代詩詞中乙個傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過「芭蕉不展丁香結,同向春風各自愁」的詩句。南唐李璟更是把丁香結和雨中愁悵朕在一起了。
他有一首《浣溪沙》:
手捲真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓。
風裡落在誰是主?思悠悠閒!
青鳥不傳雲外信,丁香空結雨中愁。
回首綠波三楚暮,接天流。
這首詩裡就是用雨中丁香結做為人們愁心象徵的,很顯然,戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法,用來構成《雨巷》的意境和形象。丁香在中國傳統文化就是憂愁和淒艷美好的代名詞,丁香也始終和不幸愛情相聯絡,如:傳統戲曲〈〈張郎和丁香〉〉中的故事張郎休妻的傳說。
郭丁香溫柔賢惠婚後沒生孩子因而被休回家。所以說丁香姑娘的形象也許正暗示了作者的愛情挫折,進而引起了詩人的憂愁,成為詩人〈雨巷〉中的淒美哀怨充滿青春色彩的動人藝術典型。
第三從全詩的節奏韻律來看,此詩最直觀的美感是**美。「彷徨」、「悠長」、「雨巷」,「丁香」、「姑娘」、「惆悵」、「迷茫」均用唐韻或「江陽轍」,回環吟歎,更增添了全詩幽茫惆悵的情致。其用韻與古典詩歌將韻用在詩腳不同,而直接受到象徵主義詩人魏爾侖的影響,採取了較為自由的詩歌格律,讓同樣的子音和母音在詩行中反覆出現,以達到聽覺的和諧和加強某種詩情的效果。
詩歌 旋律底抑回環悽婉憂鬱一唱三歎。最適宜表達失意的愛情。
雨巷的背景,雨巷的背景資料
雨巷 簡介寫作背景，雨巷 產生的1927年夏天，是中國歷史上乙個最黑暗的時代。反動派對革命者的血腥 造成了籠罩全國的白色恐怖。戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居於松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗後的幻滅與痛苦，心彙總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。在這裡,詩人把當時的黑暗而沉悶的社會現實及內心...
對《雨巷》的評價,雨巷的名家點評
雨巷 是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了 雨巷詩人 的雅號。這首詩寫於1927年夏天。當時全國處於白色恐怖之彙總，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居於松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗後的幻滅與痛苦，心彙總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。雨巷 一詩就是他的這種心情的表現，其中交織著...
雨巷的寫作背景，雨巷的創作背景？
雨巷 是戴望舒的成名之作。葉聖陶收到這首詩以後說這首替新詩底音開了乙個新紀元，而戴望舒也因此得到了 雨巷詩人 的稱號。這首詩中的 我 是一為沉醉於情感中的青年，他常常孤身一人，彷徨在江南的悠長的雨巷，等待者一位姣好的姑娘，也許是這位姑娘的家就在雨巷的盡頭，也許是她回家時必然要穿過的小巷，冬去春來，日...