1樓：匿名使用者
沙子龍顯然不是和時代變動正面對抗的人物，他似乎頗識時務，能夠與時俱進。既然祖先信奉的神靈都不再靈驗，既然「走鏢已沒有飯吃」，他也就不再留戀保鏢的舊業，他不僅及時把鏢局改成了客棧，連他的武藝，包括他自創的絕技「五虎斷魂槍」，也棄之一旁，甚至舊日鏢局裡的徒弟前來求教，他也不肯指點傳授。
《斷魂槍》的核心情節，是號稱沙子龍大徒弟的王三勝賣藝場上受辱而沙子龍無動於衷。打敗王三勝的孫老者隨後登門向沙子龍討教絕技，沙子龍卻絕口不提武藝和槍法。從此昔日神槍沙子龍的威名一落千丈，連以他為榮耀的徒弟們也不再理睬他，但他無半點慍怒。
其實他的內心如灼熱岩漿。**兩次寫到沙子龍在夜靜人稀時面對天上的群星一氣刺出六十四槍的場面，第一次是簡要敘述，是鋪墊性的，第二次則進行了有聲有色的描寫，且放置在結尾，把沙子龍的 無奈和悲憤表現得淋漓盡致，也使**的結構產生了一種張力，可謂是畫龍點睛的一筆。
如果《斷魂槍》僅僅寫沙子龍這一條情節線索，這篇**最終難免成為一曲為中國傳統的技藝和精神悼亡的輓歌。但《斷魂槍》裡還出現了一位孫長者。就他在賣藝場上顯露的身手，以及他給沙子龍的表演，明顯是位武林名家。
他那深藏不露的性格和沙子龍頗為接近。但他和沙子龍大為不同，他樂觀、堅韌，為學習傳統的武林絕技而風塵僕僕地奔走江湖。在老舍的藝術構思中，孫老者也許只是作為沙子龍的乙個陪襯或推動**情節發展的乙個因素，但孫老者的出現，卻在《斷魂槍》悲傷的氛圍裡增添了悲壯的情緒，使沙子龍的形象得到補充，受到詰問，也使這篇**由「單聲部」敘述變成了「複調」敘述。
這種敘事特徵，應該不是老舍有意經營的，而是從他的心靈中自然生長出來的。
**在塑造人物形象時，運用烘托和對照的手法。王三勝的魯莽氣盛與沙子龍的深藏不露相對比；孫老者的剛直銳進又與沙子龍的保守愚頑相映照。在對同乙個人物的描繪中，或用反差極強的對比，或用先揚後抑等手法去刻劃其性格特點。
對於人物的複雜心理活動，作品並不多用對話和直接的心理剖析，而是通過人物的外形和動作的精確描繪來披露。
老舍寫的《斷魂槍》中關於王三勝的人物形象、特點
2樓：少陵五老
王三勝：他是乙個大個子，一臉橫肉，說話硬氣，一直在外宣傳沙子
龍的英勇事蹟，可以說沙子龍取得的名望有他很大的功勞，孫老者把他打敗後直言沙子龍會替自己報仇，但是沙子龍卻拒絕了，之後他再也不宣傳沙子龍了，體現出中國人的乙個劣根性，依靠有名望的人，並大力宣傳，自己所宣傳的人的名望越高，自己也水漲船高，並以此生活。
孫老者：為了武功四處挑戰，知道並不能直接去找沙子龍，而是打敗王三勝，通過王三勝逼迫沙子龍，體現出，他通達人情世故。為了「五步斷魂槍」而挑戰沙子龍，體現出他的勇氣，擔當。
身體的殘缺武功卻很好，他的毅力也是不一般的。孫老者他那深藏不露的性格和沙子龍頗為接近。但他和沙子龍大為不同，他樂觀、堅韌，為學習傳統的武林絕技而風塵僕僕地奔走江湖。
在老舍的藝術構思中，孫老者也許只是作為沙子龍的乙個陪襯或推動**情節發展的乙個因素，但孫老者的出現，卻在《斷魂槍》悲傷的氛圍裡增添了悲壯的情緒，使沙子龍的形象得到補充，受到詰問，也使這篇**由「單聲部」敘述變成了「複調」敘述。這種敘事特徵，應該不是老舍有意經營的，而是從他的心靈中自然生長出來的。
3樓：匿名使用者
沙子龍性格特徵：保守，在狹小天地裡自我嘆惜、自我欣賞，又孤傲執著，具有頑強抗衡力量。王三勝:爭強好勝、性格外露，孫老者:豪爽樂觀、積極進取，
老舍的《斷魂槍》中孫老者的 性格特徵
4樓：地中海的深藍
如果《斷魂槍》僅僅寫沙子龍這一條情節線索，這篇**最終難免成為一曲為中國傳統的技藝和精神悼亡的輓歌。但《斷魂槍》裡還出現了一位孫長者。就他在賣藝場上顯露的身手，以及他給沙子龍的表演，明顯是位武林名家。
他那深藏不露的性格和沙子龍頗為接近。但他和沙子龍大為不同，他樂觀、堅韌，為學習傳統的武林絕技而風塵僕僕地奔走江湖。在老舍的藝術構思中，孫老者也許只是作為沙子龍的乙個陪襯或推動**情節發展的乙個因素，但孫老者的出現，卻在《斷魂槍》悲傷的氛圍裡增添了悲壯的情緒，使沙子龍的形象得到補充，受到詰問，也使這篇**由「單聲部」敘述變成了「複調」敘述。
這種敘事特徵，應該不是老舍有意經營的，而是從他的心靈中自然生長出來的。
**在塑造人物形象時，運用烘托和對照的手法。王三勝的魯莽氣盛與沙子龍的深藏不露相對比；孫老者的剛直銳進又與沙子龍的保守愚頑相映照。在對同乙個人物的描繪中，或用反差極強的對比，或用先揚後抑等手法去刻劃其性格特點。
對於人物的複雜心理活動，作品並不多用對話和直接的心理剖析，而是通過人物的外形和動作的精確描繪來披露。
5樓：少陵五老
孫老者：為了武功四處挑戰，知道並不能直接去找沙子龍，而是打敗王三勝，通過王三勝逼迫沙子龍，體現出，他通達人情世故。為了「五步斷魂槍」而挑戰沙子龍，體現出他的勇氣，擔當。
身體的殘缺武功卻很好，他的毅力也是不一般的。孫老者他那深藏不露的性格和沙子龍頗為接近。但他和沙子龍大為不同，他樂觀、堅韌，為學習傳統的武林絕技而風塵僕僕地奔走江湖。
在老舍的藝術構思中，孫老者也許只是作為沙子龍的乙個陪襯或推動**情節發展的乙個因素，但孫老者的出現，卻在《斷魂槍》悲傷的氛圍裡增添了悲壯的情緒，使沙子龍的形象得到補充，受到詰問，也使這篇**由「單聲部」敘述變成了「複調」敘述。這種敘事特徵，應該不是老舍有意經營的，而是從他的心靈中自然生長出來的。
《斷魂槍》的背景及故事梗概？
6樓：北島無夢丷
《斷魂槍》寫於2023年秋天。老舍先生在濟南齊魯大學任教期間，由於忙於教學和寫作影響了身體的健康，經朋友介紹，他跟隨濟南一著名拳師練習拳術，這也激發了其創作武俠**《二拳師》的意圖。後來由於種種原因此**最終未能成形，但他將其中的主要情節抽取出來，創作了名為《斷魂槍》的短篇**。
《斷魂槍》講的是清朝末年，列強入侵。沙子龍這一武林高手改變身份當客棧老闆後的境遇，串連王三勝賣藝、孫老者與王三勝比武、孫老者獻技三個小片段。其中沙子龍從俠客到客棧老闆的身份改變鑄滿了作者深沉而凝重的文化情結。
7樓：匿名使用者
《斷魂槍》
《斷魂槍》寫於2023年。年初，老舍本想寫一部武俠長篇**《二拳師》，後由於各種原因未寫成，便將其中乙個最精彩的段落改寫成短篇**《斷魂槍》。**描寫了一位名叫沙子龍的神槍手，在手槍和火車的時代到來，鏢局失去了存在的意義之時，仍然沉湎於自己過去的威風，不肯接受現實。
**在藝術處理上頗為圓潤老到，特別是最後的結尾，真是神來之筆。「五虎斷魂槍」究竟怎樣高妙，始終是影影綽綽的神龍見首不見尾。當「神槍沙子龍」遭到徒弟的奚落以後，選了個「夜靜人稀」的時候，「一氣把六十四槍刺下來」，望星空，遙想當年馳騁武林、野店荒林的威風，不能自拔。
想起如今的世道，只有嘆命運的無奈。他「用手指慢慢摸著冰涼的槍身，」微笑裡甩出斬釘截鐵的四個字「不傳不傳」，全篇便戛然而止。**給讀者留下的審美想象空間是巨大的，那一聲似乎能撐破夜空的「不傳」，裡邊鑄滿了多麼深沉而凝重的歷史滄桑。
一闋「斷魂」的殘夢，就這樣把「過去」的「文化」埋葬了孤獨而冷寂，悲壯而蒼涼。一切又都是顯得那麼悽婉而無奈。
8樓：清茶半盞
《斷魂槍》是2023年老舍創作的一部**，該**以其生於憂患、死於憂患的個性氣質，及其頑強的承擔命運的精神，通過沙子龍這樣乙個藝術形象，來反映清朝末年，辛亥革命前夕中國的社會風貌。
創作背景：
《斷魂槍》寫於2023年。年初，老舍本想寫一部武俠長篇**《二拳師》，後由於各種原因未寫成，便將其中乙個最精彩的段落改寫成短篇**《斷魂槍》。**《斷魂槍》和《微神》一樣是公認的老舍最優秀的短篇**，但《斷魂槍》的文字比《微神》易懂得多，而且意味深長，令人深思。
故事梗概：
《斷魂槍》一書包括了《離婚》、《斷魂槍》、《柳家大院》、《月牙兒》、《陽光》五部**。其中《斷魂槍》寫於一九三五年，老舍以其生於憂患、死於憂患的個性氣質，及其頑強的承擔命運的精神，通過沙子龍這樣乙個藝術形象，來反映清朝末年，辛亥革命前夕中國的社會風貌。傳，還是不傳？
《斷魂槍》裡的沙子龍毅然選擇了後者，那個槍炮隆隆的時代，火車、堅船、利炮、工業化生產......傳統的記憶終於被歷史碾碎，國人不需要再走鏢，不需要再武藝，當沙子龍的鏢局改成了客棧，他清晰地知道過往謀生的技藝是時候摒棄了，於是他不傳，不傳絕學，不傳後人，只是在蒼月下摸一把滑亮的槍。順流而行，可至千里，沙子龍適時地改變了自己，雖舍了「神槍沙子龍」的美名，卻安安分分地經營客棧，日子過得安穩。
倘若逆流而上，死守鏢局，必將慘淡經營，無處立命。識時務，成俊傑。這個智慧型古人早就闡明，生存智慧型，不可不循。
作品鑑賞：
老舍擅寫長篇**，但短篇也寫得精緻，《斷魂槍》無疑可以進入現代短篇**的精品行列。《斷魂槍》說的是三個拳師的故事，重點寫沙子龍在近代社會急劇變化中的複雜心態。老舍善於把個人命運的小故事和時代變遷的歷史大背景結合起來，在短小的篇幅裡營造出了大格局。
「沙子龍的鏢局已改成客棧」，這本來可以是平淡無奇的敘述，但放在西方列強的槍炮驚破「東方大夢」的大背景下，內涵和寓意就大不同了。沙子龍的職業更換，他震動江湖的武藝和名聲，他行走於荒林野店裡的豪放事業，之所以如夢幻般一去不返，與西方列強東侵後引發的中國社會變動密切相關，是歷史大變局的反映。
作者簡介：
老舍（1899～1966）作家。原名舒慶春，字舍予。滿族，北京人。
出身於城市貧民家庭。2023年考入北京師範學校。2023年畢業後任北京市方家胡同小學校長。
2023年任南開中學國文教員。同年發表了第一篇短篇**《小鈴兒》。2023年赴英國，任倫敦大學東方學院中文講師，並正式開始創作生涯。
陸續發表《老張的哲學》、《趙子曰》和《二馬》三部描寫市民生活的諷刺長篇**。2023年回到祖國，任濟南齊魯大學文學院副教授，並編輯《齊魯月刊》。2023年夏到青島山東大學任中國文學系教授。
2023年夏辭去教職，專事文學創作。抗日戰爭爆發後，到武漢、重慶主持中華全國文藝界抗敵協會的工作，任常務理事、總務組長，並組織出版會刊《抗戰文藝》。2023年3月應美國***邀請赴美講學一年，後留美寫作。
2023年底返回北京。曾任政務院文教委員會委員、政協全國委員會常務委員、中國文聯副主席、中國作家協會副主席及***書記、中國民間文藝研究會副主席、中國劇協和中國曲協理事、北京市文聯主席等職。2023年被「四人幫」**致死。
斷魂槍的人物形象，斷魂槍裡沙子龍的人物特點
沙子龍最早從 東方大夢 中清醒過來的人，他清楚的認識到 今天是火車 快槍，通商與恐怖 他引以為豪的武藝已經成了明日黃花，曾經屬於 他的世界已被狂風吹了走 每到夜深人靜之時，他還會 獨自拿起槍來 情感和理性的矛盾使得沙子龍的身上充滿了一種末路英雄的悲劇色彩。孫長者他在賣藝場上顯露的身手，以及他給沙子龍...
比較沙子龍與姚納的人物形象
首先，分析人物形象從三大部分入手，分別為直接描寫，側面描寫，細節描寫。下面我來具體介紹一下這三大方面。1.從分析人物的直接描寫入手。人物直接描寫 也叫正面描寫 就是通過直接描寫人物的肖像 行動 語言 心理等，揭示人物思想品質和性格特點，反映作品的主題。肖像描寫 也叫外貌描寫 行動描寫和語言描寫 心理...
這是什麼動漫裡的人物，這是哪個動漫裡的人物
時崎狂三 作品 約會大作戰 及其衍生作品中人物。突然轉入來禪高中的轉校生，自稱喜歡士道，異常長的劉海幾乎遮住臉的左半邊，如同珍珠般白晢光滑，大小姐一樣的沉穩語調。精靈識別名 夢魘 nightmare 一直在殺人與被殺的輪迴中徘徊，遭到她毒手的人有至少1萬以上。但殺人的目的其實是為了發動足以回溯至30...