1樓：說了有團隊精神
南方的山水更多，綠色植被覆蓋也更多，北方山水卻少了。
南方的山和北方的山的特點用什麼成語來形容
2樓：深情不如呻吟
南方的山：山清水秀-青山綠水-千山一碧-鬱鬱蔥蔥-山花爛漫-瀑布飛流-綠樹掩眏-竹筏小舟-山水相依，北方的山：山勢險要-懸崖峭壁-高聳入雲-雲霧繚繞-崇山峻嶺-危峰兀立-怪石嶙峋
3樓：匿名使用者
北方的山
山勢險要
懸崖峭壁
高聳入雲
雲霧繚繞
崇山峻嶺
危峰兀立
"到了元代，南方士人的鬱悶心情更通過山水畫抒發出來「為什麼是南方士人的，那北方士人呢？
4樓：匿名使用者
南方士人和山水都更為細膩，北方民風豪放，風景也較粗獷，抒發情感的風格不一樣。
五代時期著名山水畫代表人物有誰、及他們繪畫的藝術特色
5樓：牙牙的弟弟
1、荊浩
荊浩（約850-？），字浩然，號洪穀子，河南孟州（河南濟源）人，五代後梁畫家，尊為北方山水畫派之祖。因避戰亂，常年隱居太行山。
擅畫山水，師從張璪，吸取北方山水雄峻氣格，作畫「有筆有墨，水暈墨章」，勾皴之筆堅凝挺峭，表現出一種高深回環、大山堂堂的氣勢，為北方山水畫派之祖。
著有《筆法記》山水畫理論的經典之作，提出氣、韻、景、思、筆、墨的繪景「六要」。
作品還有《匡廬圖》《雪景山水圖》等。
2、關仝
關仝（約907-960），長安（陝西西安）人。五代後梁畫家。一作關同、關穜。在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風貌，被稱之為關家山水。
畫山水，早年師法荊浩，刻意學習，廢寢忘食。所畫山水頗能表現出關陝一帶山川的特點和雄偉氣勢。
畫風樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽為「筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長」。北宋公尺芾說「工關河之勢，峰巒少秀氣」。
3、李成
李成（919-967），五代宋初畫家，字咸熙，原籍長安（陝西西安），先世系唐宗室。擅畫山水，師承荊浩、關仝，後師造化，自成一家。多畫郊野平遠曠闊之景。
平遠寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有「惜墨如金」之稱；畫山石如捲動的雲，後人稱為「卷雲皴」；畫寒林創「蟹爪」法。對北宋的山水畫的發展有重大影響，北宋時期被譽為「古今第一」。
祖父於五代時避亂遷家營丘（今山東青州），故又稱李營丘。
作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠岫圖》等。
4、董源
董源 （934-約 962 ），又名董元，字叔達，江西鐘陵（進賢縣）人。五代南唐畫家，南派山水畫開山鼻祖。
董源與李成、范寬史上並稱北宋三大家。南唐國主李璟以為北苑副使，故又稱「董北苑」。
擅畫山水，兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩，筆力沉雄，後以江南真山實景入畫，不為奇峭之筆。疏林遠樹，平遠幽深，皴法狀如麻皮，後人稱為「披麻皴」。
山頭苔點細密，水色江天，雲霧顯晦，峰巒出沒，汀渚溪橋，率多真意。公尺芾謂其畫「平淡天真，唐無此品」。
存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》《平林霽色圖卷》等。
5、巨然
巨然，生卒年不詳，江寧（江蘇南京）人。五代宋初畫家，僧人。
早年在南京開元寺出家，南唐降宋後到汴京（河南開封），居於開寶寺。
擅畫山水，師法董源，專畫江南山水，所畫峰巒 ，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，並掩映以疏筠蔓草，置之細徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣，深受文人喜愛。
以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，為董源畫風之嫡傳，並稱董巨，對元明清以至近代的山水畫發展有極大影響。
畫作有《萬壑松風圖》《秋山問道圖》《山居圖》等傳世。
6樓：匿名使用者
荊浩、關仝、董源
荊浩為五代山水畫之先，而合筆墨為一體又為山水畫樹立了乙個新的審美準則。他的「筆法記」在繪畫理論上的貢獻，更不遜於其繪畫。 董源以「水墨類王維，著色如李思訓」的「北苑山水」，影響了北宋山水的發展趨向，成為後世標榜的「南宗」山水的又一位重要畫家。
7樓：揚威和
贊同荊浩、關仝,董源，巨然。
以荊浩,關仝、為代表的北方山水畫派，
用硬性的「釘頭皴」、「雨點皴」、「條子皴」描繪出北方石質堅凝的山體，是他們共同的特色。與以柔性線條描繪平緩溫潤的江南山水的「南方畫派」有著本質性的區別。以董源、巨然為代表的南方山水畫派,由於南方的丘陵多覆以土層，在表現技法上，又創立了能夠體現南方山水特點的「披麻皴」。
這種由董源創立的「披麻皴」技法，對後世影響極大,董源可謂是江南山水畫派的開山祖。
荊浩的繪畫藝術特色
一、「有筆有墨，水暈墨章」
歷代画史畫論著作都愛引用荊浩這幾句話：「吳道子畫山水有筆而無墨，項容有墨而無筆。吾當採二子之所長，成一家之體。
」他本人在《筆法記》中說：「隨類賦彩，自古有能；如水暈墨章，興我唐代。」這兩段話確實概括了荊浩藝術的一大特色
二、「大山大水，開圖千里」
二、「大山大水，開圖千里」
荊浩之前的山水畫，很少見到表現雄偉壯闊的大山大水及全景式布局。由於太行山氣勢磅礴，使他的審美眼光發生重要變化，認識到「山水之象，氣勢相生」。由於他放眼於廣闊空間的雄偉氣勢，終於創立了「開圖千里」的新格局。
關仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風貌，被稱之為關家山水。他的畫風樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽為「筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長」。關仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、漁村山驛的生活景物，能使觀者如身臨其境，「悠然如在灞橋風雪中，三峽聞猿時」，具有強烈的藝術感染力。
論者謂其晚年成就，較之荊浩更能青出於藍，是荊浩畫派的有力繼承者，與荊浩並稱為荊關。關仝傳世作品有《山溪待渡圖》及《關山行旅圖》等。《山溪待渡圖》描繪大山下水濱有人待渡，畫中大山矗立，石質堅凝，氣象壯偉荒寒，與宋人論述關仝山水「坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，（關）仝能一筆而成」（《五代名畫補遺》）的風貌相似。
《關山行旅圖》畫深秋季節荒山中的野店行旅，勾皴簡括有力，景物高深，虛突富有變化，穿插各種人物活動，使畫面更富生活氣息。
」 關仝的作品有《待渡圖》、《山溪待渡圖》、《關山行旅圖》等。取景多是山勢雄偉的大山和深山，構圖豐富，有力創造了祖國山河的真實形象。
v董源在皴法、造型、構圖和意境等，這幾方面均有前無古人、後啟來者的新創，細述如下：
（一）皴法。因這種線條隨意性極強，長短參差不齊，輕鬆自然，猶如披麻（散開的植物麻），故以此名。披麻皴長短參差不齊，長者即長披麻，短者為短披麻，董源在皴法上的創新不知啟迪了後世多少江南的山水畫家。
（二）造型。董源的山石造型不作峭拔險峰，多作平巒緩坡。坡上高木成林，坡下溪流成河，漁者、渡客等星星點點，饒有生機。
遠景的山巒頂上聚集著成片的磯頭，即壘疊的巨石，形同磯石的結晶體，一簇簇的苔點區分出各個磯頭的外形，平列於畫面上。
（三）構圖。以平視為主，略帶俯視，景深較大，多取橫向的全景式布局，現存與董源畫風相關的古畫多屬長捲。（四）植被。
董源筆下的植被是構成其密體山水的基本要素，得自江南實地實景。北方由於氣候乾燥和山脈多石，浮土上的林木與裸露的岩石形成鮮明的對比，而江南空氣濕潤、雨量充沛，草木極易覆蓋在以土質為主的群山之表。（五）意境。
董源的山水畫意境注重鄉野間的生活氣息，饒有情趣，與李思訓講求展示道家仙境的山水畫迥然不同。
董源山水畫法有兩類，「水墨類王維，著色如李思訓」（郭若虛《圖畫見聞志》），可見他既能作水墨意筆，又長於青綠山水，今在傳為董源的畫跡中可略見他的小青綠手法，如《龍宿郊民圖》軸。
他的名作《夏景山口待渡圖》和《瀟湘圖》，《龍宿郊民圖》等。 董源所創造的水墨山水畫新格法，當時得到巨然和尚的追隨，後世遂以董巨並稱。
巨然的畫藝遠不及董源廣博，專以山水為長。
巨然山水的構成，雖自有淵源，但自成一格。以現存傳為巨然的山水畫為證，他喜作豎式構圖，可能是宋初北方山水畫多立軸的緣故。他的山水，於峰巒嶺竇之外，下至林麓之間，猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。
畫中幽溪細路，屈曲縈帶，竹籬茅舍，斷橋危棧，爽氣情人。這些表現內容與董源之作大體相近。不同的是除了巨然糅入了一些北方山水畫的構圖外，還在於巨然的筆墨與董源相比，趨於粗放，多不作雲霧迷濛之景，但畫中散發出濃重的濕潤之氣卻不亞於董源。
巨然擅長用粗重的大墨點點苔，鮮明、疏朗，長披麻皴粗而密，筆法老辣、率意。
巨然擅畫山水，他的畫風頗有平淡自然、渾厚幽深的特點，又兼有高峭雄厚、巨集偉壯闊之氣概。尤擅畫江南煙嵐氣象和山川高曠的"淡墨輕嵐"之景。
巨然師承董源，有繼承也有創新。與董源不同之處，在於其作品有"明朗鬱蔥，最有爽氣"的風格。此外，巨然早年與晚年的畫風亦有不同，"少年時多作礬頭，老年平淡趣高"。
其傳世作品有《秋山問道圖》、《層崖業樹圖》二軸，現台北故宮博院；《萬壑松風圖》軸，現上海博物館；《煙浮岫》軸，藏日本大阪市立美術館。
8樓：顯楠
五代，中原地區的戰亂，並沒有使得寺廟壁畫的創作陷入停頓，但是風格都依託於吳道子的風範之下。在山水畫的創作中則將唐人的水墨法大大發展了，出現了荊浩開創的北方山水畫派。人物肖像畫、宗教畫和仕女畫都有名手出現，皆從前代的吳道子和周昉等處脫胎。
在山水畫上，則出現了與北方相異的江南山水畫派，它的開創者時著名的畫家董源。花鳥畫也由於宮廷貴族的喜好而逐漸發展起來。宗教人物畫方面則出現了貫休、石恪等有變形風格的作品和寫意畫法。
同時代的花鳥畫則顯得極其精緻，黃筌父子是其完善者和光大者。
北宋是中國歷史上宮廷繪畫最為興盛的時期。北宋畫壇上，突出的成就是山水畫的創作。創造了以不同的筆法去表現不同的山石樹木的方法，花鳥畫在北宋時期的宮廷繪畫中佔有了主要地位，風格是黃筌的富貴之風，而時至今日仍被畫家看重的梅、蘭、竹、菊，在南宋時已基本成為文人畫的固定題材。
9樓：鬼門關在望
五代山水畫
家
10樓：小影子和小恒子
你交作業了吧，是王建民的課吧。把作業讓我使使唄
五代時期所形成的南 北山水畫派的代表是誰?各自的特點是什麼?
11樓：至邪魔尊王
五代、北宋的山水畫
五代、北宋時期是山水畫大發展到日趨成熟的時期，這個時期的山水畫，風格紛呈，畫家眾多，代表著五代傑出山水畫水準的關鍵人物就是画史上常提及的「荊、關、董、巨」。
"荊」是指荊浩、「關」是指關同，「董」是指董源，「巨」是指巨然。荊浩、關同是北方山水畫派的代表人物，董源和巨然則是南方山水畫派的魁首。
以荊浩、關同為代表的北方山水畫派
總之，北方山水畫派的幾位畫家是各有特點；關同的「峭拔」、李成的「曠遠」范寬的「雄傑」、歷來被稱為「三家山水」，他們都因為各具個性而自成一體，而三家又都**於荊浩，表現雄偉峻厚、風骨峭拔的突兒巨壑，用硬性的「釘頭皴」、「雨點皴」、「條子皴」描繪出北方石質堅凝的山體，是他們共同的特色。所以，他們共同組成了五代至北宋初山水畫中的北方流派，與以柔性線條描繪平緩溫潤的江南山水的「南方畫派」有著本質性的區別。
以董源、巨然為代表的南方山水畫派
以董源、巨然為代表的南方山水畫，表現的是江南一帶的丘陵坡巒，尤以南京一帶的風景為依據。由於南方的丘陵多覆以土層，所以，在表現技法上，又創立了能夠體現南方山水特點的「披麻皴」。這種由董源創立的「披麻皴」技法，對後世影響極大，「元四家」(黃公望、王濛、吳鎮、倪瓚)，明代"吳門畫派"的沈周、文徵明，"淞江畫派"的董其昌和清初"四王"(王時敏、王鑑、王翬、王原祁)、"四僧"(弘仁、八大、石溪、石濤)，都或多或少，或直接、或間接地受其影響。
整個清代三百年的山水畫，也幾乎全都籠罩於「披麻皴」的表現形式之下，繼承者甚多，董源可謂是江南山水畫派的開山祖。
公尺芾、公尺友仁的"公尺家山水"
北宋的中、後期，畫壇上正式有了「士人畫」的提法，也即為後世所說的「文人畫」。早在南北朝樑時，蕭賁曾作山水，就稱是「學不為人，自娛而已」，這種用於「自娛」的筆墨遊戲不過是文人士大夫在公事之餘，信筆塗抹，隨意點染，用來消遣的一種方式。發展到北宋，表現在山水畫中的文人墨戲，最典型的形式莫過於公尺芾、公尺友仁父子創立的「公尺點山水」了。
後人遂將公尺芾稱為"大公尺"，將公尺友仁稱為"小公尺"，画史上稱為"二公尺"。
「二公尺」的公尺點雲山對後世文人畫產生著深遠的影響。元代的高克慕、趙孟俯、黃公望，明代的沈周、文徵明、陳淳、董其昌乃至淞江畫派、婁東畫派、虞山畫派及「金陵八家」的龔賢等諸多文人畫家，在他們的作品中，或多或少，或整體，或區域性，都能覓見「公尺點」的蹤跡。所以說，公尺家父子的雲山墨戲·的「公尺點山水」，是繼展子虔、李思訓青綠山水流派，荊浩、關同北方山水流派和董源、巨然江南山水畫派之後的又乙個新穎的，突破常規的技法流派，這是文人士大夫進一步參與山水繪畫的結果，是北宋後期突破前人創立的又一種風格。
董其昌說「唐人畫法至宋乃暢，至公尺又一變耳」。「二公尺」的畫法屬於水墨寫意山水，這種以點代皴，積點成片的技法，画史稱其是「以點綴以成形」。公尺點山水的創立，積極意義是把水墨山水畫技巧向前推進了一大步，把先前山水畫追求可望、可行、可游、可居的完全寫實風格向著更高的精神境界邁進，也是審美意識從具象到抽象發展的一次質的飛躍，因此，公尺芾父子的功績在画史上是顯而易見的。
張擇端和《清明上河圖》卷
《清明上河圖》縱24.8釐公尺，橫528.7釐公尺，絹本設色畫。
這幅十二世紀初所作的著名風俗畫，真實地描繪了北宋清明時節繁榮熱鬧的都市生活。其中許多場面可以和《東京夢華錄》等史籍記載的情況相映證。
這幅畫的藝術性也極為高超。作者採用手捲的橫式構圖，將極為複雜的場景，如鄉野、城市、街道、店鋪、茶坊、酒肆、歡樓、舟船、栱橋和城樓描繪的一絲不苟，比例結構合理準確，圖中的行者、官紳、大賈、文人、市民等五百餘位人物，也描繪的神態各異，似喧鬧有聲，十分精妙。
張擇端是活動於南北宋之交的畫家，生卒年不詳，山東東武(今山東諸城)人，徽宗時期翰林圖畫院畫家，尤擅界畫。
水墨剛勁的南宋山水畫
南宋的山水畫和北宋的山水畫完全不同，水墨蒼勁的大斧劈山水和「邊角」式的截景構圖體現南宋山水特定的時代性，帶有明顯的時代風格。因此，在書畫鑑賞中，南宋山水畫、北宋山水畫是界線分明的兩個不同概念，決不可混為一談而統稱為「宋人山水」。王世貞在《藝苑巵言》中說，山水畫至「劉、李、馬、夏，又一變也」，在這「一變」中，能承上啟下，起著關鍵作用的開派畫家則是北宋末到南宋初的畫院畫家李唐。
其餘四家劉松華、馬遠、夏圭也對後世起到了十分積極的影響。
小結山水畫發展至南宋末，基本可以作乙個小結。至此，中國山水畫的技法可以說已臻完備和成熟。
南方與北方的樹種區別,南方和北方的植物有什麼區別？
簡單來說,自然情況下生長的南方的樹種叫南方樹種,反之則是北方樹種.區別就是地理地域的區別.南方和北方的植物有什麼區別？地理方面 按照中國自然區劃 席承藩方案 中國分為三大自然區 東部季風氣候區 西北乾旱區 青藏高寒區。我想你這提到的南方地區和北方地區都屬於東部季風氣候區。在東部季風氣候區內的南方地區...
南方和北方包餃子有什麼呢區別，南方人和北方人吃餃子的區別
北方比較冷，所以餃子餡會以肉食居多。例如牛肉紅蘿蔔，豬肉韭菜餡，羊肉餡，白菜大蔥餡還有東北的酸菜餃子等。而南方氣候溫潤，物產豐富，餃子餡有三鮮 蝦仁 蟹黃 海參 魚肉等等，口味不一。在包餃子的包法上也是有區別的，南 捏 北 擠 乙個靈秀小巧，乙個豪放敦厚。南方餃子包的時候是需要在把肉餡放在餃子皮裡面...
南方玉公尺與北方玉公尺的區別
1 品質不同 相同品種的玉公尺，種植在北方地區，由於光照充足含糖量 氨基酸和蛋白質都要比南方種植的玉公尺更高。2 產量不同 相同品種的玉公尺，種植在南方，陰雨天氣較多 空氣濕潤，幹物質的積累就會相對較差，產量也會不如東北高。3 種植時間不同 北方的玉公尺基本屬於春播，種植時間長，成熟時間也晚，生育期...