1樓：漫閱科技
《馬拉之死》是一幅重要的歷史畫，題材取自畫家親眼所見的悲劇場畫。畫家在馬拉遇刺的當天，趕赴刺殺現場作了速寫和記錄，並在不到3個月的時間內將之創作完成。
畫中表現的是馬拉剛剛被刺的慘狀：被刺的傷口清晰可見，鮮血已染紅了浴巾和浴缸裡的溶液，握著鵝毛筆的手則落在浴缸之外，另乙隻手緊緊地握著**遞給他的字條，我們可以看到上面寫著：「2023年7月13日，馬麗·安娜·夏綠蒂·科黛，致公民馬拉：
我是十分的不幸，為了指望得到您的慈善這就夠了。」地上掉著帶血的凶器。在浴缸的旁邊立有乙個木台，看來，這就是馬拉辦公用的案台，案台之上有墨水、羽毛筆、紙幣和馬拉剛剛寫完的一張便條：
清把這5法郎的紙幣交給乙個5個孩子的母親，她的丈夫為祖國獻出了生命。
馬拉工作的木台有如紀念碑一般，使畫面產生了一種凝重、莊嚴的氣氛；尤其是木台的立面畫家精心安排的法文：獻給馬拉·大衛。有如石碑上的銘文。
這簡潔、嚴謹、明晰、理智的表現手法以及這深入、具體、真實再現細節的刻畫，不但反映了馬拉的真實鬥爭生活、善良的人格和獻身精神，強調並記錄了歷史的精確性，同時也反映了法國大革命期間，古典主義的盛行以及人們渴望尋求一種時代所需要的理想的英雄主義精神。
事實上，大衛趕到時，馬拉的臉部因痛苦而變形，舌頭伸出在外，怎麼也無法塞進去，只好割掉；巴黎當時正是最炎熱的季節，馬拉又滿身潰瘍，屍體很快腐爛發臭，大衛想的辦法是把全身遮住，只留出臉部和乙隻手，而這隻手還是從其他死人身上切下來接在馬拉肩上的，因為馬拉的手已經爛得不成樣子了。
但是，大衛的這幅《馬拉之死》卻展現了深刻的悲劇情感，畫面結構簡潔而嚴謹，成功地把人物肖像描繪、歷史的精確性和革命人物的悲劇性完美地結合起來。
《馬拉之死》油畫的賞析
2樓：萬里長城
馬拉之死》是法國新古典主義畫派奠基人雅克·路易·大衛於2023年創作的畫布油畫，現收藏於比利時皇家美術館。
《馬拉之死》刻意營造了乙個屬於窮人的空間。在封閉狹小的陋室裡，馬拉倒在浴缸中，一手握著筆，一手握著染了鮮血的信，油畫的上半部筆觸鬆散凌亂，可能是一面牆，也可能只是含糊不明的空間，代表著永恆的虛無，但那個充當書桌、粗糙平實的木箱，彷彿在訴說著馬拉的美德。
《馬拉之死》創作於法國歷史上動盪，血腥，也是偉大的變革時期。路易十六治理下的法國當時正處於一場危機中，這一波災難的導火線照例是金融危機， 法國因資助美國爭取獨立而洋洋得意，但財政上的拮据又迫使國王向人民增稅。
《馬拉之死》畫中的人是被仁慈、正直和無私的愛國情懷所美化的人，**的色調如同冰冷的石頭，馬拉身上的傷口醒目、細緻，如同十字架上耶穌身上的傷口，而馬拉此時似乎也有著耶穌般的感召力，整幅畫瀰漫著悲涼的美感。
似乎有宗教崇拜的意義，有著超強的說服力，鎮定而堅毅的遺容好像表明馬拉並沒有死。畫家塑造了一位已經死去但仍永遠活著的英雄。又為馬拉的手上的信箋，填上動人的內容。
這樣的藝術創造，為的是打造乙個聖徒般的馬拉，引起不明真相的觀者對刺殺者的痛恨。
該畫作用筆結實有力，以寫實的筆法刻畫雅各賓派領袖馬拉遇刺身亡。暗淡沉鬱的畫面充滿了悲劇色彩，表述的是乙個撼動人心的歷史瞬間，反映了乙個真實的具有激情與理想、流血與死亡的大革命時代。在營造馬拉「聖徒」形象的技巧方面，大衛畫的馬拉整體姿態。
特別是下垂的胳膊，巧妙地將觀畫者的感受與耶穌**下十字架的印象聯絡了起來。作為乙個天主教國家，耶穌**下十字架時的形象，通過各位知名或不知名的畫家，存在於天主教世界的各個角落，拉斐爾等大畫家都有過類似的表達。
雅克·路易·大衛（jacques-louis david，2023年8月30日-2023年12月9日）是法國畫家，古典主義畫派的奠基人，藝術教育家，學生有新古典主義代表人讓·奧古斯特·多公尺尼克·安格爾，讓·巴蒂斯特·卡公尺耶·科羅等。畫風嚴謹，技法精工。
3樓：簡單途中
《馬拉之
死》油畫的賞析：
《馬拉之死》主題
《馬拉之死》畫中的人是被仁慈、正直和無私的愛國情懷所美化的人，**的色調如同冰冷的石頭，馬拉身上的傷口醒目、細緻，如同十字架上耶穌身上的傷口。
而馬拉此時似乎也有著耶穌般的感召力，整幅畫瀰漫著悲涼的美感，似乎有宗教崇拜的意義，有著超強的說服力，鎮定而堅毅的遺容好像表明馬拉並沒有死。畫家塑造了一位已經死去但仍永遠活著的英雄。
畫中的馬拉已經褪去了醜陋的面容，死亡讓他安逸得遠離了殺戮，藥水也已經好像洗清了他所有的罪惡，使他變成了一名善良、誠實、無私愛國的美男子。大衛希望所有法國公民都能夠看看馬拉這位獻身於法國革命事業的政治家。
他絲毫沒有描繪房中的其他景物，甚至沒有描繪依舊在屋裡的科黛，空曠的房間彷彿在說——馬拉依舊是你們的「人民之友」。大衛用他的筆將馬拉的死繪製為了不朽的歷史畫名作，也是用這支筆美化了乙個喪心病狂的屠夫。
大衛在視覺上修復了馬拉渾身的「皰疹性皮炎」導致的潰瘍，從而不讓觀者對馬拉出了名的醜陋形象產生噁心；又為馬拉的手上的信箋，填上動人的內容。這樣的藝術創造，為的是打造乙個聖徒般的馬拉，引起不明真相的觀者對刺殺者的痛恨。
《馬拉之死》構圖
《馬拉之死》畫作的豎構圖明快單純、莊重，省略了一切無關大局的細節，佔據畫面一半的深沉得發黑的背景，壓得人幾乎喘不過氣來。而奪人眼目的**的屍色、木箱的黃色、毯子的綠色、被單和紙張的白色，又都最大限度地呈現出來，形成了強烈的對比。
馬拉靠在乙個浴缸裡，他乙隻手無力地垂落在缸外，另乙隻手拿著字條，頭後仰，面部帶著平靜的表情，就像工作勞累後閉目小憩一樣，鮮血從他的胸膛流出。
《馬拉之死》技法
該畫作用筆結實有力，以寫實的筆法刻畫雅各賓派領袖馬拉遇刺身亡。暗淡沉鬱的畫面充滿了悲劇色彩，表述的是乙個撼動人心的歷史瞬間，反映了乙個真實的具有激情與理想、流血與死亡的大革命時代。
在營造馬拉「聖徒」形象的技巧方面，大衛畫的馬拉整體姿態，特別是下垂的胳膊，巧妙地將觀畫者的感受與耶穌**下十字架的印象聯絡了起來。
作為乙個天主教國家，耶穌**下十字架時的形象，通過各位知名或不知名的畫家，存在於天主教世界的各個角落，拉斐爾等大畫家都有過類似的表達。
擴充套件資料：
《馬拉之死》創作背景
時代背景
《馬拉之死》創作於法國歷史上動盪，血腥，也是偉大的變革時期。路易十六治理下的法國當時正處於一場危機中，這一波災難的導火線照例是金融危機， 法國因資助美國爭取獨立而洋洋得意，但財政上的拮据又迫使國王向人民增稅。
以避免破產。因為貴族、神職人員可以免稅，但是窮苦的平民們卻要為此掏空口袋。2023年，法國作物歉收，物價飛漲。
事件背景
2023年7月13日夜晚，法國大革命激進派的代表人物——保爾·馬拉遇刺身亡。7月14日，法國召開國民大會，譴責保皇黨的反革命陰謀。一位名叫希羅的代表發言，呼籲畫家雅克·路易·大衛拿起畫筆為馬拉報仇，要讓敵人看到馬拉被刺的情景發抖。
大衛是法國繪畫中新古典主義的代表人物、國民大會議員、人民教育委員會委員，他接受了這一任務後，立即趕到事件現場，了解情況，為死去的馬拉畫了頭像，下石膏面模作為形象參考。他還把刺客留下的匕首和馬拉死去的浴盆搬回畫室，作為創作的依據。
科黛以向馬拉舉報康恩地區的吉倫特黨人為名，進入馬拉的浴室。事後的審訊記錄表明，當時科黛向馬拉舉報了18名吉倫特黨人，馬拉一一記下，並表示第二天就要按名單抓人並送他們上斷頭台。此時科黛掏出小刀，一刀刺殺了馬拉，然而她並沒有逃走，而是靜靜地等待抓捕。
所以，當時馬拉手上的便箋，應該是那張他準備處決的18人名單。因此，有理由懷疑，桌子上充滿慈善溫情的錢和撫卹信，也來自大衛的杜撰而非事實。馬拉死後，雅克·路易·大衛為馬拉畫了《馬拉之死》畫作。
《馬拉之死》是法國新古典主義畫派奠基人雅克·路易·大衛於2023年創作的畫布油畫，現收藏於比利時皇家美術館。
《馬拉之死》刻意營造了乙個屬於窮人的空間。在封閉狹小的陋室裡，馬拉倒在浴缸中，一手握著筆，一手握著染了鮮血的信，油畫的上半部筆觸鬆散凌亂，可能是一面牆，也可能只是含糊不明的空間，代表著永恆的虛無，但那個充當書桌、粗糙平實的木箱，彷彿在訴說著馬拉的美德。
這幅畫通過去除所有的動作、所有的寓言人物以及弱化所有的**痕跡，創作出一副革命者聖像，成為法國大革命史上的經典作品。
4樓：韓琦
《馬拉之死》這個油畫的賞析啊，就是對刻畫生動地表達了馬拉的死後的一種狀態。
5樓：快樂
這幅豎構圖的畫面非常簡潔，背景那片毫無修飾的牆面，僅有光線的些微變化，馬拉靠在乙個浴缸裡，他乙隻手無力地垂落在缸外，另乙隻手拿著字條，頭後仰，面部帶著平靜的表情，就像工作勞累後閉目小憩一樣，鮮血從他的胸膛流出。馬拉由於患有**病，不得不每天數小時浸泡在藥水中**，他常一邊治病一邊處理公務。大衛便把馬拉表現為在浴缸裡工作而突然遇刺身亡。
整個畫面平靜、莊重，省略了一切無關大局的細節，力求簡單質樸，既無紛繁的色彩，也無複雜的透視和道具。儘管表現的是可怕的暗殺，畫家絲毫沒有渲染血腥和恐怖，而是著意刻畫馬拉之死的崇高和寧靜。由此可見畫家在他的創作中始終遵循古典藝術的原則，力圖保持更多的理性。
《馬拉之死》表現的就是馬拉在浴缸中被刺死後的場景，畫中的馬拉表情充滿憤怒和痛苦構圖中無情的水平線只用無力下垂的右臂做突破，似乎失去任何挽救的希望。畫面上沒有繁多的色彩，也沒有複雜的縮短法，力求單純。大衛試圖用他的畫筆喚起人們單純質樸的感情和堅貞的正義感。
這幅畫真心震撼哦~
6樓：細菌
shiwu樹
這個gzh文章裡面有關於油畫的賞析，順便還能捋一捋西方繪畫史，如果你是個有趣的人，不妨瞧一瞧呦
7樓：匿名使用者
是一位重要的美術教育家，他在拿破崙時代曾教育出一批優秀的美術家，在他死後成為法國繪畫的傑出人才 ，並使法國取代義大利成為歐洲美術運動的中心。其中最為突出的畫家有安格爾、格羅、席拉爾等。
雅各賓黨執政期間，達維特成為共和**的文化與教育委員。他以充沛的感情創作了《網球廳宣誓》、《馬拉之死》、《列弗列蒂埃》、《少年巴拉》等一系列謳歌法國大革命的優秀作品。雅各賓黨失敗後，他一度消沉，直到拿破崙執政，他又成為拿破崙的首席畫師， 以古典主義的巨集大形式創作了《皇帝的加冕禮》、《皇后的加冕禮》、《拿破崙騎馬像》等歌頌拿破崙的作品，極受恩寵。
2023年，拿破崙失敗後，達維特流亡比利時的布魯塞爾 ，作有《薩平的婦女們》、 《疲倦的戰神馬爾斯》等，流露出對於鬥爭的厭倦。
2023年 達維特(大衛）出生於巴黎乙個中產階級家庭，他最初的繪畫老師是他的親戚，著名的羅可可畫家布歇．弗朗索瓦（boucher francois,1703-1770）。
2023年 十歲時父親去逝，由其叔父和建築師德麥戎撫養。
2023年 和皇家繪畫雕刻學院歷史畫家維恩學畫。
2023年 從皇家美術院畢業後獲羅馬大獎，赴義大利遊學，深受義大利文藝復興（古典主義）美術影響。在那裡他愛上了公尺開朗基羅、拉斐爾的作品。他認為義大利文藝復興的美術才是近代畫家的學校，近代美術取之不盡用之不竭的源泉.
2023年 達維特返回巴黎。他很快接受了狄德羅的激進思想，對封建王朝的腐朽現象深惡痛絕。
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