1樓：可禾令狐香蓮
在動畫發展的幼年時期，可以說所有的探索與開發都具有實驗的性質，其中乙個顯著特點是個體化創作。當動畫的製作開始進入群體化運作時，動畫的主流已脫離了實驗的性質而成為一種新型的文化產業模式。而那些仍然保持自我風格、形式、技巧以及製作方式的動畫藝術家的作品就被稱為「實驗動畫」。
這兩種不同型別進行互相比較之後的結果使得實驗動畫從內涵到形式更傾向本體元素的極限發揮，而商業動畫更趨向多元文化的相互滲透。如《平衡》、《小牛》、《星期一閉館》、《nothing》等等。
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2樓：匿名使用者
動畫短片創作中的情感設計
在世界動畫藝術史上，湧現出了許許多多集思想性、藝術性為一體的
動畫作品，其中既包括敘事詳盡、引人入勝的長片動畫作品，也包括短小
精煉、令人耳目一新的短片動畫作品。它們共同為動畫藝術的發展譜寫出
了新的篇章。動畫短片大多以藝術片、實驗片的形式出現，例如，獲柏林
國際電影節銀熊獎的中國動畫藝術短片《三個和尚》，以及水墨動畫片
《牧笛》等。另外，國外一些實驗動畫短片也十分引人注意:例如加拿大
國家電影局動畫部的開創者一一諾曼·麥克拉倫的代表作品《線與色的即
興詩》、《同步曲》等，還有費德利克.貝克的作品《搖椅》、《種樹的
人》以及南斯拉夫「薩格勒布動畫學派」動畫大師一一波爾多的《學走
路》、《好奇心》等。這些影片從根本上講大多不是以盈利為目的的，而
是創作者個性的張揚，反映其對某種藝術境界和特定的藝術表現手法的一
種追求。
動畫短片要在相對較短的時間內，表達乙個完整的情境和獨立的思
想，往往考驗到創作者是否具有駕馭動畫語言的技藝。其次，它的篇幅較
短，從編劇、導演到製作，往往僅由乙個或幾個人參與，成本投入較低.
還有，其注重創作材料、創作手法以及創作工具的突破與創新。以上特性
使動畫短片創作的功用性不以創造商業價值為目的，而是更多地為了推動
和鍛鍊動畫的原創力量和藝術的探索，使其成為眾多動畫院校動畫教學的
乙個重要教學和實踐課題。
動畫語言具有鮮明個性，主題內涵有獨立的情感追求。在許多國內外
優秀動畫作品背後都顯露出塑造地非常形象鮮明的情感世界。例如:《美
麗密語》這部動畫片看上去內容並非曲折離奇，只是描敘了乙個少年身邊
發生的一些瑣事，以及他在剛剛涉入青春期的階段，內心深處湧動的朦朧
而美好的情感。作者採用了象徵的手法，並加以發揮，用這一情節作為主
旋律，構築了一部色彩瑰麗充滿幻想的視覺「交響樂」。這是一部浪漫的
超現實主義的作品。影片及其注重少年青春其階段日益豐富、日趨成熟的
情感上的體驗，它存在於每個過度或正在過度青春期的人的心底，因此它
是乙個具有廣泛意義的題材.它喚起了人們對那段至真至純的感情的懷
念，並為這種美好的東西不知不覺間的流失而暗自傷懷.他不是一篇戲劇
化了的故事，只是一段人所共有的美好體驗的昇華，它在最大的程度上引
起了觀眾在情感上的共鳴。影片採用了大量的筆墨鋪陳和渲染了羅伍奇異
浪漫的夢幻之境，為本片打造了深邃的意境，使觀眾深深地沉浸在作者構
思的情景之中，心怡而忘我。
情感再現是設計者創作的靈魂
情感是人類共有的屬性。動畫中的情感再現是設計者創作的靈魂。優秀的動畫必
然會深深的打動觀眾的心靈，動畫短片創作受到現代設計思潮的影響，正與傳統動
畫大相徑庭並形成了自己的設計方法.現代動畫短片創作總體而言是在設計理念的
支配下，以動畫劇本為基礎的前提下的。但它又有著自己的創作方法和情感意
境的創造、有著多元的設計資源構思路徑及靈感的引導。
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情感的再現過程
情感是難以捕捉的抽象形態，也是令創作者感興趣的內容，如:喜、怒、哀、
樂等，然而情感的再現則需要情感的物化。情感是動畫設計表現的普遍與永恆主
題，特別是高度工業化的現代社會，人們希望在個性化的動畫作品中宣洩多彩的情
感:狂喜、愉悅、快樂、痛苦、悲傷、憤怒、思念一一人與人之間的交流是通過語
言來溝通的，而動畫則是通過具體形態畫面與人之間進行溝通傳達資訊的。設計師
在創作動畫時，賦予動畫角色一定的形態，而形態則傳遞出一定的特徵，就如同它
從此有了生命力，人在**動畫作品的過程中，會得到種種資訊，引起不同的情
感.動畫形態一般給人傳遞兩種資訊，一種是理性的資訊，即動畫角色的形態、場
景的布局、色彩的搭配、光源的照射等，另一種是情感資訊，如:動畫角色的行
為、語言、思想等.前者是動畫存在的基礎，而後者則是動畫生成的關鍵。它們互
相為用，創造完美的形象畫面及無形的情感遐想。
情感元紊情感系統
乙個動畫短片是由角色、場景、情節等元素的相互發展變化，通過兩三個不同的
情節與場景的組合而形成乙個整體的情感環境。那麼這就必須要我們從整體的環
境、巨集觀的意識下去調整動畫情感的設計。我們可以將整個動畫情感的把握理解成
乙個相對的生態環境系統，這樣有利於我們進**感的創意。動畫情感的生態環境
由多種元素組成，當然這種元素是虛擬的，但不是空洞的，它原於生活又高於生
活，是劇本內容和設計師自身體驗和感受的折射.它包括動畫情節、場景、語言、
色彩、燈光、動作、**、音響、角色的特徵屬性、設計師自身的專業修養等元素
的綜合。這些元素的變動將會直接影響到這個情感系統的產生。
符號化在動畫創作中情感的設計需要將情感物化形成特定的符號。通過設計師之手將組
成動畫設計情感的相關元素進行符號的再現，通過視覺，聽覺等形式向觀眾傳遞出
整部動畫片的情感意境。
視覺符號包括情節、場景、角色的特徵屬性、動作、色彩，通過對這些特徵的藝
術強化與誇張，獲得情感上共鳴的藝術效果。塑造出有血有肉的個性畫面，獲得感
人的藝術效果。
在許多動畫設計中，個性情感的發揮是通過形式感達到的，強烈的形式語言與視
覺審美效應是設計師追求的目標。對其他設計藝術門類的借鑑是設計師創作優秀動
畫片的重要因素。現代的動畫設計使用多種創作手法.在高度發展的現代文明世界
中設計藝術形式語言的多元性為動畫情感的設計創造了有利的創作空間.設計師所
需要做的是如何將設計元素和設計質料進行合理的組合搭配，提煉出精妙的視覺效
果。例如《黃色潛水一
艇》是一部融合插圖藝
術創作，畫風、設計自
成一格，與迪士尼唯美
人物造型、浪漫故事情
節全然不同的動畫作
品。片中講訴披頭四裝
扮花椒軍士以「帕伯軍
士孤獨之心俱樂部樂
隊」擊潰敵人，確保了
他們唯一的信念「你需要的就是愛」，只要心中有愛必可戰勝一切，愛、歡笑、音
樂又再回到了花椒國。我們可視《黃色潛水艇》為一種視覺藝術，它融合了普普藝
術中採取的一連串遊戲性動態組合，且遊走於現實與非現實之間，非常吻合披頭四
6(拜代中晚期偏愛的超自然冥想主張，因此在《黃色潛水艇》中可看到色彩繽紛的
影象，許多裝飾性的設計。用如此強烈的形式語言和審美風格浪漫地表訴了表面看
起來只不過一再強調邪不勝正、暴力必亡的主題，但是我們如果再深一層了解，會
發覺披頭四早在3眸前就傳達了「愛與和平」的訊息，現在透過黃色潛水艇動畫電
影，可以說對「愛與和平」有了更深一層的診釋。
語音符號和視覺符號一樣也是動畫情感體現的一種表達方式，是動畫情感設計
的重要組成部分。它主要由人聲、**、和音響三部分組成:語言是傳遞情感、思
想、意志及其他資訊的最重要的工具。其表意最直接、最明確、最容易達成理解與
溝通。語音的音色、音質、音量、節奏、力度都關係到動畫片所要傳達的情感信
息、動畫片情緒的烘托和角色性格的塑造;**能夠極大的影響動畫角色的情緒和
情感環境氣氛，能夠很好的表現動畫角色的個性特徵，有力的烘托出特定的情感主
題，也有著極強的象徵作用;音響是除人聲和**之外，生活環境中所有聲音的總
稱，在動畫片中音響具有獨特的作用，因為動畫片是設計師心靈構造的乙個藝術空
間，它的存在是以乙個虛擬的形式表現的，對情感的烘托需要使用各種音響符號有
利於增強觀眾情感上的共鳴。
當然作為情感動畫設計創意活動，也包括某些特殊的規律，如創意中的非理性
因素作用，如無意識的偶發性因素作用，這類因素在動畫情感設計的創意活動中是
神奇而生動的，這中靈感的顯現帶有偶發色彩，隨機性強。它是建立在前述方法的
基礎之上的，是個人經驗、修養、情感及其他元素的融匯和表達.倉
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關於電影的藝術性的問題，談談電影的藝術性和商業性之間的關係？
比如電影 白晝冷光 大家一看布魯斯威利斯主演，立馬就滾過去了。開場沒多久，布魯斯撲街，然後再也沒出現過 整部電影他就是打個醬油，但是他名氣大，有號召力。要是宣傳裡沒有他，估計這電影真就無人問津了。營銷策略而已，通用於大量商業活動。再拿史匹柏做個例子，他這會導演，那會監製，一下又是製片人。可是大家一聽...
如何理解佛教舞蹈的宗教性與藝術性
佛教舞蹈。與佛教的向善普度眾生。是融為一體的。藝術性就是一種欣賞性，讓老百姓都喜聞樂見容易接受。佛經裡我沒找到關於跳舞供佛的依據，佛家寺廟裡，也沒看過有關活動。那麼可以理解佛教舞蹈，與佛教的宗教性關係不大，如果有，可以說在傳播佛法的內涵。但如果女性裸露身體，對觀眾有明顯的性暗示的話，舞蹈中即便有宗教...
景德鎮瓷器和汝瓷哪個價值更高藝術性更好更珍貴
嘿 要看了 工藝瓷器和日用不能夠一起比較 大器具和小器形也不能夠比較 名家和非名家也不能夠比較 年代不同也不能夠比較 顯然是汝瓷好啊 汝 官 哥 鈞 定，汝為首啊 而且及其罕見，價值無限量 景德鎮的汝瓷比河南汝州的汝瓷有什麼區別?景德鎮雖然不是汝瓷的原產地，但是後世皇帝一直都要求御窯廠燒造仿汝作品。...